上周末，一則破產(chǎn)傳聞讓創(chuàng)刊59年的《大眾電影》雜志再度成為熱門(mén)話(huà)題。據(jù)傳，《大眾電影》原工作人員周某透露，雜志副社長(zhǎng)已經(jīng)在內(nèi)部會(huì)議上宣布《大眾電影》破產(chǎn)。隨后這條消息被雜志的主管單位否認(rèn)，中國(guó)影協(xié)副主席、分黨組書(shū)記康健民對(duì)這一傳聞給予否定。

　　昨天，記者采訪(fǎng)到該雜志采編成員，稱(chēng)目前雜志運(yùn)轉(zhuǎn)一切正常，照常出刊，沒(méi)有任何破產(chǎn)風(fēng)聲。此次謠傳也被懷疑是爆料者周某對(duì)雜志“泄私憤”。據(jù)了解，周某正在與《大眾電影》打官司，原因是《大眾電影》雜志2009年第17期未經(jīng)許可擅自使用了他于2001年5月在上海為演員劉子楓拍攝的一組照片，而此次攝影并非雜志社委派，費(fèi)用均由個(gè)人承擔(dān)，屬于個(gè)人創(chuàng)作。雖然這場(chǎng)官司并沒(méi)有多少人關(guān)注，但破產(chǎn)的傳聞卻讓人懷念起屬于《大眾電影》的黃金時(shí)代。

　　對(duì)于《大眾電影》這樣的老牌雜志，北京電影學(xué)院教授陳山并不認(rèn)同它們“沒(méi)落”這一說(shuō)法，“只能說(shuō)這些老牌雜志處在轉(zhuǎn)型之中，和中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一樣，電影雜志也在摸索自己的生存之道，它的被邊緣化只是暫時(shí)的�！痹陉惿娇磥�(lái)，《大眾電影》曾一度作為新中國(guó)文化市場(chǎng)的象征，在推動(dòng)電影前進(jìn)方面發(fā)揮過(guò)重要作用，“那時(shí)我們讀研究生，幾乎人手一冊(cè)研究雜志中的文章和觀(guān)點(diǎn)”。

　　曾幾何時(shí)，《大眾電影》封面上總有一行“1950年創(chuàng)刊”的字樣，不動(dòng)聲色地向讀者提醒著自身的歷史地位。然后，如同今天紅樓影院、勝利影院早已在北京門(mén)庭冷落，沒(méi)有市場(chǎng)化基因的《大眾電影》更像是掛靠在影協(xié)旗下的一本小眾刊物。實(shí)際上，老牌電影雜志并非甘當(dāng)人后，2004年，上海東方電視臺(tái)電影頻道曾播出一條黑白廣告片，雖然內(nèi)容只是并非奪人眼球的二人起舞，但鏡頭結(jié)尾處的解說(shuō)詞卻是另一番景象：1952年，《電影故事》誕生；《電影故事》隨中國(guó)電影而動(dòng)；2004年，《電影故事》壯麗改版。在電視媒體上做形象廣告，《電影故事》開(kāi)了期刊界的先河，一系列舉措使這本雜志改版后的首期就增加了16000冊(cè)的銷(xiāo)量。

　　陳山認(rèn)為，《大眾電影》的重新崛起只能走“大眾路線(xiàn)”，精英雜志是注定不能成功的�！啊洞蟊婋娪啊窇�(yīng)該辦成對(duì)普通人看電影有指導(dǎo)性的刊物，這種指導(dǎo)性可以體現(xiàn)在建立自己的權(quán)威影評(píng)人，這些影評(píng)人的文字必須是既通俗又有建設(shè)性，本著負(fù)責(zé)任的態(tài)度，具有高度智慧又能以讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式展現(xiàn)�！比缃�，網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙隨處可見(jiàn)各種影評(píng)，對(duì)一部電影的評(píng)價(jià)變得易得和泛濫，陳山覺(jué)得，當(dāng)帶著計(jì)劃經(jīng)濟(jì)影子的《大眾電影》能真正市場(chǎng)化以后，和影評(píng)人獨(dú)家簽約不是不可能，“當(dāng)讀者購(gòu)買(mǎi)雜志是沖著其中的文章而去，無(wú)論是驗(yàn)證自己的好惡或是尋求一種指導(dǎo)，雜志就重新活過(guò)來(lái)了。”

　　觀(guān)察

　　“大眾”緣何變“小眾”

　　《大眾電影》不是一本簡(jiǎn)單的雜志，作為一個(gè)文化符號(hào)，它濃縮了幾代人的青春記憶。

　　1950年6月16日，《大眾電影》在上海創(chuàng)刊。作為一本在當(dāng)時(shí)并不多見(jiàn)的娛樂(lè)雜志，《大眾電影》很快在讀者中風(fēng)靡。1962年，《大眾電影》創(chuàng)辦了百花獎(jiǎng)，當(dāng)年即收到了11.7萬(wàn)張選表，讓當(dāng)時(shí)還是學(xué)生的祝奚娟打敗老藝術(shù)家，成了首屆“百花影后”。“文革”期間，《大眾電影》停辦，1979年復(fù)刊時(shí)的第一期，內(nèi)有茅盾先生書(shū)寫(xiě)的祝詞，著名電影表演藝術(shù)家上官云珠追悼會(huì)通知，電影《祥林嫂》、《蝶戀花》、《哪吒鬧�！返慕榻B，《紅河激浪》的平反紀(jì)實(shí)以及《五朵金花》主演楊麗坤的公開(kāi)信等。所有的這些都從側(cè)面見(jiàn)證了那個(gè)年代中國(guó)電影不屈不撓的旺盛生命力，中國(guó)電影人對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和那些歷久彌新的影像。該期封面是影片《大河奔流》的一張劇照，上為電影演員張金玲。張金玲是上世紀(jì)80年代著名的“北影三朵花”之一，另二朵是劉曉慶和李秀明。

　　復(fù)刊后的《大眾電影》成為那個(gè)人人渴望沖破思想禁錮的時(shí)代，普通人很重要的一份精神食糧，雜志的每期發(fā)行量都能達(dá)到幾百萬(wàn)冊(cè)。傳閱《大眾電影》一度成為一種時(shí)尚。1981年，《大眾電影》最高的發(fā)行量曾達(dá)到965萬(wàn)份，當(dāng)時(shí)最通俗的比喻是“祖國(guó)960萬(wàn)平方公里，每平方公里就有一本《大眾電影》雜志在傳閱�！睂�(duì)如今眾多的電影雜志來(lái)說(shuō)，這個(gè)“天文數(shù)字”只能在想象中實(shí)現(xiàn)；而對(duì)于今天的《大眾電影》，這個(gè)數(shù)字也只是一個(gè)美好回憶。

　　《大眾電影》因時(shí)代而興的同時(shí)，似乎也注定了它因時(shí)代而衰的命運(yùn)。

　　上世紀(jì)90年代后期，好萊塢大片在國(guó)內(nèi)的登陸帶動(dòng)了《看電影》、《電影SHOW》等新雜志的發(fā)展�？恐鴮�(duì)好萊塢大片轟炸式的文字和圖片報(bào)道，《看電影》等雜志迅速找到了自己的市場(chǎng)，成功地將影迷變成了自己的讀者。創(chuàng)辦伊始，《看電影》的定位就是一本影迷雜志，雜志的文章突出娛樂(lè)性、視覺(jué)上靠精美的劇照和明星圖片吸引眼球。如今，一個(gè)月能夠發(fā)行三期的電影雜志，只有《看電影》。

　　《看電影》的紅火刺激了一些老牌電影雜志的轉(zhuǎn)型。2000年前后，《電影世界》等一些老雜志開(kāi)始將側(cè)重點(diǎn)轉(zhuǎn)向?qū)�好萊塢和歐洲電影的報(bào)道，取得了不錯(cuò)的效果。隨著中國(guó)式大片的崛起，電影雜志們又紛紛將目光投回國(guó)內(nèi)，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和資源爭(zhēng)奪中，一篇演員的獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)就能成為制敵法寶。而曾經(jīng)被詬病的專(zhuān)業(yè)性不夠等問(wèn)題，也隨著雜志的發(fā)展而變化。周黎明等一批自由影評(píng)人開(kāi)始成為雜志的攬客招牌，高素質(zhì)的影評(píng)提高了雜志的含金量。如今的報(bào)攤上，《看電影》、《電影世界》和《環(huán)球銀幕》等雜志都有自己的一席之地，而每當(dāng)有大片上映時(shí)，這些雜志花花綠綠的劇照封面就是最好的廣告。

　　《大眾電影》最能體現(xiàn)“大眾”性，一方面是因?yàn)樗�曾�?jīng)無(wú)可比擬的銷(xiāo)售量，另一方面則是它與中國(guó)電影百花獎(jiǎng)掛鉤，通過(guò)《大眾電影》刊登的選票，票選一年中最熱門(mén)的電影及演員曾是電影界的一件盛事。進(jìn)入上世紀(jì)90年代，中國(guó)電影進(jìn)入疲軟階段，產(chǎn)量劇減、電影院甚至在中小城市大范圍消失。作為傳播電影資訊的《大眾電影》的發(fā)行量也從最高時(shí)900萬(wàn)份跌到100萬(wàn)份。近年，由于網(wǎng)絡(luò)的興起以及電影業(yè)態(tài)的變化，百花獎(jiǎng)的影響力已銳減，甚至已淪落到?jīng)]有影響力和權(quán)威性的地步，有些年份百花獎(jiǎng)選出的優(yōu)秀影片、影帝、影后，多數(shù)觀(guān)眾都很陌生，甚至根本沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)。自2005年起，金雞獎(jiǎng)與百花獎(jiǎng)隔年評(píng)選一次，百花獎(jiǎng)逢偶數(shù)年評(píng)選，這項(xiàng)誕生于1962年的電影獎(jiǎng)在進(jìn)入“而立”之年時(shí)，事實(shí)上已提前衰老了。

　　本報(bào)記者 王雯淼