我們完全可以把茅盾文學獎當作對獲獎作家的創(chuàng)作進行全面總結的一個好機會。了解和重新評述其創(chuàng)作對于中國當代文學的影響和貢獻，不僅是增加茅盾文學獎含金量的一個契機，也是培養(yǎng)具備公共形態(tài)的作家的良好機會。但獲獎結果公布后，我們看到的是媒體發(fā)布的官方消息以及對作品蜻蜓點水式的介紹、評論家對作品的點評，至于作品獲獎的深層次原因——與社會、時代的隱秘聯系，與公眾精神的契合程度有多少，沒有人愿意花費多一點的時間和精力去探討和分析。

　　11月2日，第七屆茅盾文學獎頒獎典禮在茅盾的故里浙江烏鎮(zhèn)舉行。從公布獲獎結果到頒獎的這一周時間里，茅盾文學獎早已被眾人評說。賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、麥家的《暗算》、周大新的《湖光山色》，一下子成為近期被人們提及最多的圖書。

　　在獲獎結果公布之前，就已有輿論猜測到了獲獎作品將會是哪幾部。猜測和結果大致相同甚至完全吻合，是中國文學評獎事業(yè)的一大特色。在結果不再神秘的時候，能期待的只有作家的反應了。在談到獲獎感受的時候，賈平凹說“既感到意外，也不感到意外”。賈的反應令人想起某年的高考作文題，“意料之外，情理之中”。如果說《秦腔》的獲獎是在“情理之中”，那么，其他三部作品多多少少都在意料之外了，尤其是那部非純文學作品《暗算》。

　　麥家的《暗算》，從入圍到獲獎，一直就充斥著各種猜測，與“風水輪流轉，今年到我家”的賈平凹相比，與其他兩部純文學味道濃厚的獲獎作品相比，《暗算》是裹挾著一股市場的銳氣沖進茅盾文學獎的。它憑借同名電視劇的巨大影響力，憑借著讀者良好的口碑，在本屆茅盾文學獎中擔當了“攪局者”的角色。有人戲言，今年《暗算》獲獎，四年后《鬼吹燈》這樣的類型文學進入入圍名單并最終獲獎，也不是什么奇怪的事情。

　　如果茅盾文學獎真能以如此寬闊的視野和胸懷，來發(fā)現和容納多種風格的作品，對它而言倒是一件幸事。不過，可以預見的是，茅盾文學獎全面按照市場規(guī)律來評選是不現實的，它必須要堅守自己的文學品格。它向市場力量的“屈服”，只是為了表明一下自己的開放姿態(tài)，而非淪為一個被市場所用的評選工具。

　　“市場化”是本屆茅盾文學獎不同于以前幾屆的一個關鍵詞。它不再是一個拘泥于文學圈內的評獎，在結果公布之前，將入圍作品全部放到某網站上做一次集體展示，這是前所未有的事情。網民的點擊和評價，雖然影響不到評選結果，但網民意見必然會給評委帶來觸動，這觸動有可能在下一屆評選中有所體現。茅盾文學獎由一個圈內獎項變?yōu)橐粋�大眾獎項也因此初露端倪。

　　茅盾文學獎入圍作品在網上公示并進行商業(yè)化試驗(先期免費閱讀后期收費閱讀)有兩個好處，一是借助網絡影響擴大了作品的知名度，二是為以后作家更加積極地參與評選增加了更大的驅動力。至于商業(yè)化會不會影響文學評獎的純粹性，倒不必過于擔心，誰能保證和商業(yè)一點兒都不沾邊的文學獎，就是那么絕對公正呢？

　　前兩屆茅盾文學獎公布后，有種說法是，茅盾文學獎已經成了各種社會力量、文化力量折中的結果。第七屆茅盾文學獎，仍避免不了“折中”的痕跡，有評論認為，正是因為“折中”，才讓茅盾文學獎成為一個沒有個性的獎項。對于茅盾文學獎推不出好作品，作家石康曾說，“獎金太少了，得有1000萬才行”。但真有了1000萬，茅盾文學獎就能推出重量級的獲獎作品嗎？石康顯然對獎金和作品質量只進行了簡單的換算。僅有獎金是出不了好的文學作品的，優(yōu)秀作家和優(yōu)秀作品的出現，寄希望于一個國家的文學氛圍如何，一個作家的創(chuàng)作自由程度如何，讀者對文學的熱情如何，只有這三者都達到相應的高度，文學獎項的激勵功能才會被充分利用起來。否則，再怎么做出姿態(tài)以示權威的文學獎都是擺設。

　　第七屆茅盾文學獎公布后，在某網站進行的網絡調查結果顯示，有38%的網民對于獲獎作品“一部也沒有讀過”。而據媒體報道，本屆獲獎結果公布后，獲獎作品的銷量“并無明顯增加”。這些客觀地說明了一個事實，“茅盾文學獎”已經缺乏足夠的吸引力和市場影響力。

　　茅盾文學獎的市場影響力曾經有過自己的“黃金時代”。《平凡的世界》、《白鹿原》的銷量過百萬冊，就不乏茅盾文學獎的巨大推動力。《塵埃落定》在2000年獲獎時，當年的銷量便猛沖到20多萬冊。但日后茅盾文學獎的影響漸成頹勢，主要原因恐怕還不在缺乏好作品支持上，讀者審美和閱讀習慣的變化，以及圖書品種的豐富性，才是導致茅盾文學獎關注度高而閱讀率低的癥結所在。

　　作為茅盾先生捐出25萬元以個人名義設立的一個文學獎項，堅持不懈舉辦至今已屬相當不易，媒體和網民對于本屆茅盾文學獎的關注，也隱喻著公眾對于中國當代文學仍有較高期待。只是，當茅盾文學獎承擔不了這種期待所帶來的壓力時，讀者的失落情緒難免體現到對獲獎作品的冷漠上來。

　　茅盾文學獎為獲獎作家?guī)�來了什么？在回答這個問題之前，先讓我們看看諾貝爾文學獎為獲獎作家?guī)�來了什么：一筆不菲的獎金，世界性的聲譽，被翻譯到數十國家出版的作品，世界文學史上留下重要一筆……顯而易見，其中的每一項，都是目前的茅盾文學獎所不能夠帶來的。

　　既然如此，我們完全可以把茅盾文學獎當作對獲獎作家的創(chuàng)作進行全面總結的一個好機會。了解和重新評述其創(chuàng)作對于中國當代文學的影響和貢獻，不僅是增加茅盾文學獎含金量的一個契機，也是培養(yǎng)具備公共形態(tài)的作家的良好機會。但獲獎結果公布后，我們看到的是媒體發(fā)布的官方消息以及對作品蜻蜓點水式的介紹、評論家對作品的點評，至于作品獲獎的深層次原因——與社會、時代的隱秘聯系，與公眾精神的契合程度有多少，沒有人愿意花費多一點的時間和精力去探討和分析。

　　在其他文學獎項近乎毫無影響力的狀況下，茅盾文學獎的存在有其一定的標志性意義。它小心翼翼邁出的親近市場的一步，也證實它的確在努力拓展自己更為寬泛的影響性。是循規(guī)蹈矩地按照早期制定的“形而上”的評選規(guī)則穩(wěn)步前進，還是全面遵從市場意愿去贏取讀者的信任？對于茅盾文學獎來說是一個兩難的選擇。選擇前者，無疑會局限作品的多題材、多風格和時代性；選擇后者，難免又會對設立這個獎項的初衷有所悖離。在真正具有征服性的長篇小說出現之前，也許茅盾文學獎只能扮演協調各方意見的老好人角色了。

　　(韓浩月)