京劇蓋派藝術(shù)忠實(shí)傳人蓋叫天嫡孫張善麟口述回憶“我的六十年”——

　　只要蓋派藝術(shù)需要我我就沒(méi)有擅自老去的權(quán)利

　　張善麟生于上世紀(jì)四十年代。

　　他的身份，是中國(guó)京劇南派武生泰斗蓋叫天的嫡親孫子。

　　算一算，他已經(jīng)是個(gè)七十歲的老人了，又是名門(mén)之后。

　　關(guān)于他的祖父蓋叫天，是存在于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲曲卷宗之上的一抹流云，一樁軼事，一段佳話，一種精氣神——

　　拔孤拳，可擊退上海灘最后一幫江湖亂黨，從此，演戲的江湖上流傳著“蓋五爺，惹不得”的奇妙傳說(shuō)；

　　報(bào)以白眼，可以把中國(guó)最后一代皇帝對(duì)于唱堂會(huì)的皇家夢(mèng)想，徹底扼殺于他江山殘破的搖籃之中——新中國(guó)成立后，被改造的末代皇帝在北京遇見(jiàn)前來(lái)參加人民會(huì)議的蓋叫天，溥儀感慨萬(wàn)千，我當(dāng)皇帝時(shí)你罷演，沒(méi)想到，我只有不當(dāng)皇上了，才有機(jī)會(huì)親眼看你的表演。

　　前天上午，在杭州教工路影業(yè)路的一個(gè)普通單元樓內(nèi)，記者叩開(kāi)張善麟家的大門(mén)。原本以為這一擊叩，叩開(kāi)的將是一道接通現(xiàn)世與過(guò)往的大門(mén)：

　　一團(tuán)青煙，久久不散，像大多數(shù)神奇的傳說(shuō)所描述那樣，一個(gè)七十歲白發(fā)茂盛的蓋老嫡孫，蒼立門(mén)口，神指一點(diǎn)，帶領(lǐng)著我們進(jìn)入奇妙不已的過(guò)往歲月。

　　事實(shí)上，張善麟聽(tīng)見(jiàn)敲門(mén)聲后，立即便打開(kāi)大門(mén)。一個(gè)滿頭黑發(fā)，身材挺直，有一米七十八左右的壯年男人，立在門(mén)后迎接著前來(lái)拜訪的媒體記者。

　　直到采訪完畢，方才明白，這個(gè)蓋老的嫡孫，何以能始終保持這么挺拔的姿態(tài)，在與他同齡人群中，顯得如此出類(lèi)拔萃。

　　張善麟說(shuō)，我不能老。

　　我又怎么能兀自老去呢？

　　我時(shí)刻準(zhǔn)備著。

　　我隨時(shí)聽(tīng)從蓋派藝術(shù)的召喚。只要蓋派藝術(shù)需要我，我就沒(méi)有擅自老去的權(quán)利。

　　張善麟口述

　　60年，我和祖父在一起和不在一起的那些日子

　　——前30年 我們最好的時(shí)光

　　我是1940年在上海出生的，屬龍。

　　9歲那年，我念小學(xué)，暑假結(jié)束開(kāi)學(xué)，第一印象，是一夜之間，淮海路馬當(dāng)路上，街上躺著睡著的全是解放軍，學(xué)校門(mén)口的臺(tái)階上也全是解放軍。他們井然有序，與之前的國(guó)民黨面貌完全不同。

　　我8歲跟隨父親學(xué)戲，在上海，父親張翼鵬赫赫有名，有“江南美猴王“之稱，成龍的師傅于占元跟隨父親學(xué)過(guò)京劇武戲，于占元1948年赴港，辦了一個(gè)戲曲小科班，成龍和洪金寶都是這個(gè)班的學(xué)員，這些人其實(shí)都是學(xué)京劇出身，成龍學(xué)過(guò)京劇中的各種行當(dāng)，得益匪淺，武功好，底子好，演什么都靈活。

　　15歲，父親去世，我回到杭州金沙港，跟隨祖父蓋叫天學(xué)藝。

　　跟祖父學(xué)藝很苦。家里有個(gè)規(guī)矩，不學(xué)戲的孩子，家里反而對(duì)他很好。對(duì)學(xué)戲的年輕人，爺爺有句話，年輕人，吃石頭都能消化。

　　在金沙港，我們每天晨起要掃地，掃地也是帶身段帶程式的，秋天最倒霉，院子里落葉多，掃一遍還不夠，房間里又都是古董，角角落落不能碰到，我們必須用上“燕子抄水”的身段。地掃完了，兩腿都瑟瑟發(fā)抖。

　　17歲那年，爺爺70多歲，我們祖孫合演一出《一箭仇》，爺爺演“史文恭”，我演“武松”。當(dāng)時(shí)周信芳、俞振飛等都來(lái)看我們爺倆的演出。

　　1957年，我們爺倆演出的這部戲在上海中蘇友好大廈錄像。我在臺(tái)上一亮相，啪，大的燈光直直射向我，嚇我一跳。據(jù)說(shuō)錄像是當(dāng)時(shí)為了局勢(shì)，對(duì)臺(tái)灣宣傳，表明我們對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)家的重視。

　　那個(gè)時(shí)候，文藝界真是欣欣向榮。

　　1959年，為慶祝建國(guó)10周年，浙江以蓋叫天為首，排演新戲《駭下之戰(zhàn)》(又名“霸王別姬”)，調(diào)動(dòng)了全省的戲曲演員，由原來(lái)的杭州京劇團(tuán)為班底，因?yàn)槿耸植粔颍�“霸王”手下�?2名子弟兵，場(chǎng)面上有集體的大操，繁重的武戲，去全省各個(gè)劇團(tuán)借，地方劇種里面那些年輕的、武功好的男演員都被借調(diào)到這個(gè)大戲里面。

　　《駭下之戰(zhàn)》中，跟隨虞姬的宮女場(chǎng)面也很壯大，現(xiàn)在演戲，舞臺(tái)上根據(jù)劇情需要，最多只出現(xiàn)8個(gè)宮女，那時(shí)候有10個(gè)，我們從歌舞團(tuán)和其他地方劇種中年輕漂亮的女演員中選。這個(gè)戲，是宋寶羅演的韓信，趙齡童演謀士李左車(chē)，陳幼亭演虞姬的弟弟虞子期，虞姬是劉云蘭飾演的，她是我愛(ài)人的姑母。這些都是當(dāng)時(shí)浙江京劇團(tuán)最早的八大頭牌，目前全部健在。

　　《駭下之戰(zhàn)》首演在當(dāng)時(shí)的人民大會(huì)堂，一出場(chǎng)，臺(tái)下就很轟動(dòng)。

　　當(dāng)時(shí)，北京有馬連良的《海瑞罷官》，梅蘭芳的《穆桂英掛帥》；上海有周信芳的《海瑞上訴》。這四臺(tái)大戲，全是為迎接建國(guó)10周年而創(chuàng)作的，鋪陳極大，受重視的程度也很高。事實(shí)上，《海瑞罷官》則成為“文革”的導(dǎo)火索。

　　我爺爺是個(gè)改革家。

　　通常京劇北派的霸王，是花臉，化妝時(shí)采用勾臉。

　　爺爺?shù)陌酝�，用的是“搓臉”，拿手在臉上把油彩搓開(kāi)，是很另辟蹊徑的。

　　爺爺個(gè)子矮，1米60多吧，我1米76。爺爺人矮，但挺拔，盔頭自己設(shè)計(jì)，比通常的盔頭高度增加許多，還增加了靴子的高度，揚(yáng)長(zhǎng)避短，一出場(chǎng)，形象很抖擻。

　　1957年，周恩來(lái)陪前蘇聯(lián)的伏羅希洛夫元帥在杭州看爺爺演的《惡虎村》。演出當(dāng)晚，周總理陪伏羅希洛夫去見(jiàn)我祖父，他意味深長(zhǎng)地說(shuō)，“伏老，這是我們中國(guó)戲劇界的武將，老英雄�！�

　　“文革”開(kāi)始后，我去了河南省京劇院。而這個(gè)時(shí)候的爺爺，還準(zhǔn)備著排一個(gè)新戲，名字叫《祖孫送公糧》。最后沒(méi)排成，就被列入了批斗的行列。

　　我是1965年去上海戲劇學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演，由于蓋叫天當(dāng)時(shí)是“浙江省最大的反動(dòng)戲霸”，我在“文革”中期被揪回鄭州，迎接我的，是一個(gè)從樓頂覆蓋到樓底的大標(biāo)語(yǔ)，“資產(chǎn)階級(jí)接班人張善麟滾回來(lái)了”。

　　這是爺爺和我的前30年。

　　——后30年 我的腳底心刻著一個(gè)“蓋”字，滾燙而硌腳，每走一步，都提醒我是帶有使命的

　　1993年，北京戲校邀請(qǐng)我去傳授蓋派，大家多年不見(jiàn)蓋派的戲，耳目一新，因?yàn)槲鋺虻哪媳笔秋L(fēng)格不一樣的。1993年6月8日，在北京人民劇場(chǎng)，舉行“蓋派藝術(shù)教學(xué)專場(chǎng)”，吳祖光，翁偶虹等都來(lái)看戲，翁是專門(mén)給梅蘭芳和程硯秋演過(guò)戲的劇作家。很多老人激動(dòng)得不得了，說(shuō)32年前，蓋老1961年就是在人民劇場(chǎng)傳經(jīng)送寶來(lái)的，演《一箭仇》。32年后，他的孫子還是在這里演出，很多人都以為我們家沒(méi)人演戲了。

　　吳祖光看了蓋老的戲后，激動(dòng)之下寫(xiě)過(guò)一篇題為《青年蓋叫天》的文章，實(shí)則當(dāng)年?duì)敔斠呀?jīng)是一個(gè)70多歲的老人了。那天看完我的戲，題下“交情歷三輩，絕藝亙?nèi)�春”十個(gè)字。

　　京劇演員袁世�？戳藨蚝螅�說(shuō)“知道了浙江還隱藏了一個(gè)流派，是蓋派”。 《駭下之戰(zhàn)》

　　1994年，回到杭州，浙江戲劇界紀(jì)念蓋叫天106周年專場(chǎng)演出。一次，西湖國(guó)賓館為朱镕基演出，首長(zhǎng)說(shuō)，你非常年輕，非常英俊，你應(yīng)該叫小小蓋叫天。”

　　我去上海演出，上海是蓋叫天生前主要活動(dòng)的地方，上海觀眾比北京觀眾更熟悉蓋派，看完戲后連連說(shuō)，“正宗，正宗，正宗的來(lái)了”。

　　央視曾想做一個(gè)片子，類(lèi)似資料片性質(zhì)，讓我把蓋派的素材和每一個(gè)動(dòng)作，身段，一一保留下來(lái)，有點(diǎn)類(lèi)似“工具書(shū)”的性質(zhì)。但版權(quán)必須歸央視，這個(gè)工作就擱淺下來(lái)。

　　在北京教學(xué)時(shí)，英國(guó)有一家很有名的電視臺(tái)來(lái)拍我教學(xué)過(guò)程，鏡頭專門(mén)拍我腳步的細(xì)部，不拍我整個(gè)造型，然后是手的細(xì)部。后來(lái)一問(wèn)，他們一個(gè)禮拜播出一期，專門(mén)介紹中國(guó)京劇的各個(gè)流派。

　　現(xiàn)在，我每天練功，我是在保護(hù)我的身體，人在，藝在。

　　武生靠體能吃飯，要有好的身體。蓋派藝術(shù)中隱藏著很多素材，都是秘籍。當(dāng)年在金沙港，練完功，爺爺喝茶，我們?cè)谶吷下?tīng)他講一些江湖上的逸事，有很多都是關(guān)涉到藝術(shù)本體的，在記憶中，這些也是一種無(wú)形的京劇文獻(xiàn)性資料。

　　在臺(tái)灣教學(xué)，校長(zhǎng)說(shuō)，你們要對(duì)張老師好，你們的爸爸媽媽也要對(duì)張老師好，要感動(dòng)他，這樣他才會(huì)掏心窩子，把心窩子里面的東西拿出來(lái)交給你們。

　　現(xiàn)在，我時(shí)刻準(zhǔn)備著。我的腳底心刻著一個(gè)“蓋”字，滾燙而硌腳，每走一步，都提醒我是帶有使命的。

　　悠悠往事，讓人心生感慨。時(shí)代發(fā)展到今天，戲迷們已經(jīng)可以足不出戶就能看到自己想看的劇目。華數(shù)互動(dòng)電視上就有豐富的戲曲內(nèi)容，進(jìn)入“西湖數(shù)字舞臺(tái)”(點(diǎn)播路徑：數(shù)字電視主頁(yè)面——娛樂(lè)——數(shù)字舞臺(tái))。可以看到為市屬五個(gè)院團(tuán)(杭州歌舞劇院、杭州越劇院、杭州雜技總團(tuán)、杭州滑稽藝術(shù)劇院、杭州話劇團(tuán))設(shè)立的展示和宣傳的專區(qū)，下有五個(gè)子欄目，內(nèi)容包括“經(jīng)典劇目、新劇推薦、舞臺(tái)之星”等。目前上線的戲曲視頻已增加至45個(gè)，越劇有《梁�！贰ⅰ独婊ㄇ椤�、《碧玉簪》、《九斤姑娘》、《寒號(hào)鳥(niǎo)》，話劇有《單身公寓》、《青春禁忌游戲》，歌舞劇有《中國(guó)風(fēng)》，雜技有《西博會(huì)專場(chǎng)》等。