隨著《梅蘭芳》、《非誠勿擾》等影片的熱映，中國電影在寒冬中為人們送來一絲暖意。回顧2008年，銀幕不再是大片天下，一批優(yōu)秀的中小成本電影脫穎而出、業(yè)績喜人。向獨特、生動的故事轉(zhuǎn)型，向鮮活、好看的電影致敬，國內(nèi)電影人仿佛在一夜之間找到了敘事信心。2008年所呈現(xiàn)的豐富、堅實、獨特的電影姿態(tài)，讓人們有理由相信，中國電影的美好未來已不太遙遠。

　　表現(xiàn)優(yōu)異的“中小成本”

　　2008年初，王小帥的《左右》斬獲柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎。這部“中小成本”的獲獎，似乎為一年的國產(chǎn)電影奠定了某種基調(diào)——這將是中小成本找到尊嚴的重要年份。

　　事實證明，隨后的國內(nèi)電影市場，大片不再一枝獨秀，中小成本表現(xiàn)出旺盛的生命力，一批默默無聞的新晉導演帶給觀眾一絲久違的感動。

　　2008年的“優(yōu)秀生”首推《十全九美》，當紅電視主持人領銜主演、展現(xiàn)云南美妙風光等成為影片獲勝的法寶，最終一舉拿下近5000萬元的驕人票房�！笆�一”期間上映的《李米的猜想》，也贏得了圈內(nèi)圈外的交口稱贊。范偉的《即日起程》也不錯，一個簡簡單單的喜劇故事，樸素卻令人回味。擅長觸摸都市變異情感的張一白，今年拿出一部《秘岸》，這也是他繼《好奇害死貓》之后第二次將目光對準山城重慶，張一白的執(zhí)著無疑為這類帶有表現(xiàn)主義風格的都市情感電影開了一個好頭。近期的《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2：愛情左右》，依然在喜劇氛圍的推動下，探討現(xiàn)代都市愛情的錯位和謬誤，上映以來頗得觀眾好評。

　　此外，這一年出眾的中小成本電影還有《我叫劉躍進》、《千鈞一發(fā)》、《破冰》、《地心游記》、《硬漢》、《胡同里的陽光》、《一年到頭》、《買買提的2008》、《兩個人的房間》、《隱形的翅膀》等。雖然這些電影無論在包裝、宣傳及影響力上都無法與大片相提并論，但它們不卑不亢、獨辟蹊徑的敘事風格仍然在電影市場上贏得了觀眾和人氣，這讓人從中看到了近年來華語電影日漸成熟、前景看好的苗頭，中國電影正逐漸形成以大片為主、中小為輔的良性格局。

　　請給我們一個好故事

　　從今年中小成本的“突圍”不難看出，“講一個好故事”成為新一代電影導演更自覺的藝術追求。

　　《李米的猜想》被圈內(nèi)認為是2008年中小成本的代表作。通過幾個小人物的命運交織，青年導演曹保平為觀眾展現(xiàn)了一個層次豐富、肌理復雜的愛與等待、善意與謊言的好看故事，而這些紛繁線索背后卻暗藏著更大的懸疑……清華大學新聞與傳播學院副院長尹鴻認為，電影無論商業(yè)的還是藝術的，故事都是核心載體。西班牙大師阿爾莫多瓦之所以成為影壇常青樹，一個重要原因就是他擅講故事，他的美學趣味和對人性的理解，都依賴于強烈而奇特的故事來傳達，因此在藝術與商業(yè)上達成了平衡。而《李米的猜想》最成功的地方，就是找到了一個好故事。

　　“此外，《李米的猜想》在敘述上體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的魅力。中國大多數(shù)導演還在用線性方法講故事，即使是復線，也是在用復線結(jié)構共同創(chuàng)造一個線性大敘事。但《李米的猜想》則充分運用了非線性方式——一開始，周迅在出租車里嘮嘮叨叨而后座不斷換人，一看就知道這是一個現(xiàn)代語言的電影。80后、90后之所以能夠接受它，這是重要的原因之一”。尹鴻認為，現(xiàn)在中國電影的敘事手段太落后，而這部影片的敘事水平則達到了一個罕見的高度。

　　其余幾部讓人記憶深刻的中小成本也在敘事上下足工夫，如《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2》、《秘岸》、《千鈞一發(fā)》、《破冰》、《即日啟程》等。

　　成也故事、敗也故事，今年遭到慘敗的幾部中小成本都是因為丟掉了“故事”而被院線和觀眾打入冷宮，如《北京等待》、《知子羅》等。值得注意的是，類似《畫皮》、《赤壁》這樣的大片也沒能拿出令觀眾信服的好故事，這恰恰給部分中小成本的崛起留出了空間。

　　用類型化結(jié)束“大片暴力”？

　　中小成本的突圍也深刻反映了國產(chǎn)類型電影的日益成熟。

　　事實上，2008年中國電影最突出的特征就是類型多樣、豐富多彩。戰(zhàn)爭史詩有《赤壁》，人物傳記有《梅蘭芳》，愛情喜劇有《桃花運》、《十全九美》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2》，都市懸疑有《李米的猜想》、《秘岸》，驚險片有《保持通話》、《證人》，功夫片有《劍蝶》、《葉問》……華語電影的類型化正步入佳境，并已經(jīng)培育了相對穩(wěn)定的觀眾群并擁有了各自的代表作。

　　專家認為，目前國產(chǎn)電影市場仍由高成本的“大片”把持，但國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)真正要良性發(fā)展，提高觀眾的觀看頻率，就必須以大量的商業(yè)類型片作支撐。2008年類型片的豐富，預示著類型片叫板“大片暴力”的時代即將到來。換言之，中國的“后大片時代”將以豐富的類型片為重要指征，類型片的豐厚又將促使國產(chǎn)大片形成恢宏的本土面貌。

　　本刊記者　陳鵬