廣州已成港星北上橋頭堡
除了廣州樂壇與香港樂壇有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，廣州還成了香港藝人進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)的橋頭堡。今年剛回復(fù)自由身的香港當(dāng)紅組合Soler，8月才推出新專輯，但他們從今年5月開始已經(jīng)長(zhǎng)留廣州進(jìn)行宣傳。他們說：“進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)要一步步來，但第一步一定是在廣州，只要我們的作品在廣州得到認(rèn)同，在內(nèi)地其他地方才能得到認(rèn)同。”所以Soler甚至在廣州租下房子，大有在廣州長(zhǎng)期作戰(zhàn)的姿態(tài)。
有些香港藝人除了自己在廣州發(fā)展之外，還會(huì)投資成立娛樂公司包裝本土化的藝人，為廣州娛樂市場(chǎng)的繁榮作出貢獻(xiàn)。例如Beyond樂隊(duì)的成員葉世榮，他是最早一批到內(nèi)地進(jìn)行“走穴”的香港歌手之一，多年的“走穴”經(jīng)驗(yàn)告訴他，目前廣州還很缺乏真正的大牌藝人。所以在2005年開始，葉世榮就在廣州成立一間經(jīng)理人公司以及唱片公司，達(dá)到自己捧紅藝人的目的，頭炮力捧的本地歌手陳尚實(shí)也在廣東樂壇上取得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
談到自己的構(gòu)想時(shí)，葉世榮很簡(jiǎn)單地說：“成立這個(gè)公司目的就是為了培養(yǎng)更多的音樂人才，廣州樂壇目前最缺乏就是這些有系統(tǒng)的包裝的歌手，我們就通過香港獨(dú)有的包裝手法去包裝他們，我認(rèn)為廣州市場(chǎng)還是蠻大的。”
近年來在廣州舉行的樂壇頒獎(jiǎng)禮，幾乎都是清一色香港歌手的天下。廣東電臺(tái)音樂之聲的監(jiān)制周兵說：“現(xiàn)在許多香港歌手越來越重視廣州這個(gè)市場(chǎng)，派臺(tái)的打榜歌曲不僅是粵港同步，有的甚至是優(yōu)先派給這邊的電臺(tái)做首播，畢竟廣東有近億人的市場(chǎng)覆蓋面，就算有十分之一的受眾都要比香港的市場(chǎng)要大。”
娛樂交流多面睇
香港電視滲入廣州人日常生活
小淇是典型的廣州女孩子，從小就是看香港電視長(zhǎng)大的，對(duì)于香港的了解相信比許多香港人還深入，由于每晚都是看香港電視的新聞，所以小淇對(duì)香港發(fā)生的許多事情都了如指掌。她能準(zhǔn)確無誤地說出香港政府“三司十一局”的負(fù)責(zé)人的名字，至于香港演藝明星，她就更熟悉，許多明星的緋聞?shì)W事她也能如數(shù)家珍。至于每晚的“翡翠臺(tái)”劇集她也是堅(jiān)實(shí)的擁躉，正如她所說，“香港電視已成為我生活的一部分”。
小淇只是許多廣州人的一個(gè)縮影。從上世紀(jì)80年代通過“魚骨”天線收看香港電視，直到1994年有線電視的誕生，收看香港電視臺(tái)從此方便了。調(diào)查顯示，香港電視特別是無線翡翠臺(tái)一直都是雄踞本地電視收視之首，而且在回歸初期香港電視最輝煌的時(shí)候，“無線”和“亞視”在廣州的收視份額幾乎占8成以上。
回歸后，香港電視也趁勢(shì)開始通過正常渠道登陸廣州。2002年8月，亞洲電視取得在廣東的落地播出權(quán)，并由此開始加大節(jié)目對(duì)以廣州為中心的珠江三角洲的影響力.據(jù)亞視方面的負(fù)責(zé)人表示，目前的廣告收入當(dāng)中來自廣州及其珠江三角洲地區(qū)的企業(yè)占了很重要的比重，而且這個(gè)地區(qū)也是亞視的收入以及收視的增長(zhǎng)點(diǎn)。而香港的電視廣播有限公司(無線電視)也在廣州開辟辦事處，這也是他們?cè)趦?nèi)地唯一開辦的辦事處。
“廣州制作”電視劇風(fēng)靡香港
隨著兩地電視的交流以及合作的深入，不單是香港電視影響廣州，在回歸后內(nèi)地包括廣州的電視也開始活躍在香港電視的熒屏上。
1999年一部《還珠格格》橫掃香港，令到許多香港的電視觀眾記住了趙薇、范冰冰、周杰等內(nèi)地演員。而且從《還珠格格》開始，香港兩間電視臺(tái)開始加大了從內(nèi)地外購(gòu)劇集的數(shù)量，一時(shí)間許多內(nèi)地電視劇集就開始充斥在香港熒屏上，其中2000年由廣州本地影視公司巨星影業(yè)制作的《康熙微服私訪記3》在香港無線電視臺(tái)8點(diǎn)檔黃金時(shí)間播出，就取得驕人成績(jī)。
《康》劇是首部進(jìn)入香港電視臺(tái)黃金時(shí)段的內(nèi)地電視劇，平均收視率第一周29點(diǎn)，第二周32點(diǎn)，第三周35點(diǎn)；最高收視率高達(dá)40點(diǎn)，也就是說，當(dāng)時(shí)全香港有87%的電視觀眾在看《康熙》。如此之高的收視率，歷來港產(chǎn)劇能達(dá)到的也為數(shù)不多，并成為當(dāng)年無線年度十大收視最高的劇集之一。
《康》劇風(fēng)靡香港，著實(shí)為內(nèi)地電視劇爭(zhēng)了一口氣，同時(shí)也說明香港觀眾的欣賞口味在悄悄地改變，開始喜愛有深度、有內(nèi)涵的內(nèi)地作品。自《康》劇之后如《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《宰相劉羅鍋》、《雍正王朝》等也開始在香港流行。據(jù)說購(gòu)入《康》劇并安排在黃金檔播出，是無線電視的老板邵逸夫“欽點(diǎn)”的。
同聲同氣音樂交流漸頻密
廣州與香港在音樂方面的交流不只局限于在兩地歌手的交流發(fā)展，其實(shí)兩地的音樂人交流也很深，特別是作品交流上，達(dá)致兩地樂壇的融合。黃凱芹的《晚秋》、劉德華的《如果天有情》、黎明的《請(qǐng)你留在我身邊》、彭羚的《吻我》都是出自廣州音樂人許建強(qiáng)之手；而呂方的《彎彎的月亮》、葉倩文的《我的愛對(duì)你說》也是出自另一廣州音樂人李海鷹之手；而被譚詠麟譽(yù)為“廣東流行樂壇教父”的王文光，就曾為譚詠麟寫過《還我真情》以及為李克勤寫過《My Shirley》，他是內(nèi)地第一位打入香港樂壇并獲得“十大金曲”的作曲家；同樣，香港的的音樂人例如杜自持和向雪懷等都曾為廣州的歌手林頤以及十月組合創(chuàng)作過歌曲。（林峰、葉毅）
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