最近，電影《2012》的上映和奧巴馬訪華都成了媒體和網(wǎng)絡(luò)中的熱詞。兩者當(dāng)然都和中國(guó)有密切的關(guān)系。作為我們所熟悉的好萊塢的類(lèi)型片，《2012》的特技效果確實(shí)引人矚目，故事也相當(dāng)驚險(xiǎn)和曲折，這些都是美國(guó)電影工業(yè)成熟地把握類(lèi)型電影元素的能力體現(xiàn)，未必有多少新意。

　　其中更有趣并且引起中國(guó)社會(huì)關(guān)注的是中國(guó)形象在其中的展現(xiàn)。實(shí)事求是地說(shuō)，這種展現(xiàn)確實(shí)比較積極和正面。在影片里出現(xiàn)的一些中國(guó)元素，都并不刻意地有負(fù)面性。在危機(jī)時(shí)刻，中國(guó)人完成復(fù)雜任務(wù)的能力也被相當(dāng)好地加以呈現(xiàn)。中國(guó)和美國(guó)的關(guān)系也被表現(xiàn)為一種合作的積極關(guān)系。據(jù)導(dǎo)演說(shuō)，這是他被汶川地震之后中國(guó)人所展現(xiàn)的力量所感動(dòng)的結(jié)果。這當(dāng)然僅僅是一部電影的表現(xiàn)，但也反映了好萊塢近年來(lái)展現(xiàn)中國(guó)形象的一種轉(zhuǎn)變趨勢(shì)。

　　在2008年的《功夫熊貓》中，中國(guó)形象就有了和以往不同的呈現(xiàn)，中國(guó)功夫和中華文化被表現(xiàn)得相當(dāng)正面和積極。而今天的《2012》確實(shí)在相當(dāng)程度上顯示出，中國(guó)元素在好萊塢反映美國(guó)主流價(jià)值觀的類(lèi)型片中已經(jīng)開(kāi)始具備新的可能性�；仡櫤萌R塢電影的歷史，表現(xiàn)華人和中國(guó)的歷史很長(zhǎng)，人們常常追溯到美國(guó)電影的開(kāi)創(chuàng)者格里菲斯拍攝于1919年的《嬌花濺血》，這部電影中的華人是善良的，但卻柔弱和女性化，顯得無(wú)能為力。而此后不少電影中的華人也往往是一個(gè)負(fù)面“他者”的刻板形象。中國(guó)的愚昧、落后、壓抑被極盡表現(xiàn)和渲染，如陳查理或傅滿洲這樣的華人被表現(xiàn)得相當(dāng)負(fù)面。當(dāng)時(shí)電影中的華人甚至由白人染黃來(lái)扮演。

　　直到二十世紀(jì)末，對(duì)于中國(guó)的負(fù)面想象仍然是好萊塢電影表現(xiàn)中國(guó)的主旋律。我還記得1997年在愛(ài)荷華大學(xué)時(shí)，看過(guò)一部好萊塢電影，其中就把中國(guó)想象為一塊壓抑的土地，對(duì)于中國(guó)人民的描寫(xiě)也相當(dāng)刻板和簡(jiǎn)單，引起不少中國(guó)學(xué)生和學(xué)者的意見(jiàn)。當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)結(jié)束還不久，美國(guó)人對(duì)于中國(guó)的想象還很大程度上停留在冷戰(zhàn)時(shí)代的想象之中，而“中國(guó)崩潰論”和“威脅論”也還在很大程度上主導(dǎo)著西方的公眾輿論。中國(guó)的發(fā)展雖然已經(jīng)顯示了強(qiáng)勁的勢(shì)頭，但這一切還沒(méi)有被一般的西方公眾所充分了解，因此好萊塢電影這種反映一般美國(guó)或者西方公眾的普遍看法的電影呈現(xiàn)出一種相當(dāng)扭曲和片面的中國(guó)形象，也并不奇怪。

　　從這樣的歷史看今天的《功夫熊貓》和《2012》，我們會(huì)感受到好萊塢電影對(duì)于中國(guó)的態(tài)度確實(shí)出現(xiàn)了引人矚目的變化。我以為這種變化實(shí)際上反映了現(xiàn)實(shí)世界的發(fā)展變化對(duì)于想象世界的積極影響。這主要有三個(gè)方面的原因：

　　首先，中國(guó)綜合實(shí)力的提升使得中國(guó)的大國(guó)形象和影響得到了更為充分的展現(xiàn)。近年來(lái)中國(guó)的崛起作為一種當(dāng)代歷史的“大勢(shì)”已經(jīng)為公眾所更加充分地了解。特別是2008年以來(lái)的金融危機(jī)中，中國(guó)經(jīng)濟(jì)相對(duì)良好的表現(xiàn)和中國(guó)所展現(xiàn)的應(yīng)對(duì)危機(jī)的能力都使得世界進(jìn)一步了解了中國(guó)的影響力和實(shí)力。這使得更加客觀地看待中國(guó)從而變成了一種現(xiàn)實(shí)。

　　其次，美國(guó)本身面臨著相當(dāng)復(fù)雜的社會(huì)經(jīng)濟(jì)挑戰(zhàn)，其在世界的形象由于伊拉克、阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)和這次從美國(guó)發(fā)端的金融危機(jī)而受到相當(dāng)?shù)馁|(zhì)疑。而新世紀(jì)以來(lái)世界的變化正是美國(guó)需要體認(rèn)并了解的，所謂“巧實(shí)力”的提出顯然反映出美國(guó)對(duì)于世界看法的調(diào)整。

　　第三，中國(guó)的市場(chǎng)也為好萊塢越來(lái)越無(wú)法忽視。近年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)持續(xù)繁榮，票房不斷走高，中國(guó)中等收入者的消費(fèi)能力已經(jīng)開(kāi)始讓任何人不能忽視他們的趣味與需求所帶來(lái)的影響。好萊塢“大片”也需要在中國(guó)市場(chǎng)上獲得成功，這就需要積極地轉(zhuǎn)變電影中有關(guān)中國(guó)元素的傾向。

　　從《2012》看美國(guó)對(duì)于中國(guó)的想象，確實(shí)顯示出一些重要的新可能性。這其實(shí)也在提醒我們，好萊塢的想象具有相當(dāng)?shù)撵`活性，同時(shí)也啟示我們?cè)凇败泴?shí)力”和“巧實(shí)力”的建設(shè)方面需要借鑒更多的辦法，才能在跨文化對(duì)話中更多地發(fā)出中國(guó)的聲音。

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