“新浪潮”，名字使它永遠(yuǎn)走在時(shí)代的前沿，即使在五十年后的今天。然而，除卻法國(guó)電影資料館里塵封的膠片和發(fā)黃的海報(bào)，這個(gè)電影人口中的精神家園，而今還留下些什么？法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》近日專題撰文，正希望經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)的沉淀，重新審視這一文化現(xiàn)象。

　　“新浪潮”一詞源于1957年《快報(bào)》文章，本泛指年輕一代，但很快成為一部分誓與所謂“優(yōu)質(zhì)電影”(在攝影棚內(nèi)，龐大的拍攝隊(duì)伍，繁復(fù)的布景，工業(yè)化的電影生產(chǎn))決裂的年輕電影人的代名詞。走出攝影棚，拋棄固有的拍攝套路與手段，成本低廉，創(chuàng)作獨(dú)立，接觸生活，反映現(xiàn)實(shí)�！靶吕顺薄睒�(biāo)新立異，卻并非橫空出世。

　　50年來，人們不惜筆墨去描繪法國(guó)電影資料館為“新浪潮”旗手們搭建的精神溫床，或者以紀(jì)實(shí)美學(xué)為基礎(chǔ)的《電影手冊(cè)》給“新浪潮”運(yùn)動(dòng)提供的理論支持，卻往往忽視如同顏料管的發(fā)明，使畫家走出畫室，從而催生了印象畫派一樣，是輕型攝影機(jī)、高感膠片、同期聲設(shè)備等新技術(shù)的運(yùn)用使電影人獲得解放，走出攝影棚，“新浪潮”的誕生也才得以成為可能。

　　無論是《四百擊》結(jié)尾處，奔跑著的安托萬，猛然回首，直視鏡頭的茫然眼神，還是《筋疲力盡》里大量起伏不定的跟拍鏡頭、搖擺鏡頭，“新浪潮”的很多經(jīng)典在今天看來充滿實(shí)驗(yàn)性，甚至粗糙、生硬，“新浪潮”的部分旗手漸漸背離了當(dāng)初的信念，甚至《電影手冊(cè)》也于年初成為了英吉利海峽彼岸的品牌，但時(shí)至今日，美國(guó)學(xué)院派、英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)、德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)、日本新浪潮，乃至中國(guó)的“第五代”，無不以承襲法國(guó)“新浪潮”精神為驕傲。拋開特呂弗、戈達(dá)爾、瓦爾達(dá)、侯麥……，“新浪潮”留下的是自由，是年輕，是注視世界永遠(yuǎn)新鮮的目光。

　　“‘新浪潮’導(dǎo)演們?cè)谛录夹g(shù)的支持下，創(chuàng)造了一種新的做電影的方式，以更低的成本，換取導(dǎo)演的自由空間。今天，我們正在經(jīng)歷著化學(xué)感光膠片的最后時(shí)刻，數(shù)字化終將取代一切，這一變化勢(shì)必帶來電影美學(xué)和制作上的新變革。那又該是一場(chǎng)‘新新浪潮’了”。法國(guó)著名制片人Martine Marignac如是說。(朱曉云)