在正月十五央視春晚(以下簡稱春晚)優(yōu)秀節(jié)目評選結(jié)果即將揭曉之前，對春晚節(jié)目優(yōu)劣的品評早已如火如荼。從被網(wǎng)絡(luò)廣泛轉(zhuǎn)載的《虎年春晚的十大敗筆》到某媒體發(fā)起的“央視春晚最爛節(jié)目評選活動”，言辭激烈的批評似乎蓋過了寥寥贊美之聲。

　　也許是“愛之深，恨之切”，虎年春晚被指責整體無創(chuàng)新，無非歌舞、相聲、小品、雜技、魔術(shù)幾種表演樣式，具體的節(jié)目編排也存在諸多不足：一些春晚“保留節(jié)目 ”受到質(zhì)疑。一向走紅的趙本山的小品表演首當其沖，被定了幾宗“罪”——《捐助》節(jié)目被植入了廣告，商業(yè)色彩太濃；趙本山等演員的表演庸俗老套；丑化弱勢群體，忽悠百姓。劉謙的魔術(shù)表演也因為疑似“托兒”的存在而被人指責是“演了一場話劇”。小品《家有畢業(yè)生》只是依靠蔡明獨撐場面。同時，新人新作的推出也沒有被廣泛認可，相聲《大話捧逗》“聽”起來像小品，可見相聲日漸沒落，等等。甚至整臺春晚被全盤否定：“一個低劣的導演，一場拜金的晚會，一副老套的眾生！”

　　春晚已經(jīng)舉辦了20多年，春晚的內(nèi)容、框架不再新鮮，面臨的質(zhì)疑和批評自然越來越多，春晚的節(jié)目內(nèi)容、表演形式、導演和演員都成為關(guān)注焦點，可以說，對春晚的批評多是出于善意，奔著盡善盡美的方向和目標，找出問題與差距。然而不容忽略的是，人們過于或急于“盡善盡美”，對批評對象有時不免吹毛求疵，以偏概全。

　　如前所述，批評《捐助》植入廣告太多，這種說法不無道理，但僅憑說了幾句“寡婦”，就被定罪涉嫌侮辱特殊群體，則十分牽強，何況也不該否認小品提倡救助貧困學生的積極意義。又如《家有畢業(yè)生》，“就業(yè)難”是一個讓人感興趣同時也讓人稍感沉重的話題，應(yīng)該承認小品反映了一定的現(xiàn)實生活，盡管節(jié)目編排存在一些缺點。實際上虎年春晚不乏可圈可點之處。從高科技聲光電技術(shù)的運用上講，春晚舞臺堪稱上乘之作。另外，節(jié)目倡和諧之美。小品《不能讓你走》、《我心飛翔》、《五十塊錢》都取材自現(xiàn)實生活，親切真實又讓人為真善美的精神所感動；舞蹈《民族歌舞大串燒》、《跳春》展現(xiàn)了中華民族文化的神韻。

　　近年來，關(guān)于春晚的價值以及是否應(yīng)延續(xù)的討論一直在進行。批評春晚，是因為它是一臺獨特的晚會。作為“ 文化年夜飯”，它的演出規(guī)模、演員陣容、播出時長和海內(nèi)外觀眾的收視率不同尋常，堪稱綜藝晚會之最。規(guī)模和影響力無與倫比，其承擔的責任之重和期待之高也無與倫比。由此我們應(yīng)該清楚：春晚無論怎么做，都無法做到“盡善盡美”。其實人人都明白任何事情都無法盡善盡美，但還是忍不住對春晚做盡善盡美的要求，或者說苛求。

　　另一個需要面對的現(xiàn)實是，在文化選擇和審美趣味已經(jīng)多元的時代，反思春晚的問題，改革春晚的節(jié)目內(nèi)容和表演形式，打破節(jié)日娛樂被統(tǒng)一和被主宰的狀態(tài)，也是一種幸事。其中的關(guān)鍵理應(yīng)是研究文藝創(chuàng)新的新路，為更多的文藝人才脫穎而出創(chuàng)造良好的環(huán)境。

　　評春晚，要客觀，既要肯定成績，也要找出不足，本著這種精神，我們呼吁善意的批評，展望春晚及當代文藝美好的未來。

　　劉 茜