昨天早上，得知圓明園流失文物鼠首和兔首銅像拍賣成交的消息后，84歲的林樹中老人告訴記者，自己有點遺憾但并不失望，“雖然過程有一些曲折，但我堅信這兩件文物在未來必將回歸祖國。”

　　有著“調查研究海外流失國寶第一人”之稱的林樹中老先生，從1985年起，在國外各大博物館搜尋中國流失文物，并分類整理出版，以喚起更多海內外人士關注中國流失文物的命運。

　　記者(以下簡稱記)：作為中國首個調查研究海外流失國寶的專家，您聽到圓明園獸首拍賣成交的消息時，有何感想？

　　林樹中(以下簡稱林)：遺憾有一點，但并不失望。對于流失海外的文物，國人一直懷著盼其回歸的強烈感情。特別是這兩件圓明園獸首，雖然藝術價值并非登峰造極，但作為歷史重大事件的見證，其象征意義和重要性是無可比擬的。有人說，圓明園獸首外流是一種國恥，在國外拍賣更是“雙重國恥”。作為一個中國人，當然會對民族瑰寶懷有感情，這種反應是可以理解的。但這時候，我們應該冷靜地審視這個問題。文物回歸，還是要通過外交和法律等途徑來爭取。雖然過程有一些曲折，但我堅信這兩件文物在未來必將回歸祖國。

　　記：是什么促使您投身于流失文物的調查研究工作？

　　林：1985年，美國密歇根大學邀我去當客座教授，上課之余，我喜歡到美國各大博物館參觀。有一天，我在納爾遜博物館看到了北魏時期的《文昭皇太后禮佛圖》，還有紐約大都會博物館的《孝文帝禮佛圖》，這是北魏兩幅有歷史代表性的巨型浮雕�！段恼鸦侍�后禮佛圖》也是近一百多年來國恥的見證。上世紀三四十年代，美國古董商普愛倫在洛陽龍門石窟看到了這兩塊浮雕，他拍了照片向北京古董商岳彬點名要收購這兩件東西。岳彬召集當?shù)氐耐练税褍蓧K浮雕一塊塊鑿下來，裝成幾麻袋的碎塊運到北京，然后再拼裝起來賣到美國。作為一名中國美術史學者，看到我們的國寶支離破碎的樣子真的十分心痛，那種感覺刻骨銘心。從那時起，我便下定決心，要把流失到海外的中國文物調查清楚，為以后追討國寶提供依據(jù)。

　　記：去國外調查流失文物，這項工作一定有外人難以想象的艱辛。

　　林：旅居美國的那一年，我?guī)缀跖鼙榱嗣绹�各大博物館，對中國流失文物進行了資料收集，并做了大量的筆記�；貒鴷r，我?guī)Я?大箱書，還有幾千張照片和幻燈片。因為行李超重，我扔掉了皮大衣、皮靴等隨身用品，才將這些珍貴的檔案資料帶回國。后來，我又先后到日本、朝鮮等國考察。2002年在歐洲考察期間，我突然犯了心臟病，后來一段時間只能坐著輪椅到博物館里四處參觀。

　　在美國、日本那段時間，都是我自費調查的，搞資料、拍幻燈片用的是講學的錢。2002年組團到歐洲考察時，湖南一家出版社贊助了5萬元人民幣。我個人從1985年在美國調查開始到后來出版《海外藏中國歷代名畫》，差不多花了10萬美元。

　　也有人也問我，這么多年掙的錢都用來搜尋海外國寶，自己節(jié)儉度日，住在單位職工公寓里，吃著粗茶淡飯。圖什么呢？我什么也不圖，這是一個中國人的責任。

　　記：根據(jù)您多年來的調查研究，目前流失在海外的中國文物是一個怎樣的規(guī)模？

　　林：據(jù)不完全統(tǒng)計，歐美各大博物館有據(jù)可查的中國文物多達1000萬件，而散落在民間、由私人收藏的數(shù)量更加龐大，大概有2000多件。按種類劃分，外流文物中僅瓷器一項就多達上千萬件，而我調查到流失海外的繪畫精品就有2.3萬件。世界美術界公認的繪畫珍品——東晉顧愷之的《女史箴圖》現(xiàn)藏于英國大不列顛博物館，他的另一件杰作《洛神賦圖》的隋代繪本藏于美國華盛頓弗利爾博物館，故宮所藏的已經(jīng)是宋代摹本。此外，還有藏于美國波士頓美術博物館的唐代閻立本的《歷代帝王圖》、宋徽宗的《五色鸚鵡圖》，難以盡數(shù)的中國古代繪畫杰作，都飄零在異國的展廳中，這的確是個令人心痛的事實。

　　記：您從事調查工作的過程中，國外博物館相關負責人對此持什么態(tài)度？

　　林：一般來說，國外博物館的人還是比較友好。在美國華盛頓弗利爾博物館，東方部的負責人得知來意后，熱情邀請我到平時不對外開放的倉庫去看，在其他國家，也有不少博物館工作人員積極給我提供便利。

　　當然，也碰到過觀點有嚴重分歧的人。在哈佛大學博物館里，我看到1923年由蘭登·華爾納從敦煌莫高窟盜走的唐代壁畫。他們當時有一種論調，認為中國有敦煌這么好的地方，有無數(shù)珍貴文物，卻不知道愛惜保護，這些文物放到他們這里反而是一種幸運。這種論調讓我很不舒服。

　　記：調查之余，您還出著作、開專欄，是為了讓更多人關注流失海外的文物？

　　林：是的。和文物流失的痛心相比，更讓我內心受到強烈沖擊的是，很多現(xiàn)代西方人甚至一些博物館的專業(yè)人士，對掠奪中國文物的這段歷史并不了解。

　　在美國大都會博物館、英國大不列顛博物館這些藏有大量中國流失文物的博物館中，有關中國珍品的陳列介紹，只有年代、名稱和出土地，對其來源諱莫如深。在巴黎吉美博物館，我看到上世紀初法國漢學家伯希和從敦煌石窟盜走的大量壁畫和絹畫，但陳列館里年輕的工作人員居然對此一無所知。

　　1998年前后，我陸續(xù)整理出版了《海外藏中國名畫》，共8卷，匯集了世界各地的中國古代藝術珍品2000多件，作品上自原始時代，下迄明清。近幾年又整理出版了《海外藏中國雕塑》，共有1200多幅�，F(xiàn)在正著手編輯《海外藏中國書法》，計劃收錄書法珍品1200多件。引起各界關注，美國和英國幾大博物館還收藏了我的《海外藏中國名畫》系列。

　　我今年84歲，我想在有生之年尋訪更多流失國寶，讓更多國人對它們的去向有據(jù)可查，讓更多外國人知道，中國文物外流的這段歷史，會隨著時間的流逝更加清晰、脈絡分明。

　　記：最近，中美就限制出口中國文物達成雙邊協(xié)議，規(guī)定美國政府將限制中國一些文化遺產和考古原料進口到美國。您對此有何看法？

　　林：通過這種法律途徑有利于文物保護。流失海外文物的追討，同樣也需要用外交和法律的途徑來解決，這是一個長期、復雜的過程，需要人們冷靜地對待。國寶的流失和索還，不是中國一個國家所面臨的問題，我們要聯(lián)合被掠奪文物的國家，共同形成一種力量，借助國際法庭和國際公約，共同推動國寶的回歸。

　　(作者：王海妮 朱凱)