世博中國館：城市化發(fā)展的中國答卷

　　拿著預約票，來自湖南的張大爺在排了4個小時隊之后，終于走進了中國國家館。一個展現(xiàn)30年來中國普通人家客廳變遷的展覽，讓他久久駐足�！�1978年客廳”里的搪瓷杯、竹殼暖瓶和桌子上擺著的全國糧票，讓張大爺仿佛回到30多年前。

　　從“1978年客廳”里的老式收音機，到1988年的14英寸黑白電視機，到1998年的25英寸平面直角彩電，再到2008年37英寸液晶電視走進尋常百姓家，僅僅是這個細節(jié)的變化，就足以展現(xiàn)出30年來中國人城市生活的巨大變遷。

　　如何讓城市真正成為人們有希望、有夢想、有尊嚴的美好家園，這是全人類面臨的共同命題。

　　經(jīng)濟學家斯蒂格利茨曾預言，中國的城市化和以美國為首的新技術革命將成為影響人類21世紀的兩件大事。今天，這個預言正成為現(xiàn)實，同時也成為人們在談論城市化時引用極頻繁的話語。作為全球第一人口大國，中國正體驗著城市化發(fā)展所帶來的集聚效應，同時，也宿命般地難以擺脫種種“都市病”的困擾——街道擁擠、環(huán)境污染，以及人際關系的疏離。

　　城市，如何讓生活更美好？我們以何種態(tài)度回應這一挑戰(zhàn)，不僅事關中國在城市化進程中交出一份怎樣的答卷，更將對人類文明的走向產(chǎn)生深遠影響。

　　最具辨識度的世博符號

　　在為本屆世博會印制的宣傳冊和宣傳彩頁上，名為“東方之冠”的中國國家館無疑是最具辨識度的世博符號。這個位于世博軸東側的斗拱狀紅色建筑，在這個夏天，已經(jīng)取代了東方明珠，成為上海市的新地標。

　　這個高69米、總建筑面積約16萬平方米、呈倒金字塔造型的設計方案，曾引起了不小的爭議。據(jù)中國館總設計師、中國工程院院士何鏡堂介紹，在334個方案的競逐中，這一設計并沒有通過初選。但在20進8的評選中，評審專家對選出的方案都不太滿意，于是程泰寧院士又去翻查被淘汰的方案，并把落選的“東方之冠”撿了回來。最終，“東方之冠”勝出。

　　“東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓”的構思主題，表達了中國文化的精神與氣質，外形取材于中國古代建筑的一個經(jīng)典構件——斗拱。上海世博局副局長黃健之介紹說，在中國古代，斗拱是區(qū)別建筑等級的標志，越高貴的建筑，斗拱就越復雜。這種榫卯穿插、層層出挑的構造方式，成為中國國家館建筑形態(tài)的文化表達，傳統(tǒng)的建筑結構讓“東方之冠”散發(fā)出濃濃的“中國味”。很多走進中國館的游客都在感嘆：它不僅代表了中國精神，也充分體現(xiàn)了中國文化。

　　品質更體現(xiàn)在細節(jié)中。為了找到最準確的“中國紅”，從2008年5月到2009年5月，設計團隊花了整整一年時間，反復對比和挑選這種能代表國家形象的顏色：是北京故宮城墻的紅，還是國旗的紅？最終，他們在中國美術學院色彩研究院專家的幫助下，分析了故宮紅色的成分，設計出4種相近的紅色，分別用在中國館外墻的不同位置——這使得整個建筑從上到下整體格調統(tǒng)一，細節(jié)上又略有變化。

　　作為世博會主辦國建設的最重要展館之一，中國館把展示的主題確定為“以東方為視角，以尋覓為主線，體現(xiàn)城市發(fā)展中的中華智慧”。

　　智慧體現(xiàn)在每一處細節(jié)中�？茖W、技術、節(jié)能、低碳，這是現(xiàn)代城市發(fā)展的理念和趨勢，在這一基礎上，如何體現(xiàn)中國特色和時代精神，真正做到以人為本？

　　首先是空間結構——層疊出挑的架構，減少了太陽直曬，懸挑的設計不僅起到了節(jié)能等作用，而且給觀眾留出更多的活動空間。其次是面積達2.7萬平方米的屋頂——在以圓明園“九州清晏”為參考設計的9個島上，設置了沙漠、森林、沼澤等地貌，體現(xiàn)中國特色。還有天臺——觀展平臺可以同時容納5000人，不但擴展了人們活動的場所，而且可以從360度觀賞展館全貌，同時兼顧到景觀和拍攝效果。

　　中國館由國家館和地區(qū)館兩部分組成。國家館居中升起，地區(qū)館則像基座一般延展于國家館之下。對此，官方的解讀是，國家館和地區(qū)館的空間位置與取向，分別體現(xiàn)了東方哲學對“天”、“地”關系的理解。國家館為“天”，形成開揚屹立之勢；地區(qū)館為“地”，形成渾厚依托之態(tài)�！敖橙藸I國”中的九經(jīng)、九緯之道，則成為國家館屋頂平臺建筑構架的文化基礎。

　　城市發(fā)展中的中華智慧

　　時長8分鐘的主題影片《美的歷程》，是每一個進入中國國家館的觀眾首先感受到的沖擊。這部著力體現(xiàn)“中國改革開放30年城市化進程”的影片，以時間為線索，詩意地展現(xiàn)了中國人30年來生活的細微變化�！霸谌伺c城市互相推動向前發(fā)展的歷程中，我想提純的一種精神是‘傳承’。因為盡管30年來我們居住的環(huán)境從農(nóng)村到城市，從簡易到舒適，家園對于中國人來說，都是一代人從上一代人手中接過的夢想的延續(xù)�！薄睹赖臍v程》導演陸川在此前接受媒體采訪時說，“我特別想說的一件事是感恩父輩。我們擁有的不是一個個城市，而是建設家園的智慧�！�

　　備受關注的還有被現(xiàn)代技術“激活”的《清明上河圖》。這幅原本只有5米多長的北宋名作，被放大至128米，“鋪”滿整面墻壁。《清明上河圖》描繪了北宋宣和年間世界最大城市——汴京的繁盛熱鬧。而這，恰恰是“城市，讓生活更美好”這一世博主題在中國歷史中的最好體現(xiàn)。

　　中國館以“自強不息”、“厚德載物”、“師法自然”、“和而不同”4個主題來演繹中國城市發(fā)展實踐的獨特內涵。一以貫之的主線，則著力呈現(xiàn)中國在城市化發(fā)展過程中作出的努力、取得的成就，以及未來所要面對的挑戰(zhàn)。

　　“尋覓之旅”的體驗展區(qū)，被譽為充滿驚喜的“智慧之旅”。在這里，觀眾將以一種特殊的“騎乘”方式，穿行在木結構建筑、拱橋、庭院、園林、斗拱、磚瓦等中國傳統(tǒng)城市營建的智慧中。有專家曾表示，中國古代的建筑以木材為主，功能偏向于生活和居住，體現(xiàn)了農(nóng)耕民族的文化特點，并且符合中國的氣候特點。這種種充滿智慧的居住解決方案，無疑是中國留給全世界的一份寶貴財富。

　　以生活智慧迎接城市化挑戰(zhàn)

　　頭頂懸著的二氧化碳球陣，似乎在提醒每一個從下面經(jīng)過的人：如何減少碳排放，已經(jīng)成為人類生存和發(fā)展必須面對的嚴肅問題。

　　3400平方米的“綻放的城市”展廳，被賦予了“未來暢想”的功能。這里的第一個“景觀”，就是一塊電子顯示屏，提醒我們近年來氣候變化所帶來的的種種自然警示。

　　中國國家館展示總設計師、中央美術學院院長潘公凱表示，這里展示的是中國人如何通過生活的智慧，迎接未來城市化的挑戰(zhàn)，為實現(xiàn)全球可持續(xù)發(fā)展提交一份“中國式答案”。

　　3種新型清潔能源的利用技術在中國館得到展示：風能的使用、海藻生物制油技術、太陽能發(fā)電。電子屏上，循環(huán)播放著我國在這3個領域取得的最新進展——截至2009年年底，中國風電裝機總量達2580萬千瓦，居世界第二；東海大橋海上風電場是目前亞洲最大的海上風力發(fā)電廠；目前微生物制油已在內蒙古自治區(qū)付諸實施；我國是目前世界上最大的太陽能光伏面板生產(chǎn)國，高效的光熱發(fā)電技術在海南省成功應用；至2020年，中國太陽能發(fā)電將達2000萬~3000萬千瓦。

　　中國是農(nóng)業(yè)大國，每年產(chǎn)生的秸稈數(shù)量數(shù)以萬計。經(jīng)過估算，2010年將產(chǎn)生數(shù)億噸各種農(nóng)作物秸稈，假如全部燃燒將至少排放10余億噸二氧化碳。中國館展廳里展出了10種秸稈的綜合利用方法，現(xiàn)場實物之一就是用秸稈制成的紙板箱。

　　在“返璞歸真”展區(qū)，有一片用1.2萬個啤酒瓶搭建起來的顯示屏。這種回收再利用的行為本身，就是對低碳主題最好的演繹和詮釋。據(jù)有關專家介紹，一些國家運用科技將二氧化碳固定、填埋——這種碳捕存技術是人類智慧的一種反映，但從某種意義上來說，能幫助自然界恢復到碳平衡的狀態(tài)，會是一種更加理想的境界。 本報記者 方奕晗