校園小說

　　“校園”為何刮起日韓風(fēng)？

　　除了穿越小說外，校園小說也以其清新自然的風(fēng)格走俏網(wǎng)絡(luò)，《天使街23號》、《麻雀變鳳凰》、《泡沫之夏》的暢銷讓郭妮、毛小丫、明曉溪等寫手被捧為“新一代言情小天后”。有網(wǎng)友表示，校園小說可以當(dāng)作童話來讀，“總能觸及我們心底最柔軟的地方”。

　　在仔細對比之后可以發(fā)現(xiàn)，這些校園小說中的“校園”似曾相識，明顯帶有日風(fēng)或韓風(fēng)。甚至在《麻雀變鳳凰》中，記者發(fā)現(xiàn)，女主人公的名字叫作“早川小雀”，這顯然不是一個中文名字。

　　此外，在《麻雀變鳳凰》的姐妹篇《麻雀要革命》中，出現(xiàn)了這樣的情節(jié)：在籃球比賽中，眾人夾道歡迎“早川王子金映明”的到來，因為播錯音樂，負責(zé)音樂的學(xué)生被人一巴掌拍倒在地，有人罵道：“你想死嗎？你這個混蛋，等比賽完了老子再教訓(xùn)你�！蔽闹羞�多次出現(xiàn)“想死嗎”之類的語言，這些情節(jié)明顯是從一些日本動畫片或韓劇中學(xué)來的。

　　記者就此采訪了部分專門從事中小學(xué)教育工作的人士，他們表示，這些小說在學(xué)校里確實非常流行，“學(xué)生礙于經(jīng)濟狀況，不會人手一本，往往是某個學(xué)生買了全班傳閱。”對于書中的描寫是否會對學(xué)生產(chǎn)生一定的心理影響，從事中學(xué)教育工作的葉老師表示：“利用上課時間閱讀當(dāng)然會擔(dān)心，如果是課余時間倒也沒有關(guān)系，畢竟各種題材的課外書都可以從一定程度上帶給學(xué)生知識。老師們只是希望學(xué)生不要一味地沉溺在書中的情節(jié)和氛圍里，一般文藝作品都有益處，可一旦沉溺其中就有害而無益了。”

　　網(wǎng)絡(luò)用語尺度在哪里？

　　由于校園小說必須符合年輕人的口味，因此，作者在撰寫過程中難免會使用網(wǎng)絡(luò)用語。在《麻雀變鳳凰》、《泡沫之夏》等作品中，多次出現(xiàn)“@_@”、“ing”等符號語言。這些符號屬于網(wǎng)絡(luò)用語，有的是利用不同的符號組合達到表現(xiàn)情緒的目的，有的是從英文或其他語言中演變而來。

　　網(wǎng)絡(luò)用語出現(xiàn)在出版物中確實是與時俱進的一種表現(xiàn)，但過量的網(wǎng)絡(luò)用語頻頻出現(xiàn)在紙質(zhì)媒體中，是否觸犯了規(guī)范語言的底線？記者采訪了出版界相關(guān)人士，上海辭書出版社編輯告訴記者，在編輯圖書文稿時，他們一般不會對青春校園小說中的網(wǎng)絡(luò)用語進行修改，因為網(wǎng)絡(luò)語言是這類小說獨有的特色，刪去或修改都會失去其獨特的鮮活感。而北京磨鐵文化也正有出版發(fā)行校園小說的意向，“一個時代有一個時代的語言�！崩钜�輝舉例說明道，“比如‘雷’等詞語雖然失去了它原有的含義，但使用起來很生動，很貼近年輕人的生活�！�

　　在馮教授看來，語言學(xué)家和相關(guān)部門也許不會贊成校園小說中的不規(guī)范用語，但既然沒有及時禁止或“撥亂反正”，也說明這樣的語言方式有其生存的空間。

　　玄幻小說

　　玄幻就是胡思亂想？

　　作家葉永烈曾將科幻小說、魔幻小說、玄幻小說劃歸為“幻想小說”系列，但又各有不同：科幻小說必須建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作；魔幻小說建立在神話的基礎(chǔ)上；玄幻小說則不受科學(xué)與神話的束縛。香港作家黃易的作品可說是玄幻小說的代表。在網(wǎng)絡(luò)玄幻小說《飄渺之旅》中，既以讀到中華古文明的情境，也可看到西方中世紀(jì)的古建筑，還有必不可少的法寶、仙神等元素，天馬行空，頗為有趣。

　　然而，既無科學(xué)做基礎(chǔ)，也無神話“壓陣”，玄幻小說是不是只剩下“胡思亂想”？專業(yè)人士告訴記者，玄幻小說也可稱作“架空小說”，即架空歷史，將故事背景設(shè)定在一個不存在的時代，但并不表示它沒有任何科學(xué)或神話的依據(jù)。李耀輝向記者表示，很多玄幻小說里都有東方神話和西方魔幻的成分，類似于《魔戒》，對讀者而言，從玄幻小說中獲得的閱讀體驗是現(xiàn)代生活小說所滿足不了的，這也是它的市場所在。

　　【思考】

　　路還能走多遠？

　　無論是玄幻小說也好，還是校園小說、穿越小說，其如火如荼之勢都讓人不得不另眼相看。不過，李耀輝表示，就目前的市場情況來看，這些小說的暢銷程度已有所回落，不再像2006年剛上市時那般搶手。

　　“其實‘90后’的寫手們面臨著一個創(chuàng)作困境�！崩钜�輝說，“當(dāng)年‘80后’作家冒尖時，他們面對的是上世紀(jì)70年代一些相對還是保守的文風(fēng)和創(chuàng)作手法，所以一下子就把自己的‘另類’凸顯出來了，這也導(dǎo)致‘90后’很難在‘80后’中脫穎而出，找到合適的風(fēng)格。”

　　針對如此情況，馮鈞國副教授認為，這些通俗文學(xué)作品將來是存活還是消失，可以讓時間來證明，他舉例道：“民國時期出現(xiàn)了‘鴛鴦蝴蝶派’小說，張恨水、秦瘦鷗、周瘦鵑等都是此中翹楚。但清末民初時也出現(xiàn)了很多用吳方言寫的小說，如《何典》、《海上花列傳》等，一般讀者現(xiàn)在幾乎不會去讀這些小說了，這說明它們是在時間的見證中被淘汰了，因為大家覺得讀不通，讀起來很費力，無法接受�！�

　　至于穿越、校園、玄幻等種種時下盛行的通俗小說究竟有何種文學(xué)價值，專家指出，它們回歸了文學(xué)的本源——悅?cè)藧偧海�而不是說教。

　　【鏈接】

　　驚悚懸疑小說≠推理小說

　　記者在本市各大書店發(fā)現(xiàn)，在標(biāo)有“推理小說”的書架上，已幾乎難覓推理小說的蹤影，取而代之的是各色驚悚、懸疑小說。被奉為“推理小說經(jīng)典”的《福爾摩斯探案系列》只剩一部分若干年前出版的“殘余”置身于角落中；1998年貴州出版社的全套阿加莎推理小說早已在兩三年前就“退隱”書市，只有2007年起人民文學(xué)出版社陸續(xù)整理出版的阿加莎推理小說才能在書店里尋到“棲身之所”，但圍在書架周圍埋頭苦讀的讀者手中捧著的依然是各色驚悚、懸疑類小說。

　　有的書店已專門為驚悚、懸疑類小說開辟了專架，但由于數(shù)目龐大，往往“鵲巢鳩占”，把推理小說的“地盤”給“搶”了。對此，書店員工也很無奈，“這個很難分，好像除了福爾摩斯和阿加莎之類的，很少有推理小說，這些驚悚、懸疑的，也算是推理的吧�！�

　　新報記者|王晨|實習(xí)生|徐雯怡|文