中新網(wǎng)6月13日電(張中江)  6月13日，是中國第四個(gè)“文化遺產(chǎn)日”，今年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)活動(dòng)的主題是 “弘揚(yáng)民族文化，延續(xù)中華文脈”。

　　圍繞相關(guān)主題，各地近期已陸續(xù)開展了多項(xiàng)活動(dòng)，13日當(dāng)天的安排更是精彩紛呈。然而，在這些令人欣喜的景象背后，仍然存在一些讓人憂心的現(xiàn)象。文化遺產(chǎn)保護(hù)之路，依然道阻且長。

　　小沈陽是低俗“灰色二人秀”，真正的二人轉(zhuǎn)無聲無息滅絕？

　　作為被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的“二人轉(zhuǎn)”，真正令其近年傳遍大江南北的，卻不是“非遺”的頭銜，而是趙本山和小沈陽。

　　在趙本山的推動(dòng)下，“劉老根大舞臺(tái)”日前正式進(jìn)入京城。加之小沈陽的巡演如火如荼，一時(shí)間，商業(yè)上獲得巨大成功的“二人轉(zhuǎn)”似乎達(dá)到了一個(gè)前無古人的高度。

　　然而一些學(xué)者和專家對(duì)此卻并不認(rèn)可。清華大學(xué)美學(xué)教授、文化批評(píng)家肖鷹即是其中聲音最為響亮的一個(gè)。他甚至不認(rèn)為小沈陽是二人轉(zhuǎn)演員，稱其所表演的是變了味的“灰色二人秀”。

　　在肖鷹看來，“小沈陽的表演就是低俗，甚至?xí)r有惡俗！”

　　肖鷹日前在接受媒體采訪時(shí)說，“二人秀”只有兩點(diǎn)與“二人轉(zhuǎn)”相同：第一，演員是東北農(nóng)民出身；第二，以男女配戲(一副架子)為基本表演形式。除此之外，“二人秀”與“二人轉(zhuǎn)”不僅沒有相同處，而且從內(nèi)容到形式，從風(fēng)格到精神，都是相反的�！岸�人秀”在審美趣味上，追求低俗，甚至惡俗，幾乎所有表現(xiàn)對(duì)象，在其表演中都要被丑化和惡俗化。

　　肖鷹認(rèn)為，小沈陽上央視春晚一夜躥紅，帶動(dòng)的是劉老根大舞臺(tái)全國“吸金”的二人秀商業(yè)巡演，并不能帶動(dòng)二人轉(zhuǎn)的復(fù)興�！岸�人秀”的紅火帶來的是對(duì)“二人轉(zhuǎn)”的殘酷驅(qū)逐，使之徹底喪失生存基礎(chǔ)而處于絕滅的臨界狀態(tài)。一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)是：今天你在東北看不到真正的二人轉(zhuǎn)，只能看到小沈陽所代表的“二人秀”。

　　要真正的保護(hù)二人轉(zhuǎn)，就必須通過立法保證二人轉(zhuǎn)的名義不被非法使用和盜用。必須把作為文化遺產(chǎn)的二人轉(zhuǎn)與娛樂商演的二人秀區(qū)別開來。

　　幾位二人轉(zhuǎn)研究的權(quán)威專家也表達(dá)了與肖鷹類似的看法。

　　被譽(yù)為“二人轉(zhuǎn)王”的吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席韓子平表示，“小沈陽的表演，不是二人轉(zhuǎn)”。什么是本體二人轉(zhuǎn)？概括講就是：“一發(fā)一男兩個(gè)彩扮的演員，又唱又說又扮又舞，跳進(jìn)(人物)跳出(人物)表演一個(gè)敘事兼代言的詩體故事�！�(王肯《土野的美學(xué)》)�！艾F(xiàn)在在娛樂舞臺(tái)流行的‘二人轉(zhuǎn)’，是與這個(gè)本體二人轉(zhuǎn)完全不同的東西。”韓子平說。

　　“從三四歲就開始圍看二人轉(zhuǎn)”的84歲老人、吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席王兆一則斷言，“二人轉(zhuǎn)異化了”。據(jù)王兆一介紹，一出山海關(guān)，蓮花落藝人和東北秧歌結(jié)合，就產(chǎn)生了二人轉(zhuǎn)；同時(shí)，二人轉(zhuǎn)還吸收了河北梆子，山東民歌、山西民歌等等元素，發(fā)展到今天已經(jīng)有近三百年的歷史。他嚴(yán)肅地表示，二人轉(zhuǎn)不只是搞笑，“趙本山說‘二人轉(zhuǎn)就是笑的藝術(shù)’，這個(gè)我不贊同”。二人轉(zhuǎn)有喜劇，也有悲劇、正劇等。

　　在王兆一看來，現(xiàn)在一些“民間藝人”表演二人轉(zhuǎn)，以低文化、甚至無文化自居。“這是一種文化取向上的倒退！”

　　在現(xiàn)代社會(huì)，完全脫離市場環(huán)境去談文化遺產(chǎn)的保護(hù)幾乎是一種不可能的想法。畢竟中國幾千年留存下來的寶貴遺產(chǎn)數(shù)不勝數(shù)，況且將其置于高高的樓閣之上亦非保護(hù)正途。但在市場條件下，如何平衡遺產(chǎn)的商業(yè)效益與社會(huì)效益則成為頗為棘手的難題。

　　市場的力量無疑是強(qiáng)大的，倘若目前以小沈陽為代表的這種表演形式最終獲得了觀眾的長久支持，則其或許會(huì)主導(dǎo)“二人轉(zhuǎn)”今后的發(fā)展方向，那時(shí)批評(píng)的聲音自然逐漸消失。但那些不為人熟知的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)命運(yùn)又將如何？是放下身段迎合市場，還是堅(jiān)持本色苦守“寒窯”？遺產(chǎn)傳承人面前的這道難題，關(guān)乎生死，著實(shí)不易回答。