“二人轉(zhuǎn)”真的很低俗嗎？

　　龔明俊

　　曾在電視劇《炊事班的故事》里出演“班長(zhǎng)”的演員洪劍濤在自己博客里痛斥有的“二人轉(zhuǎn)”很低俗，稱其低俗害國(guó)害民。洪劍濤的這篇文章讓他成為演藝圈中第一位站出來(lái)指摘“二人轉(zhuǎn)”的“非主流”。文章在某門戶網(wǎng)站首頁(yè)上掛出后，一時(shí)間點(diǎn)擊率過萬(wàn)，然而洪劍濤卻迅速刪除了文章，稱很多網(wǎng)友認(rèn)為這是在罵趙本山，洪劍濤的壓力很大。

　　“二人轉(zhuǎn)”源自民間，受到廣泛的歡迎，連張藝謀都說“我們的電影都很難達(dá)到這種程度”�！岸�人轉(zhuǎn)”的廣泛傳播，其藝術(shù)影響與社會(huì)影響之大，不用更多的表述。但這并不意味著“二人轉(zhuǎn)”完美得無(wú)可挑剔——世界上沒有多少完美無(wú)缺的藝術(shù)品，更不意味著不容批評(píng)。倘若到了因?yàn)槟骋粋�(gè)明星大腕或一批貌似強(qiáng)大的反對(duì)人群，指斥其低俗的聲音就該湮滅，如果真是那樣，只能遺憾地說，“二人轉(zhuǎn)”藝術(shù)處于一個(gè)非常態(tài)的文藝或社會(huì)環(huán)境，小而言之，對(duì)“二人轉(zhuǎn)”的發(fā)展不利，大而言之，傳遞出一種不健康的文藝爭(zhēng)鳴生態(tài)。

　　一門健康發(fā)展的藝術(shù)，從批評(píng)聲中獲取的營(yíng)養(yǎng)，往往要比從贊美中得到的更為豐富。備受歡迎的“二人轉(zhuǎn)”，也有備受冷漠的一面，再正常不過了。不是有韓再芬的“我不喜歡趙本山和‘二人轉(zhuǎn)’，不注重思想內(nèi)涵，缺少價(jià)值觀念”，又有于丹的“文化領(lǐng)域太大了，有我可以不關(guān)注的！比如‘二人轉(zhuǎn)’”嗎？這兩位正是不喜愛、批評(píng)“二人轉(zhuǎn)”的代表性人物。有了這樣的間接批評(píng)的聲音，公眾在喜愛的同時(shí)，也會(huì)發(fā)現(xiàn)這門藝術(shù)中的某些缺陷，觀賞時(shí)就不會(huì)“照單全收”，而會(huì)有所鑒別，去其粗取其精。而且，“二人轉(zhuǎn)”不能因火爆而得意忘形，更不能自以為是藝術(shù)領(lǐng)域的時(shí)髦“老大”。也因此，其代表性人物就能夠在冷靜地反思中謀求新的發(fā)展，努力克服這門藝術(shù)的痼疾。

　　“二人轉(zhuǎn)”源自民間，來(lái)自泥土，帶些低俗氣息在所難免。許多高雅藝術(shù)的啟蒙階段，多有這種無(wú)法避免的低俗特性。后來(lái)經(jīng)過傳承加工，經(jīng)過諸多藝術(shù)家的提煉，最終成為成熟的藝術(shù)形式或流派�！岸�人轉(zhuǎn)”在社會(huì)廣為流傳，或許是其推廣速度過快的原因，致使某些痼疾難以及時(shí)清除，這就意味著有待更多的藝術(shù)家提煉。實(shí)事求是地說，僅靠“不要臉”這種詛咒或恐嚇式的言語(yǔ)，或僅靠少數(shù)幾個(gè)杰出的藝術(shù)家，是難以達(dá)到理想的藝術(shù)境界的。

　　稱“二人轉(zhuǎn)”是“世界級(jí)寶物”(成龍語(yǔ))，或搬出“越是民族的，越是世界的”之類的文藝?yán)碚摳裱�，都不能掩蓋一些“二人轉(zhuǎn)”潛藏的低俗內(nèi)容。不只是國(guó)內(nèi)有人批評(píng)其內(nèi)容低俗、缺乏藝術(shù)性，“二人轉(zhuǎn)”走出國(guó)門后，國(guó)外的批評(píng)聲也頗為相似，他們從某些作品不尊重人格、缺乏法律意識(shí)等方面，指出“二人轉(zhuǎn)”的不足。

　　兩種不約而同的批評(píng)聲音，并非無(wú)理取鬧，都言之有據(jù)，批之有理。倘若“二人轉(zhuǎn)”真的有強(qiáng)大的生命力，是不會(huì)排斥這種聲音的，倒會(huì)敞開心胸，接納這些真實(shí)的批評(píng)、勸告，甚至怒罵。

　　我們需要直面一些“二人轉(zhuǎn)”中的低俗！看來(lái)，洪劍濤刪除博客上的文章，也許有其難言之隱，可對(duì)這個(gè)藝術(shù)的反思，或者說本來(lái)正常的藝術(shù)主張，又有什么益處呢？那是畏懼退縮的表現(xiàn)。大可以將觀點(diǎn)掛在網(wǎng)上，為了“二人轉(zhuǎn)”，為了更多的藝術(shù)，也為了一個(gè)健康的藝術(shù)爭(zhēng)鳴環(huán)境。