中國(guó)電影近兩年異常紅火，但可惜走入了“古裝片”主導(dǎo)的怪圈。春節(jié)檔的《錦衣衛(wèi)》、《蘇乞兒》等古裝片還沒(méi) “熱鬧完”，不少導(dǎo)演就宣布了今年的新片計(jì)劃，但依舊是古裝題材居多，比如陳凱歌的 《趙氏孤兒》、陸川的《鴻門(mén)宴》等等。

　　古裝大片 “當(dāng)?shù)馈敝�際，講述貼近百姓生活故事的現(xiàn)實(shí)題材卻嚴(yán)重缺失，觀眾不僅少了選擇，中國(guó)電影也空留缺憾。

　　功夫武俠扎堆惹人煩

　　自從《英雄》開(kāi)“中國(guó)古裝大片”先河以來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)的古裝片逐年遞增，且大制作、大題材比比皆是。在2009年末的賀歲檔，《十月圍城》、《三槍拍案驚奇》、《風(fēng)云2》、《花木蘭》四部古裝大片搶占大量放映空間，這還不包括中小成本的《熊貓大俠》、《我的唐朝兄弟》等片。今年的春節(jié)賀歲檔中，除了《錦衣衛(wèi)》、《蘇乞兒》、《大兵小將》等古裝片，就連《花田囍事2010》玩的也是“古今穿越”。

　　滿(mǎn)眼的“功夫”和“武俠”，觀眾“點(diǎn)菜”已犯難，幾位名導(dǎo)今年的新片計(jì)劃又瞄準(zhǔn)了古裝題材。陳凱歌籌備多年的《趙氏孤兒》日前在北京宣布開(kāi)機(jī)，選擇這樣的古裝題材，陳凱歌堅(jiān)稱(chēng)這次絕不是拖沓的古裝歷史片，它會(huì)是充滿(mǎn)男兒血性、激情四射的復(fù)仇故事，但仍有不少影迷質(zhì)疑該片故事的可看性。

　　與此同時(shí)，陸川也宣布開(kāi)拍以劉邦、項(xiàng)羽為主角的古裝片《鴻門(mén)宴》，馬楚成則要開(kāi)拍古裝大片《神筆馬良》。

　　古裝大片運(yùn)作最成熟

　　古裝大片扎堆令影迷無(wú)從選擇，但為何大導(dǎo)演們都如此鐘情古裝題材，古裝片為何可以占領(lǐng)市場(chǎng)？上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川表示，古裝題材是國(guó)內(nèi)商業(yè)電影發(fā)展迄今最為成熟的片種，目前市場(chǎng)認(rèn)可度最高，是投資方最安全的選擇。記者同時(shí)從多家制片公司了解到，古裝大片除了在國(guó)內(nèi)公映外，海外發(fā)行也比較容易，像《錦衣衛(wèi)》就已賣(mài)出日本和韓國(guó)版權(quán)。事實(shí)上，國(guó)外片商最認(rèn)可的就是中國(guó)的武俠片，《臥虎藏龍》當(dāng)年的成功足以說(shuō)明其受歡迎程度，投資方也愿意在這類(lèi)影片上“砸錢(qián)”。

　　不過(guò)，現(xiàn)實(shí)題材“缺失”、古裝題材“盛行”，其本身也暴露出一大問(wèn)題，那就是劇本創(chuàng)作不過(guò)關(guān)，好的現(xiàn)實(shí)題材故事實(shí)在缺乏。影評(píng)人畢成功認(rèn)為，目前中國(guó)劇本創(chuàng)作本來(lái)就薄弱，我們采取的是“高概念”戰(zhàn)勝一切的法則，從投資、選角、宣傳上轟炸，古裝片于是用大手筆包裝來(lái)彌補(bǔ)故事的欠缺。

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作遇瓶頸

　　就在國(guó)內(nèi)大導(dǎo)演都心系“古裝片”之際，長(zhǎng)期堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)題材“陣地”的恐怕只有馮小剛一人。他早年的《甲方乙方》、《大腕》、《一聲嘆息》無(wú)不貼近生活，且幽默中針砭時(shí)弊，前年的賀歲片《非誠(chéng)勿擾》更是以征婚為題材廣受歡迎，《非誠(chéng)勿擾2》今年也將開(kāi)拍。不過(guò)，馮小剛也不止一次感慨現(xiàn)實(shí)題材的劇本難創(chuàng)作，而且馮小剛能屢獲成功與其“品牌效應(yīng)”密不可分。

　　當(dāng)然，國(guó)內(nèi)瞄準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)題材的導(dǎo)演也有一些，其中尤以第六代導(dǎo)演為主，比如王小帥的《青紅》、《左右》都是從生活本身出發(fā)，但可惜走入小眾的藝術(shù)片“胡同”，難以贏得市場(chǎng)廣泛認(rèn)可。

　　為何我們難以創(chuàng)作出電影版的《蝸居》？專(zhuān)家表示，電影和電視劇的創(chuàng)作不一樣，現(xiàn)實(shí)題材的電視劇可在衛(wèi)視和地面頻道反復(fù)播放，“轟炸式”播映可助收視率穩(wěn)步上升，投資方也可輕松收回成本。但現(xiàn)實(shí)題材影片不叫好會(huì)立刻被電影市場(chǎng)淘汰，短暫的放映檔期根本無(wú)法助其收回成本。

　　當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)題材缺失的“癥結(jié)”還在于劇本，沒(méi)有貼近現(xiàn)實(shí)的好故事就請(qǐng)不來(lái)大明星，投資方更不愿做虧本買(mǎi)賣(mài)。因此，中國(guó)導(dǎo)演亟需對(duì)當(dāng)下社會(huì)和生活多思考，在把握藝術(shù)品質(zhì)的同時(shí)準(zhǔn)確洞悉市場(chǎng)需求，做到商業(yè)和藝術(shù)的完美結(jié)合才有助于現(xiàn)實(shí)題材影片的發(fā)展。

　　于音