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    《富春山居圖》的崇高地位:曾讓乾隆打眼蒙羞
2010年03月18日 14:43 來源:人民政協(xié)報(bào) 發(fā)表評論  【字體:↑大 ↓小

    3月14日,十一屆全國人大三次會(huì)議閉幕,溫家寶總理答中外記者問。溫家寶總理在回答臺(tái)灣記者提問時(shí)講了一個(gè)故事:“元朝有一位畫家叫黃公望,他畫了一幅著名的《富春山居圖》,79歲完成,完成之后不久就去世了。幾百年來,這幅畫輾轉(zhuǎn)流失,但現(xiàn)在我知道,一半放在杭州博物館,一半放在臺(tái)北故宮博物院,我希望兩幅畫什么時(shí)候能合成一幅畫。畫是如此,人何以堪!边@是《富春山居圖》... 中新社發(fā) 楊可佳 攝

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  溫總理談及的《富春山居圖》

  它是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆,在中國繪畫歷史上占有崇高的地位。曾經(jīng)不幸遭遇“炎殉”之災(zāi),分身兩段,其真跡還讓乾隆皇帝因被打眼而蒙羞。

  2010年3月14日10時(shí),國務(wù)院總理溫家寶在人民大會(huì)堂三樓金色大廳與采訪十一屆全國人大三次會(huì)議的中外記者見面?偫碓诨卮鹋_(tái)灣記者提問時(shí)講,“我去臺(tái)灣的愿望依舊是那么強(qiáng)烈,因?yàn)槲艺J(rèn)為中華民族5000年的文化,具有強(qiáng)大的震撼力和凝聚力,不要因?yàn)?0年的政治而丟掉5000年的文化!彼舉例說,“我講一個(gè)故事你可以告訴臺(tái)灣同胞。在元朝有一位畫家叫黃公望,他畫了一幅著名的《富春山居圖》,79歲完成,完成之后不久就去世了。幾百年來,這幅畫輾轉(zhuǎn)流失,但現(xiàn)在我知道,一半放在杭州博物館,一半放在臺(tái)灣故宮博物院,我希望兩幅畫什么時(shí)候能合成一幅畫。畫是如此,人何以堪。”

  畫家黃公望的背景是怎樣的?《富春山居圖》又是一幅怎樣的畫?它是怎樣留傳至今的?現(xiàn)就筆者了解的情況作一簡單的介紹。

  流傳有緒的《富春山居圖》

  黃公望(1269~1354)我國元代著名畫家、書法家,被后世稱為元四家之首。江蘇常熟人(另一說他是浙江平陽人,因他的《富春山居圖》自題落款為“大癡道人平陽黃公望”)。原姓名陸堅(jiān),又名靜堅(jiān),因過繼浙江永嘉黃氏,遂改姓名,字子久,號一峰、一峰道人、大癡道人、井西老人和凈墅等。關(guān)于他名與字的來歷,頗有趣味。因黃公望父親得子后,友人來賀,說:“黃公望子久矣!”因而黃父為其取名作“公望”,字子久。

  黃公望曾做過小吏,因受累入獄,出獄后隱居江湖,入道教全真派,終年85歲。工書法,善詩詞、散曲,頗有成就,50歲后始畫山水,師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等,晚年大變其法,自成一家。其畫注重師法造化,常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。以書法中的草籀筆法入畫,有水墨、淺絳兩種面貌,筆墨簡遠(yuǎn)逸邁,風(fēng)格蒼勁高曠,氣勢雄秀。

  黃公望創(chuàng)作《富春山居圖》,始于至正七年(1347),經(jīng)過三四年之后才題款,前后歷經(jīng)十年才完成,系黃公望晚年的杰作,也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆,在中國繪畫歷史上占有崇高的地位,向來為文人墨客所稱道,也是歷代收藏家追逐的重要目標(biāo)。

  歷史名作遭遇“炎殉”之災(zāi)

  根據(jù)畫上題跋所記載,《富春山居圖》最初是畫家為無用禪師所作。一百多年后的明成化年間,為著名畫家沈周所得。至明萬歷年間,又歸大書畫家董其昌所有。但不久又轉(zhuǎn)手為宜興收藏家吳之矩所藏。吳死后傳給其子吳洪裕。吳洪裕是一個(gè)狂熱的收藏家,特意在家中建“富春軒”藏之。這樣,《富春山居圖》在數(shù)百年間流傳是有緒的,可問題就出在這個(gè)狂熱收藏家吳洪裕的身上。

  吳洪裕一生最喜兩件寶,一件是《智永千字文》真跡,另一件則是《富春山居圖》,于是他臨終時(shí)叮囑兒子把這兩幅畫燒了——“炎殉”,使他在九泉之下仍可持有此畫。

  “先一日焚《千字文》真跡,自己親視其焚盡。翌日即焚《富春山居圖》,當(dāng)祭酒以付火,到得火盛,洪裕便還臥內(nèi)。被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》,在眾目睽睽之下被點(diǎn)燃了!

  就在國畫即將付之一炬的危急時(shí)刻,從人群里猛地竄出一個(gè)人,“疾趨焚所”,抓住火中的畫用力一甩,“起紅爐而出之”,愣是把畫搶救了出來,他就是吳洪裕的侄子,名字叫吳靜庵(字子文)。為了掩人耳目,他又往火中投入了另外一幅畫,用偷梁換柱的辦法,救出了《富春山居圖》。畫雖然被救下來了,卻在中間燒出幾個(gè)連珠洞,斷為一大一小兩段,此畫起首一段已燒去,所幸存者,也是火痕斑斑了。從此,稀世國寶《富春山居圖》一分為二。前段畫幅雖小,但比較完整,被后人命名為“剩山圖”;后段畫幅較長,但損壞嚴(yán)重,修補(bǔ)較多,被后人稱為“無用師卷”。

  1652年,吳家子弟吳寄谷得到后,將此損卷燒焦部分細(xì)心揭下,重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景,幾乎看不出是經(jīng)剪裁后拼接而成的。于是,人們就把這一部分稱為“剩山圖”。而保留了原畫主體內(nèi)容的另外一段,在裝裱時(shí)為掩蓋火燒痕跡,特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首,這便是后來乾隆帝得到的“無用師卷”。值此,原《富春山居圖》被分割成“剩山圖”和“無用師卷”長短兩部分,身首各異。前半卷《剩山圖》縱31.8厘米,橫51.4厘米。后半卷《富春山居圖》無用師卷縱33厘米,橫636.9厘米。

  乾隆皇帝被打眼

  實(shí)際上,《富春山居圖》太有名了,歷史上流傳過的假《富春山居圖》大概有十幾種。到了乾隆年間,乾隆皇帝得到了那幅最著名的假《富春山居圖》,后世稱之為“子明卷”。

  子明卷是明末文人臨摹的《富春山居圖》無用師卷,后人為牟利,將原作者題款去掉,偽造了黃公望題款,并且還偽造了鄒之麟等人的題跋,這一切都把乾隆帝蒙騙了。事實(shí)上子明卷仿制的漏洞并不難發(fā)現(xiàn)。元代書畫上作者題款都是在繪畫內(nèi)容之后,而子明卷卻將作者題款放在了畫面上方的空白處,這明顯不符合元代書畫的特點(diǎn)。但乾隆帝的書畫鑒賞水平,顯然并不足以看出這些漏洞。這卷后人仿造的《富春山居圖》子明卷不但被他視為珍寶時(shí)時(shí)帶在身邊,對此畫大加嘆賞,屢屢題贊,甚為喜歡。而且真跡無用師卷的出現(xiàn),也沒讓他推翻自己的錯(cuò)誤判斷。

  乾隆十一年的冬天,《富春山居圖》無用師卷來到了乾隆皇帝面前。他一邊堅(jiān)定地宣布無用師卷是贗品,一邊又以不菲的價(jià)格將這幅所謂的贗品買下。理由是,這幅畫雖不是真跡,但畫得還不錯(cuò),真是死要面子活受罪!為此他還特意請大臣來,在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。來觀畫的大臣無一例外地歌頌了皇帝熱愛藝術(shù)、不拘泥真?zhèn)蔚膹V闊胸懷,可誰也不敢點(diǎn)破:這幅畫它本來就是真跡。在梁詩正、沈德潛等大臣的附和下認(rèn)定后者是贗品,編入《石渠寶笈》次等并命梁詩正書貶語于此本上。直到1816年胡敬等奉嘉慶帝編纂《石渠寶笈》三編,《富春山居圖》始得正名被編入,洗去塵冤。也有一說是:真畫進(jìn)了宮,乾隆覺得特別沒面子,他在真畫上題字示偽,故意顛倒是非。

  《富春山居圖》的前段(短段)名為“剩山圖”,在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期由現(xiàn)代名畫家吳湖帆先生收藏。后來,在浙江省博物館供職的我國著名書法家沙孟海得此消息,心情頗不平靜。他認(rèn)為,這件國寶在民間輾轉(zhuǎn)流傳,因受條件限制,保存不易,只有國家收藏,才是萬全之策。于是數(shù)次去上海與吳湖帆先生商洽,曉以大義。吳得此名畫,本無意轉(zhuǎn)讓。但沙先生并不灰心,仍不斷往來滬杭之間,又請出錢鏡塘、謝稚柳等名家從中周旋。吳湖帆被沙老的至誠之心感動(dòng),終于同意割愛,現(xiàn)為浙江省博物館所收藏。

  后半段即“無用師卷”則一直深藏于清宮中,在解放前夕運(yùn)往臺(tái)灣,歸臺(tái)北故宮博物院收藏。

  政協(xié)委員呼吁“合璧展示”

  幾百年來,一分為二的《富春山居圖》,未再重合。

  多年來,兩岸藝術(shù)熱心人士多方呼吁和努力,希望有朝一日能“破鏡重圓”,還歷史名作的本來面目。

  今年兩會(huì)上,全國政協(xié)委員、著名畫家何水法先生以提案的形式倡議,成立相關(guān)機(jī)構(gòu),向浙江博物館和臺(tái)北故宮博物院,商借《富春山居圖》真跡,于2010年,在作品誕生地富陽進(jìn)行合璧展出。

  何水法說,他以政協(xié)提案的形式提出“合璧展示”,是為了彌補(bǔ)藝術(shù)史的一個(gè)缺憾。

  微歌

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我國實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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