媒體報(bào)道，今年賀歲檔期歷時(shí)4個(gè)月，將先后有近50部影片扎堆混戰(zhàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，今年中國(guó)內(nèi)地票房將達(dá)60億元，其中賀歲電影票房20億元。這檔賀歲電影鏖戰(zhàn)，可謂中國(guó)電影票房高地?fù)寠Z戰(zhàn)。

　　覽觀這檔賀歲電影上映初期狀況，國(guó)產(chǎn)影片總體表現(xiàn)是“沖高走低”，《花木蘭》、《我的唐朝兄弟》、《跳出去》、《熊貓大俠》諸片不僅遠(yuǎn)未能兌現(xiàn)票房預(yù)期、不少甚至是檔期未滿即匆匆撤片，做了票房“炮灰”；《刺陵》和《風(fēng)云2》盡管用周杰倫和鄭伊健、郭富城等新老明星號(hào)召票房，但不僅票房慘淡，且口碑不佳。只有《三槍拍案驚奇》或虛或?qū)嵉卦俣妊堇[著“票房創(chuàng)國(guó)產(chǎn)影片歷史新高”的“張藝謀電影神話”，但緊隨高票房而來(lái)的還有觀眾、學(xué)者一邊倒的詈罵。以已見(jiàn)的開(kāi)局而言，這檔中國(guó)電影賀歲戰(zhàn)，將是一場(chǎng) “有戰(zhàn)無(wú)勝”的純粹消耗戰(zhàn)，它既無(wú)謂地消耗電影資源，也無(wú)情地消耗觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)賀歲片的期望和信心。

　　幸好香港電影《十月圍城》給在“ 炮灰”與“罵名”之間無(wú)地自容的國(guó)產(chǎn)賀歲片帶來(lái)一縷亮色。這部冒險(xiǎn)觸碰現(xiàn)代中國(guó)革命史題材的賀歲片，將一個(gè)看似過(guò)于沉重的歷史主題演繹得票房口碑創(chuàng)雙高，殊為不易。據(jù)稱，該片導(dǎo)演陳德森執(zhí)著于這一題材十年磨一劍。影片也確實(shí)能看到主創(chuàng)人員對(duì)藝術(shù)和觀眾的一分尊重。當(dāng)然，《十月圍城》本質(zhì)上依舊是一部賀歲娛樂(lè)電影，秉承了香港電影的“動(dòng)作賀歲”傳統(tǒng)。但坦率地說(shuō)，直至今日，內(nèi)地導(dǎo)演還沒(méi)有展示出能夠拍出《十月圍城》這樣融合娛樂(lè)和嚴(yán)肅為一體的大片的實(shí)力。即便是此前的國(guó)慶檔大片《建國(guó)大業(yè)》，雖集百余明星于一爐，贏得過(guò)4億元的票房，但留給觀眾的觀影感受，似乎不過(guò)是“明星幻燈片”。

　　中國(guó)賀歲片始自香港。1995年成龍以《紅番區(qū)》把賀歲片推進(jìn)到內(nèi)地的電影院，馮小剛的《甲方乙方》在1996~1997年之交破土而出。與成龍的“動(dòng)作賀歲”不同，馮小剛走的是“語(yǔ)言賀歲”，他發(fā)揮了從王朔小說(shuō)借來(lái)的“調(diào)侃文學(xué)”的路數(shù)，在一年一度的賀歲制作中，將流行話語(yǔ)調(diào)制成“時(shí)事反諷”的電影對(duì)白，在片子中批量推出。因此，經(jīng)典的馮氏賀歲片，留給觀眾的不是故事、人物或情感，而是一批風(fēng)傳當(dāng)下的調(diào)侃話語(yǔ)。在2004年的《天下無(wú)賊》中，觀眾終于得以感受一種仁愛(ài)溫情，“天下無(wú)賊”既表達(dá)了一個(gè)質(zhì)樸的農(nóng)民工平安回家的愿望，也寄托了在市場(chǎng)化社會(huì)攪動(dòng)中的公眾的人生理想，但《天下無(wú)賊》的溫情，依舊是這么多年國(guó)產(chǎn)賀歲片里的一個(gè)“異端”。

　　為什么當(dāng)下國(guó)產(chǎn)賀歲片難逃“炮灰”與“罵名”之間水火兩重天的厄運(yùn)？這根源于中國(guó)導(dǎo)演普遍對(duì)賀歲電影的文化盲識(shí)，從而選擇了一條“以愚樂(lè)作娛樂(lè)”，“以愚樂(lè)賀歲”的電影路線。日前，張藝謀在應(yīng)對(duì)輿論對(duì)《三槍》的批評(píng)時(shí)宣稱：“我們都預(yù)言：未來(lái)10 年，只講市場(chǎng)，不講人文，不講思想，中國(guó)電影一定是個(gè)比較好的時(shí)間段�！�(《東方早報(bào)》，2009年12月14日)這個(gè)“賀歲路線”宗旨，用張藝謀更簡(jiǎn)約的話說(shuō)，就是“讓中國(guó)觀眾進(jìn)電影院看中國(guó)電影”。

　　應(yīng)當(dāng)說(shuō)，正是張藝謀的《英雄》悄然改寫(xiě)了中國(guó)賀歲電影的娛樂(lè)路線，即開(kāi)始了一種“ 只講市場(chǎng)，不講人文，不講思想”的“愚樂(lè)路線”。在這條路線上，導(dǎo)演們玩狠、玩怪、玩陰暗、玩變態(tài)。2002年的《英雄》到今年的《三槍》，中間包括《夜宴》和《無(wú)極》，在這個(gè)國(guó)產(chǎn)賀歲片系列中，我們根本看不到一絲人性的光亮，因?yàn)檫@些片子除了血腥暴力就是亂倫變態(tài)，以其陰暗和猥褻之氣形成了一種當(dāng)今中國(guó)電影的“下水道風(fēng)格”。

　　賀歲電影追求喜慶和娛樂(lè)的主調(diào)，不錯(cuò)。但是，回顧國(guó)際賀歲電影發(fā)展史，從它的發(fā)源地好萊塢開(kāi)始，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是早期的《美好人生》(1946)，中期的《圣誕故事》(1983)，還是后期的《小鬼當(dāng)家》(1990)，晚期的《金剛》(2005)，抑或是即將全球公映的《阿凡達(dá)》，無(wú)一不是“講人文、講思想”的。這些電影的共同特點(diǎn)，就是在圣誕檔期，通過(guò)電影藝術(shù)，把最普世的關(guān)愛(ài)、最深刻的同情和最美好的人生理想，歡樂(lè)地傳達(dá)給千家萬(wàn)戶，慰藉人們艱辛一年的心靈，給大家新一年的希望�！睹篮萌松�》已經(jīng)問(wèn)世60多年了，它每年都會(huì)在圣誕檔期電視上重播，是一代又一代人“躲不過(guò)”的“賀歲經(jīng)典”。這部經(jīng)典賀歲片講述一個(gè)普通人家在圣誕之夜受到天使和鄉(xiāng)親的幫助從而擺脫經(jīng)濟(jì)困境的“圣誕故事”，它的長(zhǎng)青生命就來(lái)自把人們最基本的愛(ài)和希望永恒地播種給這個(gè)世界。

　　國(guó)產(chǎn)賀歲電影的導(dǎo)演們至今都不懂得，賀歲電影的靈魂應(yīng)該是愛(ài)和人間溫情。當(dāng)然，他們也并不懂得中國(guó)觀眾真正需要什么樣的娛樂(lè)。按有關(guān)專家預(yù)計(jì)，10年后，中國(guó)將成為全球第二大電影市場(chǎng)(《城市快報(bào)》，2009年12月14日)。就票房而言，國(guó)產(chǎn)賀歲片無(wú)疑是中國(guó)電影的高位�？墒�，如果堅(jiān)持依照“只講市場(chǎng)，不講人文，不講思想”的“愚樂(lè)路線”去生產(chǎn)賀歲片，中國(guó)觀眾對(duì)其的反感和拒斥，會(huì)不會(huì)與日俱增？中國(guó)觀眾會(huì)不會(huì)再次流失到進(jìn)口電影的銀幕下？10年后，國(guó)產(chǎn)賀歲片會(huì)不會(huì)成為中國(guó)電影票房的“高位截癱”？電影界的有識(shí)之士，難道不應(yīng)當(dāng)從今年賀歲電影亂戰(zhàn)中，看到未來(lái)中國(guó)電影的嚴(yán)重危機(jī)嗎？

　　肖鷹(清華大學(xué)教授）