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學(xué)界熱議改革開放三十年文學(xué)變遷:從啟蒙到解構(gòu)

2008年10月13日 10:08 來源:中華讀書報(bào) 發(fā)表評(píng)論

  從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)到先鋒實(shí)驗(yàn)文學(xué),再到身體寫作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興,改革開放30年以來的文學(xué)走過了怎樣的一條道路?這條脈絡(luò)的背后,又透露了怎樣的時(shí)代特征?

  近日,孟繁華、陶東風(fēng)、賀紹俊、王一川、王彬彬、李建軍、何言宏、劉川鄂等評(píng)論界大腕云集成都,研討“改革開放三十年中國(guó)文學(xué)與文學(xué)批評(píng)”。論壇由四川省作家協(xié)會(huì)主辦,當(dāng)代文壇編輯部與綿陽(yáng)師范學(xué)院承辦!翱梢钥吹降氖,新時(shí)期30年的文學(xué)走過了一條精英化與去精英化的道路!笔锥紟煼洞髮W(xué)教授陶東風(fēng)概括。北京師范大學(xué)教授王一川則提出,“新聞消遣型批評(píng)日益壯大,嚴(yán)重?cái)D壓學(xué)術(shù)性批評(píng)的生存空間,可以看做是30年來文學(xué)批評(píng)的主要特征”。

  陶東風(fēng)把新時(shí)期最初的10年概括為“精英化的過程”,“其核心就是通過否定民粹主義的思潮來確定精英文學(xué)和精英知識(shí)分子的地位”。在他看來,民粹主義的思潮表現(xiàn)在文學(xué)上就是工農(nóng)兵文學(xué)、樣板戲等。他又把這個(gè)精英化的過程分為兩段,其一是啟蒙文學(xué)時(shí)期(上世紀(jì)80年代初期到中期),其主導(dǎo)的類型是傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)等,特點(diǎn)是開始強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子的引導(dǎo)作用,把原來的那種“知識(shí)分子是學(xué)生,大眾是老師”的關(guān)系完全顛倒了過來,強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子對(duì)大眾的啟蒙;其二則為純文學(xué)時(shí)期(80年代中后期),主要文學(xué)類型是先鋒實(shí)驗(yàn)文學(xué),純文學(xué)的擁護(hù)者和實(shí)踐者旗幟鮮明地提出,啟蒙文學(xué)其實(shí)是舊文學(xué),是工農(nóng)兵文學(xué)的延續(xù),沒有提出新的文學(xué)的規(guī)范,作為一種新的文學(xué)潮流,卻沒有文學(xué)創(chuàng)新的意義,“應(yīng)該說,在當(dāng)時(shí)歷史階段,純文學(xué)概念的提出是有相當(dāng)強(qiáng)烈的革命性的意義的”,陶東風(fēng)如是評(píng)論。

  但是,“這種精英化的思潮,在90年代初就開始面臨著一種被解構(gòu)的趨勢(shì),也就是去精英化的趨勢(shì)”,分析其原因,“其動(dòng)力機(jī)制是自下而上,其思想文化基礎(chǔ)是文學(xué)和文化活動(dòng)的市場(chǎng)化、大眾文化的興起,而其技術(shù)傳播基礎(chǔ)則是新型傳播工具——網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)”。陶東風(fēng)還做了一個(gè)頗具意味的觀察,去精英化的思潮最早可以追溯到王朔,但當(dāng)時(shí)的王朔并不占有明顯優(yōu)勢(shì);直到大眾文化傳播手段的迅速發(fā)展帶來的文學(xué)和文化參與門檻的降低,作家變?yōu)閷懯,文學(xué)成為“小說”時(shí),“草根完成了對(duì)精英的顛覆”。陶東風(fēng)表示。但四川大學(xué)教授閻嘉提醒的是,現(xiàn)在所涌現(xiàn)出的大眾文化現(xiàn)象并非都是消極的因素,它們強(qiáng)大的解構(gòu)力量值得深思。

  中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員李建軍也認(rèn)為,改革開放30年的文學(xué)大致分為前10年和后20年兩段。前10年可稱為啟蒙文學(xué)時(shí)期,而后20年的文學(xué)則面目不清!拔膶W(xué)環(huán)境也越來越魚龍混雜,作家的創(chuàng)作越來越受制于市場(chǎng),創(chuàng)作的自主性正日益受到越來越大的傷害!薄懂(dāng)代文壇》雜志社主編羅勇提出,從小說創(chuàng)作來看,不可否認(rèn)近年確實(shí)出現(xiàn)了一些感人的作品,但大多作品的文學(xué)氣象、精神品質(zhì)仍需大打折扣——都一致地表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)太執(zhí)著、貼現(xiàn)實(shí)太近,近乎生動(dòng)的紀(jì)實(shí)文學(xué)故事而非小說,他認(rèn)為,這從一個(gè)側(cè)面顯示出當(dāng)代作家在知識(shí)結(jié)構(gòu)與精神儲(chǔ)備方面的差距。

  綜觀30年來的文學(xué)批評(píng),同樣呈現(xiàn)出了“去精英化”的特質(zhì)。王一川表示,30年來,文學(xué)批評(píng)發(fā)生了裂變,形成了兩個(gè)集團(tuán):第一個(gè)是學(xué)術(shù)批評(píng)圈,由于長(zhǎng)期孤芳自賞,其范圍變得越來越小。第二是越來越強(qiáng)大的新聞消遣型批評(píng),以公眾為衣食父母,主要在報(bào)紙雜志、電視廣播等媒體的娛樂文章(節(jié)目)中出現(xiàn),要有看點(diǎn)和賣點(diǎn),主要反映作家作品的動(dòng)態(tài),具體文學(xué)作品的點(diǎn)評(píng)則并不涉及,滿足公眾的娛樂休閑消遣需要。它能量巨大,在客觀上起到了文學(xué)批評(píng)的作用,成為了緊密溝通作家與公眾基本的日常市場(chǎng)渠道,在潛移默化中養(yǎng)成了公眾的文學(xué)趣味和閱讀取向,這樣兩種批評(píng)形成了此消彼長(zhǎng)的局面。對(duì)此,他開出了“藥方”:“面對(duì)新聞消遣型批評(píng)的汪洋大海,學(xué)術(shù)性批評(píng)要且退且戰(zhàn),以尋找自己的陣地!蓖瑫r(shí)他還提出,時(shí)代應(yīng)該呼喚一種新的批評(píng)家的出現(xiàn)!八麄儜(yīng)該本身屬于學(xué)術(shù)性批評(píng)圈,而又能滲入新聞消遣性批評(píng)圈進(jìn)行戰(zhàn)斗;是在教導(dǎo)專業(yè)學(xué)術(shù)之余,又能在社會(huì)公眾中產(chǎn)生吸引力和感染力的風(fēng)流才;是既能著書立說,又能利用大眾媒體進(jìn)行短兵相接的瀟灑戰(zhàn)士;以及敢于向?qū)W術(shù)批評(píng)陋習(xí)發(fā)出冷峻深刻的質(zhì)疑者。當(dāng)然,他們已經(jīng)在路上!

  沈陽(yáng)師范大學(xué)教授賀紹俊則更愿意從樂觀角度來看待文學(xué)批評(píng)30年!吧鲜兰o(jì)90年代文學(xué)批評(píng)已構(gòu)成一個(gè)嶄新的階段,它的意義就在于開始形成一個(gè)比較完整的文學(xué)批評(píng)生態(tài)環(huán)境!贝_實(shí),上世紀(jì)90年代中后期以來,國(guó)內(nèi)文化語(yǔ)境、文學(xué)格局、知識(shí)譜系、學(xué)科體制及知識(shí)生產(chǎn)的方式都已經(jīng)有了大的變化,這些變化深刻地影響了當(dāng)代文學(xué)批評(píng)。賀紹俊認(rèn)為,上世紀(jì)80年代的文學(xué)批評(píng)形態(tài)是比較單一、缺乏生態(tài)性的,而社會(huì)轉(zhuǎn)型為文學(xué)批評(píng)的發(fā)展提供了越來越多的可能性。

  (記者陳香)

編輯:張中江】
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