(聲明：刊用《中國(guó)新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))

    對(duì)話嚴(yán)培明:我用孤兒的眼光去看整個(gè)世界

　　毛澤東、奧巴馬、麥道夫……以當(dāng)代標(biāo)志性政治人物為創(chuàng)作對(duì)象，同時(shí)又關(guān)注弱勢(shì)群體、父親這樣身邊的人，畫(huà)家嚴(yán)培明也如他的創(chuàng)作對(duì)象一樣，帶著畫(huà)家對(duì)時(shí)代的敏感又有著上海人本能的精明。旅法近30年，嚴(yán)培明仍認(rèn)為自己是“文化的孤兒”

　　本刊記者/楊非 萬(wàn)佳歡

　　這是一個(gè)侵略性極強(qiáng)的展覽，置身嚴(yán)培明的《童年的風(fēng)景》的巨大展覽空間，猶如進(jìn)入正在運(yùn)轉(zhuǎn)的飛機(jī)引擎艙。強(qiáng)勁的聲浪和氣流撲面而來(lái)，34面被鼓風(fēng)機(jī)吹得嘩嘩作響的旗幟列成兩排，呼嘯的風(fēng)聲疊加在一起，讓近在咫尺的人們也要呼喊才能彼此聽(tīng)到。管理員們戴著降噪耳機(jī)走來(lái)走去。旗桿是倒置的，固定在離地面一米的地方，上面畫(huà)著鮮明嚴(yán)培明風(fēng)格的灰黑色調(diào)的孩子面孔，他們的臉在巨大的氣流里戰(zhàn)栗、扭曲，宛若在掙扎、呼喊。

　　位于北京798的尤倫斯藝術(shù)中心的大展廳向來(lái)沒(méi)法被一件作品填滿，2500平米的空間，從開(kāi)幕的《八五新潮展覽》到后來(lái)的一系列展覽，這里要么是群展，要么是個(gè)人回顧展，但嚴(yán)培明6月到10月展示的這一氣勢(shì)洶洶的作品借助聲音的力量不僅裝滿了整個(gè)展廳，甚至要溢出去。令人不安的巨大聲響讓觀眾心理緊張，當(dāng)展廳的門在身后關(guān)閉，將那些呼嘯倏然隔離，很多人會(huì)忍不住舒一口氣。展覽方稱，這一作品“將有關(guān)貧窮、饑餓、不平等、戰(zhàn)爭(zhēng)等問(wèn)題以人物肖像的形式作出藝術(shù)家主觀的闡釋”。

　　這被稱為是畫(huà)家嚴(yán)培明的第一次裝置嘗試，而藝術(shù)評(píng)論家費(fèi)大為稱贊這是畫(huà)家做裝置來(lái)控制空間比較成功的案例。居住在法國(guó)小城第戎的嚴(yán)培明是在法國(guó)成功的華人藝術(shù)家之一。他出生于上海，父親以殺豬為業(yè)，高中畢業(yè)考上海工藝美校落榜，1980年左右來(lái)到法國(guó)，邊打工邊學(xué)習(xí)藝術(shù)。他后來(lái)發(fā)展出具有攻擊性的繪畫(huà)風(fēng)格。嚴(yán)培明的畫(huà)幾乎摒棄了色彩，大多以黑白二色來(lái)創(chuàng)作尺幅巨大的肖像�！吨袊�(guó)新聞周刊》記者5年前在他位于第戎的工作室曾經(jīng)目睹他的工作，身著工裝褲的他面對(duì)畫(huà)布發(fā)起沖鋒，像一位拿著長(zhǎng)刷的堂·吉訶德。他在畫(huà)布面前大動(dòng)作的涂抹如同一個(gè)粉刷匠。他完成一幅作品的速度很快，有時(shí)只需要一兩天。本次《童年的風(fēng)景》的策展人，也是尤倫斯藝術(shù)中心館長(zhǎng)杰羅姆稱那是“劇烈運(yùn)動(dòng)”，“與其說(shuō)是一個(gè)繪畫(huà)家，不如說(shuō)是一個(gè)行為者”。

　　嚴(yán)培明鐘愛(ài)死亡題材，不久前他剛剛在盧浮宮做過(guò)一個(gè)展覽，名為《蒙娜麗莎的葬禮》，與達(dá)·芬奇的原作僅距離30米，那是一幅充滿解構(gòu)意味的作品，蒙娜麗莎在他的筆下眼含淚水，兩側(cè)是嚴(yán)培明垂死的自畫(huà)像，對(duì)面則是他衰老的父親的畫(huà)像，仿佛在見(jiàn)證兒子的死亡。據(jù)稱這是盧浮宮第一次給活著的藝術(shù)家整整一個(gè)廳做個(gè)展。但盧浮宮，在這之前他只來(lái)過(guò)一次。他稱那為“藝術(shù)的墳?zāi)埂薄?/p>

　　嚴(yán)培明的創(chuàng)作在1987年從畫(huà)毛澤東開(kāi)始，后來(lái)他畫(huà)李小龍，畫(huà)佛像，畫(huà)一些偉人比如奧巴馬，也畫(huà)自己的父親，畫(huà)死去的自己，畫(huà)一些底層的小人物。

　　在已經(jīng)是“觀念為王”的法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界，嚴(yán)培明為何能取得成功，藝術(shù)評(píng)論家費(fèi)大為認(rèn)為，嚴(yán)培明的聰明在于為自己定下“將錯(cuò)就錯(cuò)”的策略。嚴(yán)培明在學(xué)校里學(xué)習(xí)時(shí)，老師已經(jīng)都是觀念藝術(shù)為主，嚴(yán)培明卻把自己在中國(guó)學(xué)習(xí)到的一點(diǎn)點(diǎn)學(xué)院派的繪畫(huà)發(fā)展到極致,“ 這在法國(guó)人看來(lái)有點(diǎn)像外星人”, “嚴(yán)培明確定，當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)是一個(gè)補(bǔ)漏洞的系統(tǒng)，你做了別人做不到的東西，你就有了自己的地位�！眹�(yán)培明自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，搞畫(huà)畫(huà)要有點(diǎn)傻勁，不能追求立即成功。

　　49歲的嚴(yán)培明留著灰白的長(zhǎng)發(fā)，幾年前胖的時(shí)候，戴著粗大金項(xiàng)鏈、抽著雪茄的他被人說(shuō)像是唐人街上的大佬，現(xiàn)在他瘦了下來(lái)，乍一看勁頭倒像西毒歐陽(yáng)鋒。與作品給人的攻擊感不同，嚴(yán)培明其實(shí)是個(gè)和善的言談?wù)�，他有些口吃，說(shuō)話有時(shí)會(huì)有些吃力。被質(zhì)疑的時(shí)候，很容易就結(jié)結(jié)巴巴講了實(shí)話。但嚴(yán)培明畢竟是個(gè)上海人，有人說(shuō)他在法國(guó)人際關(guān)系處得“左右逢源”。據(jù)說(shuō)早年有一次稅務(wù)官查他稅，這在法國(guó)是讓人萬(wàn)分緊張的大事，但嚴(yán)培明用糖醋小排骨搞定了他。隨后，他用糖醋小排骨搞定了幾乎所有重要的第戎地方官員。

　　觀眾看到的永遠(yuǎn)是活著的小孩

　　中國(guó)新聞周刊：為什么要做《童年的風(fēng)景》這個(gè)展覽？

　　嚴(yán)培明：一年前就有來(lái)北京辦展覽的想法。我不想辦成一個(gè)回顧展——我50歲還不到，這樣好像有點(diǎn)過(guò)早地終結(jié)自己的創(chuàng)作。在北京我一定要做一個(gè)新的東西，那么多人還不認(rèn)識(shí)我，我不想再重復(fù)他們的想象力。

　　這樣一來(lái)，就沒(méi)有運(yùn)輸問(wèn)題，要現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)。可是怎樣填滿尤倫斯中心那么大的空間？我想到了把畫(huà)放在中間，用半透明的布作畫(huà)，正反面都可以看到。于是畫(huà)了很大的旗幟，旗桿倒掛。而旗幟應(yīng)該是飄起來(lái)的，所以上面有馬達(dá)，還找了專門做旗桿的廠去試驗(yàn)風(fēng)力要有多大。這個(gè)展覽原來(lái)的名字就叫做“下半旗”。

　　中國(guó)新聞周刊：關(guān)于展覽的介紹是“嚴(yán)培明第一次脫離畫(huà)布、嘗試裝置藝術(shù)作品”。但按你剛才的說(shuō)法，做成這個(gè)樣子實(shí)際上是為了填滿空間而被迫做的一個(gè)選擇？

　　嚴(yán)培明：很多人都想把你放在一個(gè)框框里。對(duì)我本人來(lái)說(shuō)，這不屬于裝置藝術(shù)，只是一種布展的方式。

　　中國(guó)新聞周刊：從很早開(kāi)始，孩子就不斷地成為你畫(huà)作的主題。我所知的就有你畫(huà)過(guò)南非索韋托的孩子，法國(guó)最窮社區(qū)圣丹斯街的孩子，為什么這次還是用孩子？

　　嚴(yán)培明：我很愛(ài)小孩，他們是人類沿襲和發(fā)展的必需品。畫(huà)小孩永遠(yuǎn)是沒(méi)錯(cuò)的。

　　開(kāi)始作畫(huà)時(shí)，工作人員從協(xié)和醫(yī)院弄到了很多新生兒的黑白照片，他們都是孤兒，臉上有很多管子、紗布。從中我得到一個(gè)靈感。父母為什么愿意拋棄小孩？對(duì)父母來(lái)說(shuō)，剛出生的嬰兒是他們新的希望。按照人的本能來(lái)說(shuō)是不會(huì)的，里面總會(huì)發(fā)生一點(diǎn)什么悲慘的故事。我要講的就是人性的關(guān)系。在旗幟飄起來(lái)的時(shí)候，小孩都在動(dòng)。

　　中國(guó)新聞周刊：感覺(jué)這次你筆下的小孩是在掙扎、面孔扭曲，好像處于一種痛苦的狀態(tài)里。

　　嚴(yán)培明：小孩都是以哭的方式出生，從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)新生兒大笑，中間會(huì)有一個(gè)對(duì)比。基本上我的作品都不想表現(xiàn)開(kāi)開(kāi)心心的東西。我的調(diào)色板永遠(yuǎn)是灰色的調(diào)子，這樣的方式會(huì)被人們記住多一點(diǎn)。

　　中國(guó)新聞周刊：旗子飄起來(lái)的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)力跟你原來(lái)的構(gòu)想有不同嗎？

　　嚴(yán)培明：我原以為旗幟是在微風(fēng)中飄啊飄的感覺(jué)，沒(méi)想到會(huì)像臺(tái)風(fēng)一樣那么強(qiáng)力、有那么大的聲音。風(fēng)必須大，否則那么大的旗幟肯定是吹不起來(lái)的。

　　其中我造了另一些故事：風(fēng)吹起來(lái)的時(shí)候旗幟飄，像美好生命的展示；當(dāng)機(jī)器一關(guān)，就像下半旗，變成了一個(gè)墳?zāi)埂?/p>

　　一個(gè)人的人生，留在世界上的很可能只是很短暫的一剎那，童年就更加短暫。

　　當(dāng)然大家看不到靜止的旗幟——旗幟不動(dòng)的時(shí)候已經(jīng)閉館了。觀眾看到的永遠(yuǎn)是活著的小孩。

　　中國(guó)新聞周刊：這樣用風(fēng)吹，布就會(huì)損壞�？赡苣忝媾R的一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)是作品能持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間？因?yàn)槊恳淮握故緦?duì)它來(lái)說(shuō)都是一次損耗。

　　嚴(yán)培明：是的，旗幟吹久了會(huì)有嚴(yán)重的傷痕，有的裂口長(zhǎng)達(dá)10公分。我想到一個(gè)辦法——找裁縫幫忙縫一縫，就像一個(gè)小孩砸破了頭，醫(yī)生給他縫針一樣。

　　當(dāng)初我畫(huà)小孩的時(shí)候，把照片上的紗布、頭被扎過(guò)的痕跡全都拿掉了，因?yàn)椴幌胱屓藗兛吹剿麄兪轻t(yī)院里的或是生病的小孩。旗幟縫補(bǔ)過(guò)后，居然又像孩子的臉上貼了塊大紗布，當(dāng)時(shí)拿掉的東西、那種頭破血流的感覺(jué)又都回到作品中來(lái)了。

　　既然做了這個(gè)展覽，就要完全接受旗子的被毀。就像生命的開(kāi)始和結(jié)束。

　　三代人、死亡和標(biāo)志性人物

　　中國(guó)新聞周刊：你說(shuō)你喜歡小孩，但是在實(shí)際生活中，你跟小孩子交流得好么？

　　嚴(yán)培明：一點(diǎn)都不好。面對(duì)很小的小孩時(shí)，有時(shí)我是不知所措的，我害怕他們。在想象中我很想跟他們?cè)谝黄�，但我沒(méi)這個(gè)本事，只好想辦法彌補(bǔ)，畫(huà)出來(lái)讓我感到更自由、更有東西要說(shuō)。我就是一個(gè)現(xiàn)代的、“好龍”的“葉公”。

　　中國(guó)新聞周刊：以此類推，你不停地畫(huà)自己的父親，也是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有跟他達(dá)到真正開(kāi)放的交流？

　　嚴(yán)培明：對(duì)，我用這樣的方法來(lái)彌補(bǔ)。我跟我父親從未好好交流過(guò)，可能我是懷著一點(diǎn)遺憾的。他是一個(gè)淳樸的老實(shí)人，活著就是為了我們幾個(gè)小孩。以前他老上夜班，凌晨一點(diǎn)出門，早上十點(diǎn)左右回來(lái)，吃完飯后就睡覺(jué)。我們十幾米的小房子，四個(gè)小孩，他哪里睡得著？我想他的身體就是這樣毀掉的。

　　后來(lái)他身體不是很好。怎樣使他的生命延續(xù)？我開(kāi)始畫(huà)他的肖像。他2003年去世，但直到現(xiàn)在我還在畫(huà)他，比如去年年底盧浮宮畫(huà)展的作品中。

　　在我腦子里，爸爸還沒(méi)死。父親在的時(shí)候，你永遠(yuǎn)是個(gè)小孩；父親的死亡也象征著下一個(gè)輪到你了。當(dāng)然事實(shí)告訴我他是死了。他會(huì)永遠(yuǎn)陪伴我的畫(huà)，小孩、我、父親，這樣三代人的主題會(huì)陪伴我一生。

　　中國(guó)新聞周刊：你對(duì)死亡的濃厚興趣來(lái)自于什么時(shí)候？

　　嚴(yán)培明：我差不多10歲時(shí)，經(jīng)歷過(guò)身邊三個(gè)女孩子死亡，都是漂亮的女孩子，我記得很清楚她們父母的嚎啕大哭和完全崩潰。初中時(shí)，我就照著生物課的石膏模型畫(huà)過(guò)很多骷髏頭，那時(shí)候這像西方禁物一樣。真正畫(huà)死人是從2002年前后開(kāi)始的。

　　我很怕死。一個(gè)人的一生真的太短，時(shí)間每天都在不停地飛走。但是我已經(jīng)知道自己一定會(huì)死，怎么可能回避？只能掙扎著接受。

　　我到現(xiàn)在還是無(wú)神論者，死亡對(duì)我來(lái)說(shuō)太神秘了。我不斷想象死亡的感覺(jué)，完全是自虐式的，還畫(huà)過(guò)一幅自己上吊的場(chǎng)景。其實(shí)畫(huà)出來(lái)也減輕不了我心中的恐懼，算是一種自我安慰吧。

　　中國(guó)新聞周刊：你畫(huà)過(guò)很多標(biāo)志性的人物，比如毛澤東、李小龍。一開(kāi)始為什么選擇毛澤東？

　　嚴(yán)培明：世界上沒(méi)有一個(gè)人會(huì)像毛澤東那樣，被印刷過(guò)那么多次。全中國(guó)人的家里都有他的頭像，他的形象是全世界都熟知的一個(gè)形象，用畫(huà)去表達(dá)，他才會(huì)永恒地被記住。

　　中國(guó)新聞周刊：當(dāng)時(shí)是不是會(huì)考慮：選擇一個(gè)容易被辨識(shí)的形象，讓自己更容易被人接受？這是一個(gè)策略性的選擇嗎？

　　嚴(yán)培明：這個(gè)策略大概是，怎樣利用毛澤東的形象為我……(讓毛澤東為你“服務(wù)”？)對(duì)。剛開(kāi)始沒(méi)有名氣，大家都不知道你的存在，我如果畫(huà)我父親，大家也都不知道我父親是誰(shuí)吧。過(guò)去我們畫(huà)宣傳畫(huà)宣傳毛澤東；我到了法國(guó)就倒過(guò)來(lái)，用毛澤東的形象來(lái)宣傳我的存在。1991年我的第一個(gè)個(gè)展就是關(guān)于他的，名字叫做“通過(guò)他的歷史我的故事剛開(kāi)始”。

　　中國(guó)新聞周刊：確實(shí)，毛澤東開(kāi)啟了你的故事。后來(lái)你又選擇了一些名人，比如奧巴馬、麥道夫，你的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　嚴(yán)培明：奧巴馬競(jìng)選以前，我就已經(jīng)畫(huà)好了他的肖像畫(huà)。我希望他當(dāng)選，一個(gè)黑人當(dāng)了美國(guó)的總統(tǒng)，象征著人是平等的。麥道夫是個(gè)騙子，而我覺(jué)得他本不想做騙子，只是在輸?shù)舻耐瑫r(shí)不能自拔了，就像賭徒。我發(fā)現(xiàn)這是現(xiàn)代金融、資本主義的弊病。

　　每個(gè)作品我都有一個(gè)想法，但有時(shí)不一定有充足的理由，只是憑直覺(jué)。

　　“這次展覽是個(gè)騙局”

　　中國(guó)新聞周刊：你是一個(gè)關(guān)心政治的人么？

　　嚴(yán)培明：我不參政，我只是關(guān)注。人活著的時(shí)候一定要關(guān)心周遭的發(fā)展，不與社會(huì)接軌肯定不能書(shū)寫(xiě)新的歷史，而只能是回憶過(guò)去的記憶。

　　我不會(huì)把政治觀點(diǎn)放進(jìn)作品。我想我不是一個(gè)“政治畫(huà)家”，只是一個(gè)記載歷史的“歷史畫(huà)家”。包括毛澤東、奧巴馬，我都沒(méi)把他們當(dāng)作政治題材來(lái)處理，他們只是我記憶中的一部分。

　　中國(guó)新聞周刊：奧巴馬和麥道夫都是新聞人物，都是時(shí)髦的、主流的話題。而在某種意義上，整個(gè)藝術(shù)史的發(fā)展其實(shí)都在不斷地挑戰(zhàn)主流的意識(shí)形態(tài)，以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，你是否在迎合主流的意識(shí)形態(tài)？

　　嚴(yán)培明：對(duì)主流的挑戰(zhàn)，現(xiàn)在和過(guò)去完全是兩回事。以前是改變畫(huà)風(fēng)、改變社會(huì)，而現(xiàn)在只是怎樣在縫里打它一拳。

　　中國(guó)新聞周刊：“打它一拳”你是用什么方式來(lái)呈現(xiàn)的？比如尤倫斯這次的展覽，你的主題很順著他們啊，世界是和平的，孤兒是需要被關(guān)懷的，人類是孤獨(dú)的……

　　嚴(yán)培明：(沉默)這個(gè)采訪和我在法國(guó)做的采訪是有一些區(qū)別的。在中國(guó)，永遠(yuǎn)不能講心里話和老實(shí)話，否則別人就會(huì)來(lái)找你的麻煩。我回來(lái)后，一下子又回到了過(guò)去的生活狀態(tài)。小時(shí)候，家長(zhǎng)永遠(yuǎn)會(huì)跟你講，這個(gè)話、那個(gè)話不能說(shuō)……童年的記憶又回來(lái)了。

　　中國(guó)新聞周刊：你的意思是之前關(guān)于這個(gè)展覽的一切都不是實(shí)話？

　　嚴(yán)培明：其實(shí)什么“孤兒代表了希望”，整個(gè)是個(gè)騙局。

　　中國(guó)新聞周刊：為什么要設(shè)這個(gè)騙局？

　　嚴(yán)培明：(笑)本來(lái)是以“下半旗”作為題目，后來(lái)改為“童年的風(fēng)景”，我妥協(xié)了。其實(shí)我覺(jué)得人類沒(méi)什么希望，走下去就是一個(gè)悲慘的世界。人類就活在一個(gè)騙局當(dāng)中。這個(gè)展覽，完全是我自己在騙自己。

　　觀眾看到希望的話，他們也不會(huì)感到上當(dāng)受騙。我并不是在給觀眾一個(gè)幻覺(jué)。我們的社會(huì)永遠(yuǎn)會(huì)給人們一個(gè)美好的故事——幾十年來(lái)都是，打開(kāi)電視、報(bào)紙，看到的頭條新聞?dòng)肋h(yuǎn)都是大好形勢(shì)……

　　中國(guó)新聞周刊：我們的對(duì)話里，你對(duì)這次展覽的解釋有版本A和B。

　　嚴(yán)培明：你可以都寫(xiě)上。世界上每個(gè)人都是麥道夫。這都是一種想象的東西，我又不是畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義題材的畫(huà)家。

　　中國(guó)新聞周刊：無(wú)論如何，這次的布展方式對(duì)你而言是一個(gè)突破。這次的經(jīng)驗(yàn)會(huì)不會(huì)讓你以后做更多的嘗試？

　　嚴(yán)培明：未必。其實(shí)這次是在沒(méi)有錢的情況下做的，預(yù)算很少。(嘿嘿笑)我剛剛講不想開(kāi)回顧展，其實(shí)不是不想，是因?yàn)闆](méi)有錢運(yùn)輸，也沒(méi)錢做分隔墻。

　　“我永遠(yuǎn)是一個(gè)孤兒”

　　中國(guó)新聞周刊：5年前你曾經(jīng)接受采訪說(shuō)，中國(guó)人是文化孤兒，覺(jué)得自己沒(méi)有成功。5年過(guò)去了，前一段《費(fèi)加羅報(bào)》做調(diào)查，你是法國(guó)人最喜歡的藝術(shù)家之一�，F(xiàn)在你還是堅(jiān)持自己那些觀點(diǎn)么？

　　嚴(yán)培明：當(dāng)報(bào)紙上連續(xù)宣傳你3個(gè)月，觀眾肯定會(huì)記住你。這只是對(duì)某些人的片面民意測(cè)驗(yàn)。藝術(shù)家永遠(yuǎn)不能跟著大眾走，我不會(huì)討好觀眾，也不會(huì)討好自己，我應(yīng)該做我該做的事情。

　　我永遠(yuǎn)是一個(gè)孤兒。我想這是最好的定義，這樣我會(huì)活得很輕松。我用孤兒的眼光去看整個(gè)世界，既不代表法國(guó)、也不代表中國(guó)。我就代表嚴(yán)培明。

　　我是從來(lái)沒(méi)有成功感覺(jué)的一個(gè)人，也永遠(yuǎn)不會(huì)有。每次畫(huà)畫(huà)、對(duì)付采訪，我都像一個(gè)初學(xué)者，認(rèn)真準(zhǔn)備、誠(chéng)惶誠(chéng)恐。要么就不做，要做的話都一定要收獲成就感。

　　中國(guó)新聞周刊：以這樣“沒(méi)有什么做不成” 的心態(tài)，如果當(dāng)時(shí)你沒(méi)有離開(kāi)中國(guó)，也應(yīng)該會(huì)做得很好。

　　嚴(yán)培明：呆在中國(guó)的話我會(huì)一無(wú)所有。我沒(méi)考上美院，再認(rèn)真也考不上。而在中國(guó)，上美院是必經(jīng)之路，當(dāng)時(shí)的中國(guó)是沒(méi)有自由畫(huà)家的，跟法國(guó)是兩個(gè)完全不同的社會(huì)。

　　在中國(guó)，我永遠(yuǎn)是內(nèi)心自卑的一個(gè)人。一回到中國(guó)我就老老實(shí)實(shí)；而到了國(guó)外，我就像換了一個(gè)人一樣。我為什么要畫(huà)畫(huà)？那是因?yàn)槲覐男〗Y(jié)巴，一直在尋找用另外一種不用講話的語(yǔ)言來(lái)代替我的自卑感、代替我的不能表達(dá)、代替人和人的交流。 ★