“這是一次遲到了15年的全球首演。”昨日，身在荷蘭阿姆斯特丹的著名作曲家、指揮家譚盾通過(guò)視頻，向記者介紹了11月7日即將在阿姆斯特丹皇家劇院上演的歌劇《馬可·波羅》。作為此劇中唯一的華人演員，昆曲演員張軍將把昆曲的“唱念做打”融入歌劇的寫意化表演，和諸多知名藝術(shù)家一起上演一臺(tái)結(jié)合東西方戲劇魅力的“新歌劇”。

　　尋覓15年的男主演

　　這部被譽(yù)為“歌劇中的歌劇”的《馬可·波羅》匯集了世界頂級(jí)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，由譚盾參與指導(dǎo)并擔(dān)任指揮，荷蘭皇家歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)導(dǎo)演皮埃爾·奧迪執(zhí)導(dǎo)。

　　其實(shí)早在1992年，譚盾就受邀愛丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作了《馬可·波羅》的音樂(lè)，并先后以音樂(lè)會(huì)和舞蹈的方式搬上過(guò)舞臺(tái)，但排成一部真正體現(xiàn)譚盾原創(chuàng)意義的音樂(lè)戲劇，卻足足等待了15年，“因?yàn)槲艺也坏揭粋�(gè)能嫁接?xùn)|西方文化的演員�！辈稍L中，譚盾對(duì)于張軍贊不絕口：“他就是我尋找了15年的那個(gè)人，作為一個(gè)新時(shí)代的戲劇演員，他有一個(gè)很開放的藝術(shù)態(tài)度，這一點(diǎn)是他和傳統(tǒng)戲曲演員不同的地方。”

　　作為該劇唯一的華人演員，張軍此次在劇中扮演的角色是《馬可·波羅游記》的執(zhí)筆作家——馬可·波羅在熱那亞監(jiān)獄中的獄友魯斯蒂謙。作為全劇的線索和靈魂人物，張軍不僅要用英文完成所有的對(duì)白和唱段，更是創(chuàng)造性地將中國(guó)戲曲的唱腔方式、表演手段和身段動(dòng)作，巧妙地運(yùn)用并融合到西方戲劇中，為該劇注入了前所未有的中國(guó)養(yǎng)分。盡管原先并無(wú)英語(yǔ)功底，然而“集訓(xùn)”后的張軍卻讓譚盾很滿意：“其實(shí)語(yǔ)言并不是很大的問(wèn)題，我們這個(gè)戲蘊(yùn)涵了16國(guó)語(yǔ)言，可以說(shuō)是一次世界藝術(shù)家大聯(lián)盟的作品。張軍有非常扎實(shí)的昆曲功底，因?yàn)樗�的基本功過(guò)硬，所以在用昆曲演唱英文時(shí)，他只需克服英語(yǔ)的那部分，最后呈現(xiàn)在舞臺(tái)的效果就連導(dǎo)演也很驚訝�！�

　　引領(lǐng)世界歌劇新方向

　　該部作品以中國(guó)的哲學(xué)和藝術(shù)為創(chuàng)作源泉，通過(guò)寫意的方式，以不同時(shí)空和不同文化的角度塑造了馬可·波羅游記的三個(gè)層面——一是精神的旅程，從人類文化的過(guò)去到現(xiàn)在；二是世界音樂(lè)的旅程，從意大利音樂(lè)到中國(guó)音樂(lè)；三是地域上的旅程，從意大利到中國(guó)。譚盾說(shuō)，他一直在思考，在奧運(yùn)后、世博前的這段時(shí)期，中國(guó)文化對(duì)于世界應(yīng)該有一種怎樣的表達(dá)和影響，《馬可·波羅》讓他更加明晰了方向：“全世界對(duì)中國(guó)的興趣不只停留在‘地大物博’等物質(zhì)層面，更多是對(duì)精神、哲學(xué)和文化層面的興趣�！�

　　“‘東方文化’應(yīng)當(dāng)通過(guò)更多中國(guó)藝術(shù)家的共同努力，以中國(guó)文化的‘軟件’，來(lái)塑造一種全新的戲劇體裁和舞臺(tái)演繹方式。東西方戲劇的融合應(yīng)當(dāng)是互相滲透的關(guān)系，形成‘1+1=1’的結(jié)果�！�

　　有人說(shuō)，馬可·波羅的精神內(nèi)涵就是譚盾對(duì)自身的理解和感受�？勺T盾覺得，其實(shí)每個(gè)人都是“馬可·波羅”：“我希望《馬可·波羅》能將深邃的中國(guó)文化和西方傳統(tǒng)和諧交融，產(chǎn)生一種全新的文化能量、文化形態(tài)和文化思潮，為東西方文化共存的今天提供一個(gè)哲學(xué)的平臺(tái)。”他也強(qiáng)調(diào)：“張軍作為中國(guó)戲劇元素入駐《馬可·波羅》，既不是來(lái)演昆曲，也不是來(lái)學(xué)習(xí)歌劇，而是我們一起把中國(guó)‘百戲之祖’昆曲的精神內(nèi)核、舞臺(tái)技巧，通過(guò)多時(shí)空、多媒介的方式，滲透和影響到西方傳統(tǒng)戲劇，并由此產(chǎn)生一種以中國(guó)哲學(xué)為引領(lǐng)的世界新歌劇的方向�！�

　　東西方結(jié)合別樣傳承

　　隨著愈來(lái)愈多的舞臺(tái)藝術(shù)形式陸續(xù)涌現(xiàn)，人們?cè)诓粩嘟邮苄滤囆g(shù)沖擊的同時(shí)，也開始有意識(shí)的回歸古典的傳統(tǒng)藝術(shù)，不論是東方的戲曲或是西方的歌劇，都在經(jīng)歷了一段時(shí)間的沉寂后再度成為焦點(diǎn)。

　　和譚盾的“東西方戲劇交融”的嘗試不謀而合的還有將于11月底在滬上亮相的由臺(tái)灣“先鋒戲劇”倡導(dǎo)者吳興國(guó)帶來(lái)的東方新戲劇《樓蘭女》，和《馬可·波羅》一樣，《樓蘭女》也是擷取了東方戲曲精髓將其注入西方歌劇的血脈，讓兩者互相滲透、互相交融形成嶄新的兼具東西方特色的新的戲劇形式。兩位同樣接受過(guò)京劇科班熏陶卻又具有國(guó)際化視角的藝術(shù)名家，之所以會(huì)不約而同地做出這樣的嘗試，譚盾表示：“這是十分自然的事情。這倒并非是迫于市場(chǎng)的需要，而是藝術(shù)家們的精神需要。古典戲劇遭遇現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊，這是東西方共同遭遇的問(wèn)題，如今我們?yōu)槲鞣礁鑴∽⑷霒|方元素，其實(shí)也是在拯救歌劇，也只有我們這一代能拯救歌劇�！�

　　幾乎看過(guò)西方所有歌劇的譚盾直言：“要做東西方戲劇嫁接，必須掌握東方戲曲元素又熟諳西方歌劇。我本身是戲劇院團(tuán)出來(lái)的，后來(lái)又基本把歌劇都看過(guò)了。我們?nèi)缃褡鰱|西方戲劇的結(jié)合，在為歌劇注入新鮮血液的同時(shí)，也是希望吸引世界的目光，讓西方人也來(lái)關(guān)注東方的戲劇魅力，所謂‘條條道路通羅馬’，這也算是一種別樣的傳承吧�！�

　　(朱淵)