《雙面膠》熱了，《蝸居》火了。作為原著作者兼同名電視劇編劇的六六，當然也紅了。

　　為什么叫六六？并非在家中排名第六，也不是她本人對6這個數(shù)字情有獨鐘，僅僅因為她給自己取了個自嘲的網(wǎng)絡筆名：“少婦六六”。意思是少婦閑來無事，到網(wǎng)上溜溜。后來網(wǎng)友圖省事，直接叫她六六，并且一直延用到了今天。至于生活中的大名張辛，卻反而鮮為人知了。

　　“溜溜”也不是真的隨便在網(wǎng)上“溜溜”就拉倒了，她喜歡泡到論壇發(fā)帖寫小說。每寫一段就會有同步看帖的網(wǎng)友跟帖鼓勵或拍磚。一部小說寫完，讀者人氣也到位了。玩票性質(zhì)的第一部小說《王貴與安娜》，是以自己的父母親為原型講的故事，敘述平白干凈但字里行間滿溢生活趣味。 “六六”也藉此在網(wǎng)絡上成名。

　　等到《雙面膠》《蝸居》“落地”變成白紙黑字的作品，“六六”的名字前已然掛上了“作家”頭銜。其實從開始寫作以來，她一直在從事幼教職業(yè)。至于每部小說的寫作時間，也短得令人咋舌：寫《王貴與安娜》耗時15天，《雙面膠》寫了30天，長篇小說《蝸居》花了40天。

　　隨便“溜溜”的寫作，能輕易達到如此境界，也只能說，六六寫得還真不是一般的“順溜”。

　　寫上海故事的“新上海人”

　　記：您筆下很多故事和主人公都跟上海有關(guān)，是否跟您母親是上海人有關(guān)？作為一個非“上海籍”作家，您怎么能寫出那么多富有上海細節(jié)的小說的？

　　六：我常年在新加坡和上海兩地定居，我既是新加坡的新移民，也是上海的新移民。我現(xiàn)在在上海還租著一個小平房，30多平方米，趴在上海的草根群眾中體驗生活。我覺得上海這個城市現(xiàn)在非常有活力，原因是它非常的寬泛，容納度非常高，任何一個人可以進入這個社會。

　　記：看了您的幾部作品，覺得您筆下的上海主人公有時候“很上海人”，有時候又“很不上海人”，您怎么看待這個問題？

　　六：這個問題我還真沒遇到過。因為我的小說都是在論壇里寫的，我習慣一邊寫一邊看到有人獻花或者拍磚，要是打開一個文檔，我會不知道怎么下筆。我的讀者拍磚主要說的是我寫的硬傷，比如我寫車子調(diào)頭360度，就有讀者說，那不是轉(zhuǎn)了個圈接著跑嗎，應該是180度！另外我覺得，“很上海人”和“很不上海人”的說法可能有些局限了吧，上海人有共性，但每個人都有每個人的個性。

　　“不靠譜”也“靠譜”的寫作

　　記：您曾說“作家是個不靠譜的職業(yè)”，而您現(xiàn)在卻成了這個不靠譜職業(yè)中的一員，還讓大部分讀者覺得您的作品挺靠譜的。請問，這個不靠譜的職業(yè)給您帶來了哪些靠譜的影響，又帶來了哪些不靠譜的影響呢？

　　六：靠譜的影響是我的作品出版后比在論壇里有更多的讀者閱讀，肯定也好，爭議也好，對作品來說都是好事；不靠譜的影響是我出名了以后，有關(guān)我的婚姻、愛情的八卦我都得從媒體那里知道了。我自己的事別人都比我更清楚，哈哈。

　　記：您的第一部小說《王貴與安娜》，是什么觸動您寫這個題材的？之后，又是什么因素讓您一部接一部地寫下去的？

　　六：當時我剛剛到新加坡，經(jīng)歷了一段時間的求職無門，后來我很高興找到了我的職業(yè)歸宿，當幼兒教師。我當時想寫這個故事，是因為我父母那代人的愛情單純、簡單，少受物質(zhì)牽絆，深深地打動著我，我想把它寫下來。當時也沒想到要出版，就是玩票性質(zhì)的在論壇里貼。

　　記：網(wǎng)絡上對您的評價是“繼張愛玲、虹影之后的第三代華裔女作家代表”，對此您怎么看？

　　六：和她們并稱我當然不敢茍同了。這只是個說法，不必當真。

　　與寫作“無關(guān)”的“有關(guān)”職業(yè)

　　記：您大學學的是貿(mào)易專業(yè)，畢業(yè)后從事的是幼兒教育工作，然后又多了一種職業(yè)身份：作家。為什么畢業(yè)后沒有選擇貿(mào)易工作，而是從事了幼兒教育，現(xiàn)在又成了暢銷書作家？

　　六：這說來就話長了。我學貿(mào)易，畢業(yè)后也做了一段時間的貿(mào)易工作，而且當時我發(fā)現(xiàn)，做貿(mào)易不是一定要騙人才能賺到錢的，我就對客戶很誠實啊，把企業(yè)的實情告訴客戶，他們都很信任我，我也賺到了錢。

　　后來因為要和我老公去新加坡，就開始了求職生涯，也經(jīng)歷過很多坎坷。做幼師，我覺得我找對了方向。我在新加坡很受歡迎的，很多家長孩子還沒出生就和我預約說我家寶寶一定要請你當老師，你給我留著號啊。

　　寫作是我的興趣，我小學時作文就是范文，后來也是不斷投稿。當時我沒想到要當作家，我想一直做我的幼兒教師。后來因為工作太辛苦我有段時間身體受不了了，心臟早搏，我是含著淚辭別了我所有的學生。

　　記：您不需要“賣文”為稻粱謀，這是否給您的作家一職提供了很多自由的空間？

　　六：我是個比較追求自由的人，我真正寫作的時間并不長，一部小說兩個月就寫完了，我觀察生活的時間更長一些。而且新加坡是一個不會有太多文字上的束縛的國家，我又是習慣在網(wǎng)上寫作，所以自由度更大一些。

　　記：有一天，如果不想寫東西了，您會去選擇另一份全新職業(yè)嗎？

　　六：我會繼續(xù)做幼兒教師。

　　更青睞小說的影視“編劇”

　　記：電視劇對您的作品知名度起到了推波助瀾的作用。您對這種“寫而優(yōu)則拍”的結(jié)果怎么看？

　　六：藝術(shù)形式不同，所以呈現(xiàn)的效果就不同。我曾經(jīng)說過，一個作家最希望看到的一定是他的作品能被更多的人閱讀。

　　記：《王貴與安娜》、《雙面膠》等作品呈現(xiàn)小說式敘述，到了《蝸居》已經(jīng)有了適合于影視劇改編的戲劇沖突和文字畫面感，是否受到了影視改編需要的影響？

　　六：這幾部作品都是我先寫完小說，后改編成劇本的。我寫的過程中，并沒有刻意去想怎樣才能在電視劇里更好地呈現(xiàn)出來。因為小說的創(chuàng)作是非常個人的、自我的，而劇本和電視劇是很多人心血的結(jié)晶。我覺得《王貴與安娜》和《雙面膠》好像戲劇沖突也不少吧。

　　記：電視劇版《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》，是否完全表達出了您小說所要表達的東西？您認為，電視劇是削弱了小說精髓，還是完善了小說？對于小說和電視兩種不同樣式的作品版本，您更滿意哪一版？

　　六：我從來不看自己小說改編的電視劇。我像是一個瓜農(nóng)，種出瓜來就已經(jīng)完成我的任務了。你讓我去把西瓜雕成一個燈籠，我出于義務也可以做，但這就已經(jīng)不是我的專長了。再讓我去欣賞它，我覺得我還沒有那么自戀。因為我的小說改編劇本都是由我來做的，所以我想也就無所謂削弱還是完善我的原作這種說法了。

　　小說和電視劇對比的話，要從創(chuàng)作過程來說，我當然還是更喜歡小說，因為更隨心所欲一些。

　　平視草根生活的“草根”作家

　　記：您筆下的主人公，活法平凡瑣碎，貼近現(xiàn)實，又真實得“與時俱進”，而您本人在國外旅居多年，您怎么去發(fā)現(xiàn)別人的生活，獲得那么多生動而真實的細節(jié)？

　　六：因為我本來就是一個草根，我不習慣去以俯視的姿態(tài)去觀察生活，我喜歡趴在人民群眾里平視。我在上海租的房子就很便利，三分鐘之內(nèi)有銀行，五分鐘之內(nèi)有菜場，兩分鐘之內(nèi)有公交，很愜意啊。我和鄰里、房東的關(guān)系都處得非常好，我都不舍得搬走。

　　記：您作品中多半是講述家長里短的故事，又以夫妻沖突、婆媳矛盾等為主。以《雙面膠》為例，很多讀者甚至覺得您寫的就是您自己的生活。但事實上，您婚姻穩(wěn)定，婆媳和諧。給讀者講一講與作品截然不同的您的生活狀態(tài)吧。

　　六：我是個幸福的女人，有個幸福的兒子和一個幸福的老公。

　　記：被外界稱為婚戀專家的您，對家庭幸福有何見解？面對生活中的諸多不圓滿，您有何高招？

　　六：沒有一個婚姻是一帆風順的，我覺得吵嚷是再正常不過的了。在家庭中，男人和女人的相處之道是：男人要學會將心比心，要學會感恩；女人要以寬容為主吧。

    本報記者 姜小玲 李君娜