李可染遺產(chǎn)案塵埃落定 藝術家后人陷繼承糾紛似成定數(shù)

　　遺產(chǎn)紛爭觸痛藝術大師作品保護之傷

　　本報通訊員 丁一鶴 本報記者 李松

　　6月1日，一場題為“實者慧”的畫展亮相北京畫院美術館。畫展展出的是剛剛塵埃落定的李可染遺產(chǎn)案的畫作。

　　李可染先生于20年前猝然辭世，生前沒有留下遺囑，但他留下的遺產(chǎn)卻導致了家庭內部持續(xù)兩年的訴訟。李可染的遺孀鄒佩珠早在2005年就與北京畫院協(xié)商籌劃李可染作品捐贈以及展覽事宜，然而中途卻因遺產(chǎn)糾紛案耽擱。直到近日，北京市高級人民法院作出終審判決：李可染先生的中國畫作品108件、書法作品122件、速寫9冊、水彩畫13件歸夫人鄒佩珠所有。判決第二天，89歲的鄒佩珠就將這些作品捐贈給了正在籌建中的北京畫院美術館李可染藝術館。

　　猝然辭世

　　留下大量傳世名作

　　李可染先生，1907年3月生于江蘇徐州一個平民家庭，先后在上海美專師范科、杭州西湖國立藝專研究生班學習，深受潘天壽、林風眠的影響，后經(jīng)徐悲鴻介紹師從齊白石。

　　李可染在取得巨大藝術成就的同時，也贏得了兩位同樣具有很高藝術天賦的女性的愛情。

　　李可染的第一任妻子蘇娥生于1909年，與李可染在1925年相識，并于1931年在杭州結婚。

　　“七七”事變爆發(fā)后，李可染帶著四妹李畹奔赴抗日前線從事宣傳工作。1938年8月，蘇娥死于傷寒癥，年僅29歲。蘇娥為李可染生下1個女兒3個兒子：李玉琴、李玉雙、李秀彬、蘇玉虎，由蘇娥的父親蘇少卿撫養(yǎng)長大。

　　而在重慶的李可染時隔一年多才從徐州同鄉(xiāng)那里得知妻子的死訊，悲傷不已的他得了嚴重的失眠、高血壓，到老不愈。

　　李可染的第二任妻子鄒佩珠是李可染妹妹李畹的同學，因此與李可染相識。1944年1月，鄒佩珠在重慶嫁給李可染�；楹螅�鄒佩珠為李可染生下了兩個兒子1個女兒：李小可、李庚、李珠。

　　新中國成立后，李可染任中央美院教授、中國美協(xié)副主席、中國畫研究院院長，鄒佩珠也擔任中央美院教授。這期間，李可染的藝術創(chuàng)作進入高峰期，先后創(chuàng)作了大量的傳世名作。

　　1989年12月5日，82歲的國畫大師李可染因心臟病猝然辭世，沒有留下遺言，也沒有對自己的財產(chǎn)進行分割。而他留下的大量繪畫精品和藏品，卻引發(fā)了18年后他的至愛親人之間一場長達兩年的遺產(chǎn)官司。

　　大師遠去

　　誰動了李可染的遺作

　　因為李可染有過兩次婚姻，所以李可染遺孀鄒佩珠及3個子女、前妻蘇娥所生4個子女，成為法定繼承人。兩年后的1991年2月21日，大家坐到了一張桌前，討論李可染的遺產(chǎn)處理問題。

　　這個家庭會議由鄒佩珠主持，商談內容形成《一九九一年春節(jié)家庭主要成員會議紀要》，主要內容有：大家同意將遺作中的精品和代表作集中保管，作為家庭成員的共同財富，以備將來提供給紀念館、出畫冊、巡回展覽、復制宣傳等使用，并將于適當?shù)臅r機(大約10年左右)奉獻給國家。在遺作中劃出一部分作品給“藝術基金會”和“家庭基金會”使用。

　　1991年11月13日，李可染的繼承人共同簽署了《李可染遺產(chǎn)繼承問題協(xié)議書》，約定：以李可染藝術能發(fā)揚光大為前提，繼承人按繼承法的規(guī)定享有繼承權；李可染的主要遺產(chǎn)是繪畫和書法作品，要進行清點；集中有代表性的作品由鄒佩珠統(tǒng)一保管5年；給子女每人有代表性的繪畫作品兩張，一般的4張，書法作品2至3張。

　　遠在日本的李庚，放棄對遺產(chǎn)的繼承權，所附條件是，對于李可染的藝術作品不進行分割，保持作品的完整性。

　　在簽訂協(xié)議的同時，各子女分得李可染遺留的部分作品。

　　在此后的歲月里，蘇娥所生4個子女發(fā)現(xiàn)“鄒佩珠及弟弟李小可根本不征得其他共有權人同意，擅自處分家父的作品，經(jīng)常拍賣或贈送。李可染藝術基金會存在賬目不清、暗箱操作的種種問題”。

　　而進入新世紀以來，李可染作品的拍賣價格高得令人驚嘆：2004年，《井岡山》以1100萬元成交；2006年，《漓江天下景》以1350萬元成交；而到了2008年，李可染的代表作《萬山紅遍層林盡染》則拍出4000多萬元的天價。

　　于是，在2005年和2006年，蘇娥所生4個子女多次向鄒佩珠提出析產(chǎn)要求，但這個要求會使李可染的作品無法保持完整性，遭到鄒佩珠的拒絕。于是，他們向北京市第一中級人民法院起訴，要求對李可染的遺產(chǎn)析產(chǎn)繼承。

　　對簿公堂

　　作品數(shù)量成辯論焦點

　　2007年4月，李可染的子女們坐在了北京市第一中級人民法院的法庭上。

　　李玉琴、李玉雙、蘇玉虎作為原告，提出分割李可染遺留繪畫作品881幅、書法作品463幅、收藏作品139幅、水彩作品25張、印章189枚、素描18冊978幅。而李秀彬要求將未入冊的10幅超大型山水畫作，作為遺產(chǎn)進行析產(chǎn)繼承。

　　為了支持提出的這個作品數(shù)量，原告方提供了多份證據(jù)：首先是鄒佩珠關于李可染的訪談報道證明李可染的作品大概是1000多張，其次是關于李可染畫作的3本畫冊和多次畫展清單以及畫展的現(xiàn)場照片等多份證據(jù)，用以證明出版和展出的作品應作為遺產(chǎn)分割的范圍。

　　對此，鄒佩珠自己認定的李可染繪畫、書法等作品加起來全部數(shù)量是1797件，但她認為畫集和展覽中的李可染作品，不能證明現(xiàn)由自己保管。

　　最后，原告出示了1990年和1992年兩次對李可染作品進行清點形成的清單。但被告鄒佩珠并不認可這兩次清單的真實性。

　　在法庭上，被告鄒佩珠主張李可染遺留中國畫繪畫作品317幅(其中已由子女分得101幅)、書法作品312幅、印章180枚、水彩作品25幅、收藏作品91幅、素描共9冊973幅。為支持自己的主張，鄒佩珠提供了《會議紀要》和《協(xié)議書》，出示了分給子女繪畫作品的收條。

　　除了由子女分掉的作品，2007年2月12日，鄒佩珠與北京市文化局簽訂《托管協(xié)議》，約定將李可染的部分作品交由北京市文化局托管。對此，李玉琴、李玉雙認為鄒佩珠無權擅自處分畫作，也沒有任何權利決定哪些作品歸其個人所有。

　　雙方的主要分歧在于李可染的遺產(chǎn)中到底有多少作品。僅就繪畫作品而言，原告主張有881幅，而被告主張只有317幅，雙方對遺產(chǎn)的數(shù)量分歧較大。

　　兩審裁定

　　終審第二天遺孀捐作品

　　2008年11月7日，北京市第一中級人民法院作出一審判決。法院判定鄒佩珠已經(jīng)托管的作品判歸其所有。

　　因李可染生前未立遺囑，對李可染的遺產(chǎn)，按照法定繼承處理，李可染遺產(chǎn)主要以繪畫、書法、收藏、水彩、印章、素描六大類進行區(qū)分。

　　法院依法確認李可染遺留繪畫作品308幅，其中各子女已經(jīng)分得繪畫作品92幅，由鄒佩珠托管繪畫作品108幅、保管繪畫作品108幅。其他作品，法院核實為書法324幅，收藏91幅，水彩25幅，素描16冊973幅，印章175枚。

　　由于每幅作品的價值難以確定，如果將李可染的遺產(chǎn)公平地析產(chǎn)分割到每個人的名下，難度太大，因此法院將李可染的遺產(chǎn)進行初步分割，分成三大部分：一部分由鄒佩珠所有；一部分由李玉琴、李玉雙、李秀彬、蘇玉虎所有；一部分由李小可、李珠、李庚與鄒佩珠所有。

　　一審判決后，雙方都對一審判決不服，均提起上訴。

　　2009月5月14日，北京市高級人民法院終審維持原判。法院最終認定李可染繪畫作品為308幅，以單幅作品之間相互等值進行夫妻共同財產(chǎn)分割，而各方當事人共有遺產(chǎn)均為200余件。李可染先生的中國畫作品108件、書法作品122件、速寫9冊、水彩畫13件歸遺孀鄒佩珠所有。

　　2009年5月15日，在北京市高級人民法院終審判決第二天，鄒佩珠與李小可將屬于自己的108幅李可染的繪畫精品捐贈給正在籌建中的北京畫院美術館李可染藝術館作為藏品。

　　對于李可染前妻子女的訴訟，鄒佩珠與李小可都表示理解，鄒佩珠說：“如果把那一部分一起捐，就更好了。不過也沒關系，熱愛李可染的朋友得到那些畫后，相信也會陸續(xù)來豐富這個藝術館的。”

　　大師級藝術家遺作如何保護

　　采訪札記

　　李可染遺產(chǎn)糾紛案并不是個案。在此之前，著名畫家王式廓、陳逸飛的后人都陷入曠日持久的遺產(chǎn)糾紛之中。而這些糾紛的解決，意味著藝術大師的作品將被遺產(chǎn)繼承者“瓜分”，必然造成大師作品的支離破碎。藝術大師身后的藝術遺產(chǎn)到底該如何保管，成為人們普遍關注的問題。

　　很多遺產(chǎn)的矛盾和爭端，首先可以從藝術家本人那里得到有效控制，生前訂立遺囑是一個正確的選擇。但是，很多藝術家都覺得立遺囑“不吉利”，而且傷及家庭和睦。這是一個需要厘清的誤區(qū)。

　　其次是建立行之有效的收藏管理機制，如國畫大師黃賓虹在生前就將大量作品捐贈給國立博物館。此外，后代子女在繼承藝術品遺產(chǎn)時的做法無非兩種：一是由家族共同繼承并組建基金會，或者由家人捐贈建設畫家個人紀念館。但這兩種途徑都有一定的局限性：家族管理難以保證保管的連續(xù)性和穩(wěn)定性，且家人想法難以統(tǒng)一，容易出現(xiàn)分歧鬧上法庭；而建設紀念館，則要面對蓋館容易養(yǎng)館難等資金困難問題。

　　從藝術發(fā)展的角度來說，對于大師級藝術家，在其去世時就應該由家屬子女、藝術界專業(yè)人士和政府機構三方力量組成對其文化遺產(chǎn)進行保護的專門機構，對遺產(chǎn)進行共同保護。如果將藝術家的遺產(chǎn)保護上升到立法和司法層面，也許是一條正確的出路。

　　正如鄒佩珠老人所說：“我心里著急啊，李可染在世時常說，到了我們這個歲數(shù)，就像樹上的果子，碰不得，一碰就掉，沒了。案子一結束，我想到的就是在有生之年能把可染的事情辦好了。”

　　萬幸的是，89歲的鄒佩珠老人能在有生之年看到李可染的遺產(chǎn)有了一個好的歸宿，而且她的兒女也非常支持。李可染先生的兒子，同時也是知名畫家的李小可說：“這些作品既是我們家的，也是屬于國家的�！�