香港黑幫電影：審美化的江湖

　　早期的香港黑幫片與武俠片頗為相似。其區(qū)別只在于武俠片是借用歷史的朦朧把暴力、性愛(ài)等商業(yè)元素包裹起來(lái)，用遙遠(yuǎn)幽深的時(shí)間長(zhǎng)廊來(lái)遮蔽特殊題材對(duì)現(xiàn)狀的影射；而香港黑幫片則是以一個(gè)與主流社會(huì)相對(duì)立的邊緣空間來(lái)容納這種暴力和性愛(ài)，其中飽含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。

　　周潤(rùn)發(fā)由于在《英雄本色》中的出色表演，使他成為當(dāng)時(shí)黑幫題材影片中扮演大哥的不二人選。以《英雄本色》、《監(jiān)獄風(fēng)云》為代表的“黑幫英雄片”，是黑社會(huì)電影的古典時(shí)代。電影主人公雖然經(jīng)歷坎坷，但卻一諾千金、豪情蓋天，用源源不絕的子彈來(lái)解決恩仇。

　　有人說(shuō)，吳宇森拍黑幫電影像李白寫詩(shī)——肆意汪洋，一瀉千里。慢鏡頭、教堂、白鴿，所有這一切在漫天飛舞的子彈籠罩下給觀眾營(yíng)造了一個(gè)金庸式的江湖世界。吳宇森解讀黑幫題材的方式，對(duì)香港黑幫電影影響深遠(yuǎn)，一時(shí)間義氣泛濫了整個(gè)江湖。

　　除了槍戰(zhàn)以外，香港電影人又從現(xiàn)實(shí)中找到了其他可以擴(kuò)展的娛樂(lè)元素。比如在全世界別無(wú)分店的“黑幫賭片”。代表作品很多，《賭神》、《賭俠》、《賭圣》、《賭霸》……只要能想到的關(guān)于賭的后綴修飾詞，香港電影人都想到了。香港電影人進(jìn)一步在黑社會(huì)的現(xiàn)實(shí)范疇上加以神化，比如千變?nèi)f化的賭計(jì)，甚至引入了異能人士，開(kāi)啟了黑幫造神的時(shí)代。

　　從這個(gè)意義上說(shuō)，《古惑仔》系列是突破之作，它讓香港黑幫從天上落回地上。不過(guò)雖然貴為舊式黑社會(huì)電影的巔峰之作，但《古惑仔》還是沒(méi)有跳出個(gè)人英雄主義的框框。這一系列給人留下最大印象的恐怕僅僅是陳浩南和山雞漫畫英雄般的街頭械斗，以及兄弟間的情和義�！豆呕笞小分皇且粋�(gè)成人童話式的熱血江湖而已。

　　這些所謂的黑幫片，更多是編導(dǎo)借題發(fā)揮以抒發(fā)個(gè)人浪漫情懷的產(chǎn)物，個(gè)人英雄主義在諸如“吳宇森系列”、“林嶺東系列”等影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。不過(guò)這種一個(gè)壞人對(duì)更壞的人進(jìn)行道德審判的黑幫電影時(shí)代很快過(guò)去，近年來(lái)，黑幫電影開(kāi)始挾帶著政治批判、藝術(shù)追求、人生哲理等紛繁的主題，進(jìn)入到了描摹人性的深度。

　　杜琪峰的《槍火》是一個(gè)經(jīng)典。影片劇情很簡(jiǎn)單：黑幫大佬遭人追殺，找來(lái)5個(gè)保鏢追查，最終找出幕后黑手，順利完成任務(wù)，保鏢之一阿信與大嫂偷情，5人面臨抉擇。這部電影的巧妙之處在于大量的留白，極少涉足血腥暴力場(chǎng)面，更多是讓人思考黑社會(huì)的組織管理與權(quán)力模式，以及由此帶來(lái)的利益分配。

　　杜琪峰后來(lái)拍攝的《黑社會(huì)》系列對(duì)于黑幫的理解更深入了一層，影片中的一句對(duì)白是：“政府把我們黑社會(huì)當(dāng)作是尿壺，尿急的時(shí)候想著你，需要你，尿完了就嫌你臭，嫌你污染空氣，想著要治你�！�

　　這些香港黑幫片極大地增加了黑幫電影的批判現(xiàn)實(shí)力度。就像世界不可能只有白天一樣，黑社會(huì)仍然有著自己的生存空間，不可能滅絕。就像在《無(wú)間道2》里黃秋生說(shuō)的：“別搞事，我們就不抓你。”政府能做的是與他們合作和制衡，不讓一家獨(dú)大，多個(gè)黑幫形成內(nèi)耗，在打壓和維持秩序中尋找平衡點(diǎn)。(沈汀)