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    《中國(guó)新聞周刊》:林風(fēng)眠偽作謎局
2009年06月08日 08:15 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  (聲明:刊用《中國(guó)新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

    林風(fēng)眠偽作謎局

  作為中國(guó)現(xiàn)代著名畫家,林風(fēng)眠的畫一直是美術(shù)界、收藏界的珍貴藝術(shù)作品,其拍賣價(jià)格也一直高居不下,而關(guān)于他作品的真?zhèn)螀s也是業(yè)界坊間爭(zhēng)議最大的話題

  本刊記者/楊時(shí)旸

  1634萬(wàn)港幣。

  林風(fēng)眠的作品《漁獲》以如此高價(jià)在香港成交。4月6日,香港蘇富比春拍,當(dāng)場(chǎng)內(nèi)為這個(gè)數(shù)字歡呼的時(shí)候,場(chǎng)外一些圈內(nèi)人士卻對(duì)此心生質(zhì)疑。《漁獲》以及同時(shí)上拍亦取得高價(jià)的林風(fēng)眠另一組作品《京劇人物》,自落槌起就陷入“偽作”的巨大爭(zhēng)議之中。

  隨著這個(gè)爭(zhēng)議的加劇,有關(guān)林風(fēng)眠偽作的深層線索也逐漸顯露出來(lái)。

  蘇富比不識(shí)“林風(fēng)眠”藏家身份?

  不同于大多數(shù)看客,一些資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人更早耳聞蘇富比即將出現(xiàn)一批“重要的林風(fēng)眠”作品。但是這批據(jù)說(shuō)“令臺(tái)灣收藏界震動(dòng)”的作品并沒(méi)有出現(xiàn)在之前北京的蘇富比春拍預(yù)展上。

  直到3月18日。北京某畫廊的開幕酒會(huì)上。來(lái)自大陸和臺(tái)灣的眾多藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、拍賣行專家齊聚捧場(chǎng),其間蘇富比春拍圖錄送到現(xiàn)場(chǎng),大家傳閱后,普遍認(rèn)定此次所售林風(fēng)眠作品《漁獲》以及一組《京劇人物》并非真跡。

  “以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)為它甚至算不上一件合格的仿品,技巧實(shí)在只是中學(xué)生的水平!辟Y深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁對(duì)《中國(guó)新聞周刊》記者說(shuō),“我們都能看出來(lái)。”

  金融危機(jī)的大背景下,藝術(shù)品交易慘淡,一次拍賣同時(shí)出現(xiàn)數(shù)量不小的林風(fēng)眠作品確實(shí)具有眼球效應(yīng)。酒會(huì)后不久,有藏家向伍勁詢問(wèn),稱如能證明其真實(shí)性他即參加競(jìng)標(biāo)。作為藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的伍勁于是與蘇富比“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”主管李亞俐取得聯(lián)系,但伍勁并沒(méi)有得到確切的相關(guān)證明信息,蘇富比方面告知伍勁的是“為歐洲與亞洲同事共同努力征集到這批作品”。一年前,吳冠中偽作《池塘》經(jīng)內(nèi)地瀚海拍賣公司高價(jià)賣出,后由吳本人確認(rèn)其為偽作。而李亞俐正是彼時(shí)瀚海的油畫部主管經(jīng)理,這也是讓經(jīng)紀(jì)人們對(duì)此次林風(fēng)眠畫作真?zhèn)涡纳筛]的一個(gè)原因。

  因?yàn)闊o(wú)法確切證據(jù)證明作品來(lái)源,一些藏家選擇觀望。而在圈內(nèi)一片質(zhì)疑聲中,《漁獲》和《京劇人物》仍分別以1634萬(wàn)和842萬(wàn)港幣成交。前者創(chuàng)下林風(fēng)眠畫作拍賣價(jià)新高,因此也成為質(zhì)疑的靶心。此作品買家身份并未對(duì)外公布。伴隨高價(jià)成交的新聞,偽作之疑也從圈內(nèi)向外界擴(kuò)散。

  《中國(guó)新聞周刊》記者向香港蘇富比了解此事時(shí),公關(guān)部工作人員李以迪對(duì)記者回復(fù)說(shuō),“蘇富比征集之拍品,均經(jīng)由專家反復(fù)并嚴(yán)謹(jǐn)?shù)罔b定其出處及真?zhèn),在確定其為真品,兼具有清晰有序之來(lái)源后,方于拍賣會(huì)上推出!辈(qiáng)調(diào)此話即是以香港蘇富比發(fā)言人的身份做出的回應(yīng)。

  當(dāng)記者要求其出示畫作來(lái)源證明后,香港蘇富比發(fā)來(lái)有關(guān)《漁獲》及《京劇人物》的背景資料。資料顯示,《漁獲》為1960年丹麥駐北京彼得森(Lorenz Petersen)大使收藏,大使與林風(fēng)眠于北京結(jié)識(shí),1960年回國(guó)時(shí)將此畫帶回丹麥相伴半個(gè)世紀(jì)(注:英文資料顯示此大使是于1962年離開北京,與中文翻譯不符)。并附帶注明為勞倫斯·彼得森大使的照片一張。資料還顯示,《漁獲》完成于上世紀(jì)50年代晚期及1960年初。

  除上述資料外,蘇富比沒(méi)有提供關(guān)于原藏家本人的更為詳細(xì)的證明!拔沂撬麄兊目蛻簦麄円彩墙o我這些,”伍勁說(shuō)。這也是他的另一個(gè)疑惑,“買家要證明資料,蘇富比讓藏家寫個(gè)證明或者出來(lái)接受電視采訪,這不是很簡(jiǎn)單的事嗎?為了成交,這是平時(shí)拍賣公司愿意做的事情。”

  在《中國(guó)新聞周刊》記者從丹麥駐華大使館提供的查證訊息中,1959年至1962年丹麥駐北京大使應(yīng)該名為Hans Berpelsen。丹麥大使館工作人員告知記者,“查找了歷任駐華大使名錄,均沒(méi)有Lorenz Petersen這個(gè)名字出現(xiàn)。至于香港蘇富比發(fā)生的情況,不方便發(fā)表評(píng)論。”藏家的“大使”身份成為蘇富比證明中的疑點(diǎn)。

  另外一組作品《京劇人物》的藏家,據(jù)蘇富比香港提供的是扭挪威1963至1966年駐上?傤I(lǐng)事海勒夫婦,挪威上海領(lǐng)事館告知記者,確有此姓名。

  這幅創(chuàng)林風(fēng)眠拍賣紀(jì)錄的作品,從藝術(shù)收藏界的質(zhì)疑,到藏家身份不明,無(wú)論哪方面,都使它的真實(shí)性蒙上了陰影。多年來(lái),在美術(shù)界廣為傳說(shuō)的一些關(guān)于林風(fēng)眠偽作線索再次進(jìn)入人們視野。

  圈中質(zhì)疑學(xué)生作假

  上海一位石姓藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人曾針對(duì)本次蘇富比拍賣的爭(zhēng)議,向一名林風(fēng)眠的再傳弟子詢問(wèn),對(duì)方的回答是,“畫的感覺(jué)不對(duì)”。此經(jīng)紀(jì)人早年曾在佳士得工作,與林風(fēng)眠的一些學(xué)生素有交往,也因此得知一些林風(fēng)眠仿作的“內(nèi)幕”。

  “林風(fēng)眠的假畫有兩到三撥人在做。1996、1997年的時(shí)候,上海有人就買過(guò)假的,我們都知道。”石先生說(shuō),“還可以告訴你一個(gè)秘密。林風(fēng)眠三四十年代的落款是1934年左右的,長(zhǎng)條的傳統(tǒng)的中國(guó)畫形式的,基本上都是假的。”

  據(jù)他了解,這些作假的人之中,有一人技術(shù)最為高超,影響最大!斑@個(gè)人也算是林風(fēng)眠的弟子。文革時(shí)林風(fēng)眠送過(guò)他幾幅畫,但是后來(lái)被他自己說(shuō)成兩大捆!笔壬f(shuō),“他現(xiàn)在已經(jīng)移居國(guó)外!

  林風(fēng)眠已于1991年過(guò)世,因某些原因其家人對(duì)假畫的態(tài)度諱莫如深,正式的出版文獻(xiàn)似乎成為唯一一條探求真相的途徑。而加拿大亞太國(guó)際藝術(shù)顧問(wèn)有限公司曾出版一本名為《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫的先驅(qū)者——林風(fēng)眠》的畫冊(cè),卻被業(yè)界“公認(rèn)為‘假書’”(注:為洗白假畫將偽作出版的畫冊(cè)文獻(xiàn))。該書的出版人為陳秀叢。

  據(jù)伍勁透露,書中的145幅作品其實(shí)全部為陳秀叢個(gè)人收藏。而書中文字部分寫道,陳秀叢的一百余幅林風(fēng)眠畫作,購(gòu)買自一位名為潘其鎏的人士。而在書中,潘其鎏還自述了文革時(shí)如何幫助林風(fēng)眠私藏畫作的故事。

  據(jù)著名畫家鄭勝天的介紹,潘其鎏于1947年進(jìn)入國(guó)立杭州藝專,后來(lái)與林風(fēng)眠私交深厚,是林指導(dǎo)的少數(shù)學(xué)生之一。

  據(jù)公開資料顯示,林風(fēng)眠于文革期間親手撕毀了自己的大量作品,1977年去香港定居時(shí)也只隨身攜帶40余幅畫作,潘其鎏收藏的龐大數(shù)量讓人狐疑。伍勁曾與林風(fēng)眠的義女馮葉有過(guò)一次交談,伍勁對(duì)《中國(guó)新聞周刊》記者轉(zhuǎn)述,馮葉曾詢問(wèn)過(guò)林風(fēng)眠遺留上海的畫作數(shù)量,林的說(shuō)法是,當(dāng)年離開上海遺留在舊居樟木箱中確有少量畫稿,但數(shù)量非常有限,而且都不是完整的畫作。

  與林風(fēng)眠熟識(shí)的潘其鎏從1981年去美國(guó)留學(xué)后就與林?jǐn)嗔寺?lián)系。伍勁稱,他從知情人處得知,潘其鎏因作假畫的事情被林知曉后,林風(fēng)眠與其斷交。為此,潘曾寫信向林道歉!靶努F(xiàn)在還保存在林風(fēng)眠家人的手里!蔽閯艑(duì)記者說(shuō),“這些都有證據(jù)。”

  而在加拿大版《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫的先驅(qū)者——林風(fēng)眠》的畫冊(cè)中,潘其鎏在文章末尾寫道,“許多你不想讓別人知道的事,我不會(huì)把它寫出來(lái)。”

  由此,圈內(nèi)許多人懷疑,這個(gè)“影響最大的”做林風(fēng)眠偽作的學(xué)生很可能就是潘其鎏,并且他的偽作得到了林風(fēng)眠本人的默許。當(dāng)記者向圈內(nèi)人核實(shí)時(shí),幾名不愿具名的人士皆認(rèn)可此推測(cè)。

  但目前一些有關(guān)林風(fēng)眠的出版物中,大多都仍將潘其鎏作為研究林風(fēng)眠的專家。

  館藏作品真?zhèn)沃?/strong>

  對(duì)于大多數(shù)畫家來(lái)說(shuō),他們的偽作通常僅流轉(zhuǎn)于市場(chǎng)。但林風(fēng)眠畫作的真?zhèn)螖喽ㄖ愿鼜?fù)雜和糾結(jié),還由于他的一些館藏作品同樣因?yàn)槌鎏幉幻鞫柺軤?zhēng)議。館藏作品,一直是被收藏界、美術(shù)界作為“真品樣本”來(lái)對(duì)比流傳在外畫作真?zhèn)蔚模绻B館藏作品都存有爭(zhēng)議或確有偽作,那相當(dāng)于對(duì)于林風(fēng)眠作品真?zhèn)蔚膮⒄諛?biāo)準(zhǔn)的根基都動(dòng)搖了。

  目前,上海美術(shù)館有“林風(fēng)眠”作品共39件,其中四件分別來(lái)自畫家呂蒙夫婦和沈柔堅(jiān)親屬捐贈(zèng),另35件是上世紀(jì)80年代早期,上海美術(shù)館收購(gòu)的一批“林風(fēng)眠”畫作。1986年上海美術(shù)館于成立收藏部后,這39件作品畫就進(jìn)入美術(shù)館收藏部收藏,2004年上海美術(shù)館成立典藏部,林風(fēng)眠的39幅作品于是納入典藏部,成為該美術(shù)館最重要的藏品之一。

  而正是這35件作品,引來(lái)一些圈內(nèi)人士對(duì)其真實(shí)性的質(zhì)疑。更有人稱35件作品全部為美術(shù)館從其商品部收購(gòu)所得。資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁介紹說(shuō),代銷這批35件畫作的貨主原為林風(fēng)眠學(xué)生,因?yàn)槌鰢?guó)需要錢,把它們以相對(duì)便宜的價(jià)錢(每幅數(shù)千元)放在商品部作為旅游紀(jì)念品代銷,后被上海美術(shù)館收購(gòu)。而這批畫作被疑為就是林風(fēng)眠學(xué)生的作品。經(jīng)手人名為袁湘文。

  根據(jù)2005年天津人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫大師——林風(fēng)眠》中的介紹,袁湘文自己表示曾分兩批以每幅2000元將“林風(fēng)眠”作品賣給上海美術(shù)館。而著名評(píng)論家郎紹君的文章里透露,袁湘文即潘其鎏之妻。

  彼時(shí)上海美術(shù)館的典藏部主任接受《中國(guó)新聞周刊》采訪時(shí),要求隱去自己姓名,他對(duì)記者表示,“按照底案,35張畫里邊確實(shí)有8張是來(lái)自袁湘文,其余的27張來(lái)自商品部。”至于8張來(lái)自袁湘文的作品價(jià)格,對(duì)方表示并非外界傳言的每張2000元,而是“價(jià)格不等”。而那27張則是分為兩次收購(gòu)!耙淮钨I了一張,第二次是26張一起。”這位前主任已于2006年離任上海美術(shù)館。

  該前主任還表示,“從一開始就是按照林風(fēng)眠作品買的。有(林風(fēng)眠的)章子和簽名的。而且是當(dāng)時(shí)副館長(zhǎng)丁羲元簽字的。”

  現(xiàn)任的上海典藏部主任倪慶中對(duì)記者答復(fù)說(shuō),“這個(gè)事情是過(guò)去的事了,我不太清楚,”而他的前任“應(yīng)該都清楚”。同時(shí),他“糾正”了記者的用詞“不能說(shuō)(那批作品)是美術(shù)館從商品部買的,應(yīng)該說(shuō)是‘轉(zhuǎn)的’”。

  1999年,中國(guó)美術(shù)學(xué)院主辦的林風(fēng)眠回顧展,在上海美術(shù)館舉行,林風(fēng)眠的義女馮葉被邀請(qǐng)幫助挑選作品并把關(guān)。被疑“假書”的出版人陳秀叢表示愿意出資100萬(wàn)元贊助此展覽,但因其個(gè)人收藏作品真實(shí)性存疑,而被馮葉拒之門外。據(jù)知情人透露,當(dāng)時(shí)為考驗(yàn)馮葉眼力,主辦方還特意將幾幅來(lái)源清晰的林風(fēng)眠作品與陳秀叢藏品混在一處,馮葉最終將其完全區(qū)分開來(lái)。

  因馮葉的堅(jiān)持,包括“潘其鎏保存大量林風(fēng)眠作品”的文字最終也未出現(xiàn)在當(dāng)年由中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版的林風(fēng)眠的畫冊(cè)中。

  但由于馮葉只是幫忙而沒(méi)有對(duì)畫冊(cè)的決定權(quán),陳秀叢的少量收藏仍出現(xiàn)在畫冊(cè)之中。

  這本公開出版的畫冊(cè)名為《林風(fēng)眠之路》。其中,除去林早年任職的畫院及上海美協(xié)提供的作品外(此部分均為林風(fēng)眠親自捐贈(zèng)),上海美術(shù)館部分館藏的林風(fēng)眠作品也被編入其中。

  珍貴畫作來(lái)源的撲朔迷離,尤其是館藏作品存疑,進(jìn)一步使林風(fēng)眠真跡的爭(zhēng)議升級(jí)。

  事實(shí)上,在林風(fēng)眠去世之后,其作品的真真假假一直亂象叢生。但坊間有一種說(shuō)法,林風(fēng)眠生前對(duì)假畫泛濫之事心知肚明,但基本采取默許態(tài)度。東京西武畫廊曾于林風(fēng)眠生前舉辦過(guò)兩次林作的展覽,并于林風(fēng)眠去世后一年發(fā)表了林與畫廊主人大桶貴之的訪談。文中,大桶貴之向林詢問(wèn)為何明知拍賣中為偽作而不提出。林風(fēng)眠回答,“買賣仿制品的人,都有他們的原因,假如我對(duì)拍賣行說(shuō)他們所交易的只是仿制品,對(duì)買賣雙方都會(huì)有不良影響,所以我不會(huì)這樣做的。”

  林風(fēng)眠對(duì)偽作的寬容是出于藝術(shù)家的大度抑或其他個(gè)人不可宣的原因尚不可考。但正是因?yàn)楫嫾冶救思凹胰耸冀K對(duì)造假之事未做任何追究,也是造成其去世后,市場(chǎng)上“林風(fēng)眠”偽作泛濫的主要原因之一!

【編輯:張中江
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