清朝初期，江南小城宜興住著一戶(hù)主人名叫吳洪裕的官宦人家。一天，吳洪裕病危了，氣如游絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣，家人明白他是念念不忘那幅心愛(ài)的山水畫(huà)。于是將畫(huà)展在他面前，吳洪裕的眼角滾落出兩行熱淚，半晌，才吃力地吐出一個(gè)字：燒。說(shuō)完閉上了眼睛。在場(chǎng)的人都驚呆了，老爺這是要焚畫(huà)殉葬呀！而這要被燒掉的畫(huà)，就是國(guó)家一級(jí)文物《富春山居圖》。

　　這幅在吳府里傳承了三代人，被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》，于是在眾目睽睽之下被丟入火中。而就在國(guó)畫(huà)即將付之一炬的危急時(shí)刻，從人群里猛地竄出一個(gè)人來(lái)，抓住火中的畫(huà)用力一甩，愣是把畫(huà)救了出來(lái)，他就是吳洪裕的侄子吳子文。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫(huà)，用偷梁換柱的辦法，救出了《富春山居圖》。

　　畫(huà)雖然被救下來(lái)了，卻在中間燒出幾個(gè)連珠洞，斷為一大一小兩段，從此，稀世國(guó)寶《富春山居圖》一分為二。前段畫(huà)幅雖小，但比較完整，被后人命名為“剩山圖”；后段畫(huà)幅較長(zhǎng)，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，被后人稱(chēng)為“無(wú)用師”卷。因?yàn)楫?dāng)年無(wú)用和尚曾與黃公望同游富春江，此畫(huà)曾一度被他所擁有。

　　真假畫(huà)卷

　　其實(shí)，除了吳洪裕收藏的《富春山居圖》外，當(dāng)時(shí)還有另一幅《富春山居圖》流傳在世。

　　說(shuō)到第二幅《富春山居圖》，就不能不提到明代著名書(shū)畫(huà)家沈周。明成化年間，《富春山居圖》傳到沈周手里。自從得到這件寶貝，沈周就愛(ài)不釋手，把它掛在墻上，反復(fù)欣賞、臨摹，看著看著就看出了點(diǎn)問(wèn)題：畫(huà)上沒(méi)有名人題跋。

　　找名人題跋的想法讓沈周沖昏了頭，他根本沒(méi)有想到，像這樣的珍稀寶藏都要藏在最隱蔽的地方，怎么能大張旗鼓地張揚(yáng)呢？果不其然，當(dāng)沈周把畫(huà)交給一位朋友題跋時(shí)，就出了事。那位朋友的兒子見(jiàn)畫(huà)畫(huà)得這么好就生了歹念，把畫(huà)偷偷賣(mài)掉，還愣說(shuō)畫(huà)是被人偷了。

　　一次偶然的機(jī)會(huì)，沈周在畫(huà)攤上見(jiàn)到了被賣(mài)掉的《富春山居圖》，興奮異常，連忙跑回家籌錢(qián)買(mǎi)畫(huà)。當(dāng)他籌到錢(qián)返回畫(huà)攤時(shí)，畫(huà)已經(jīng)被人買(mǎi)走了。沈周捶胸頓足，放聲大哭，可是后悔已經(jīng)晚矣，千辛萬(wàn)苦弄到手的《富春山居圖》，如今只剩下留在頭腦中的記憶了。無(wú)耐的沈周只能憑借著記憶，背摹了一幅《富春山居圖》。

　　被沈周丟失的真跡《富春山居圖》猶如石沉大海，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里沒(méi)有消息。后來(lái)，它又出現(xiàn)了，被明代大書(shū)畫(huà)家董其昌收藏。董其昌晚年又把它賣(mài)給了吳洪裕的爺爺吳正志。吳洪裕繼承了《富春山居圖》，這才出現(xiàn)了臨終留下焚畫(huà)殉葬的遺囑，吳子文火中救畫(huà)的一幕。由于黃公望的《富春山居圖》太出名了，明清畫(huà)家都爭(zhēng)相臨摹，除了沈周背摹的那幅《富春山居圖》外，現(xiàn)在有籍可查的臨摹本還有十余幅。

　　1745年，一幅《富春山居圖》被征入宮，乾隆皇帝見(jiàn)到后愛(ài)不釋手，把它珍藏在身邊，不時(shí)取出欣賞，并且在6米長(zhǎng)卷的留白處賦詩(shī)題詞，加蓋玉璽。沒(méi)想到，第二年地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》！可二者實(shí)在是太像了，真假難分。不知出于何因，乾隆皇帝認(rèn)定先進(jìn)宮的那一幅，也就是他在上面賦詩(shī)題詞的那一幅是黃公望的真跡，后來(lái)者的是臨摹品。由于后來(lái)者畫(huà)得實(shí)在“逼真”，簡(jiǎn)直到了“以假亂真”的程度，乾隆皇帝不忍心丟棄，也把它收入內(nèi)府收藏。

　　清朝滅亡后，學(xué)者們提出了疑義，認(rèn)為被乾隆皇帝鑒定為假畫(huà)的那幅《富春山居圖》才是黃公望真跡。理由是：那幅《富春山居圖》是半截畫(huà)，有明顯的火燒和修補(bǔ)的痕跡，與歷史記載相吻合。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家反復(fù)鑒定，到上世紀(jì)70年代，最終確認(rèn)被乾隆皇帝鑒定為真跡的是假畫(huà)，被乾隆皇帝鑒定為假畫(huà)的才是真跡《富春山居圖》的后半段——“無(wú)用師”卷。

　　真跡《富春山居圖》雖被打入“冷宮”200余年，但是卻因錯(cuò)得福，沒(méi)有被皇帝在畫(huà)面上題詞賦詩(shī)，加蓋玉璽，保留了一個(gè)“干凈之身”，從而完好地保持了原畫(huà)的風(fēng)貌。

　　抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨將大批故宮文物運(yùn)到臺(tái)灣，真、假《富春山居圖》也隨之去了臺(tái)灣，如今它們都藏在臺(tái)北故宮博物院。真跡《富春山居圖》的后半段現(xiàn)在在臺(tái)灣，而其被后人稱(chēng)為“剩山圖”的前半部分也經(jīng)歷曲折的傳承后，于1956年被浙江博物館收藏，成為浙江博物館的鎮(zhèn)館之寶。

　　作者：郭保