有消息稱，近日中國曲藝牡丹獎想把表演獎頒給小沈陽，甚至派出評委幫小沈陽修改作品，乃至于有人說，“哪有評卷老師發(fā)現(xiàn)了錯誤，和考生一起涂改答案，再像模像樣地重新評卷的事呢？”半月前輿論還為小沈陽的參評資格爭論不休，可現(xiàn)在，已經(jīng)沒有人懷疑，小沈陽其實離“曲藝表演藝術家”的稱號并不遙遠。

　　近年來，一些文化獎項“傍”名人之風日益盛行，比如文學類頒給熱播劇原作者，聲樂類頒給超女快男，曲藝類頒給娛樂紅星等。倒不是這些獎項不能頒給名人，問題是這些獎項一味“傍”名人，看中的只是其知名度和“轟動效應”，至于評獎標準，則可以“網(wǎng)開一面”，甚至于還可以“因人設獎”。因而，我們�？梢钥吹竭@樣的情景，某個寫手成了大作家，某個超女成了歌唱家，某個娛樂紅星成了曲藝家。有些名人甚至成了獲獎專業(yè)戶，頻頻轉(zhuǎn)場于各大獎項的頒獎臺，春風得意，而那個本不為大眾所關注的文化獎項自然也成為熱點。

　　文化類獎項為何熱衷于“傍”名人？無外乎這兩個原因：一為“名”，一些文化獎項“曲高和寡”，在這個熙熙攘攘的娛樂化時代，很難受到大眾的關注，“傍”上名人，自然廣受矚目；二為“利”，拉上名人制造話題，便于媒體炒作，吸引大眾眼球，為拉贊助、拉廣告賺足人氣，從而贏得現(xiàn)實的經(jīng)濟利益。

　　有責任感和榮譽感的文化獎項，應該有自己獨特的文化個性和文化擔當，參評作品質(zhì)量應該是最重要甚至是唯一的標準，這需要評獎者“耐得住寂寞”。如果為了眼前的關注度和蠅頭小利，最終損失的是獎項的權威性、公正性和美譽度，這是典型的舍本逐末，最終是得不償失。等哪一天，大家都不理你了，那個時候，你“傍”誰去？

　　賈夢雨