近年來各大京劇院團極少有新創(chuàng)的武戲問世，新編劇目中武戲演員少有用武之地，各大京劇院團中武戲演員所占比例明顯偏少，從大賽中脫穎而出的武戲演員幾年后就“銷聲匿跡”……雖然剛剛在上海結束的第六屆全國青年京劇演員電視大賽生角組復賽中武生演員的人數(shù)與老生相當，但中國戲曲學院副院長周龍擔心，照這樣的趨勢發(fā)展下去，若干年后京劇“要變成全是唱了”，而“丟掉了武戲的京劇藝術是殘缺的藝術”。

　　現(xiàn)狀堪憂

　　雖然在本次大賽生角組的復賽中武生演員的人數(shù)與老生演員“平分秋色”，但不少圈內人士告訴記者，實際上在各大京劇院團主要演員中，武戲演員的比例相當小。雖然歷屆的青年京劇演員電視大賽都有一批優(yōu)秀的武戲演員脫穎而出，但大賽評委、津城京劇名角王平表示，過幾年再看那些在大賽中獲得金獎的武戲演員，不少都“不見了”，有的滿足于已經得到的“金獎”停滯不前，有的改唱文戲了。武戲演員現(xiàn)在明顯出現(xiàn)“斷層”現(xiàn)象，在全國京劇界有影響力的武生演員現(xiàn)在大都已經50歲上下了。與武戲演員現(xiàn)狀相“匹配”的是京劇的武戲創(chuàng)作幾乎處于停頓狀態(tài)，近年來各大京劇院團的新編劇目不少，但武戲卻極為罕見，而在大部分新編劇目中武戲演員的作用僅僅是“伴個舞，翻一下”，王平認為那不能算武戲。

　　惡性循環(huán)

　　京劇是一門集唱念做打于一體的綜合性藝術，在鼎盛時期有不少著名的武戲演員可以與文戲名角“并駕齊驅”。造成今天這種武戲與武戲演員在京劇中比例失衡的狀況，原因錯綜復雜，并已進入一個“惡性循環(huán)”——武戲創(chuàng)作少，武戲演員就少有用武之地；因為少有用武之地，武戲演員的人數(shù)就不斷減少，水平也出現(xiàn)下降，而這種變化又使得武戲創(chuàng)作更為“蕭條”。再加上武戲演員的訓練遠比文戲演員要艱苦得多，而且極容易落下傷病，但在京劇院團中，武戲演員非但沒有因為付出更多而得到更多的保障，反而機會遠比文戲演員少，也就難怪嗓音條件較好的武戲演員不少都向文戲方面發(fā)展了。不久前，曾在第四屆中國京劇藝術節(jié)武戲擂臺賽中名列榜首的武生演員田磊來上海，就不演武戲演文戲，演出了《趙氏孤兒》和《古城會》。

　　解決不易

　　不少受訪的圈內人士認為，本屆大賽的武生演員中不乏好的苗子，如果各方重視，武戲和武戲演員依然有希望可以“復興”，但事實上真要做起來卻又頗為不易。大賽評委、京城名角李光坦言，現(xiàn)在劇團創(chuàng)排大戲往往喜歡引進話劇導演，而指望話劇導演能導出京劇武戲來顯然不現(xiàn)實。京劇表演藝術家李少春之子李浩天也認為，現(xiàn)在的不少新編戲到了該打的時候就表現(xiàn)不出來了。雖然為了彌補話劇導演的“天然”缺陷，不少新編劇引入了“技導”的概念，但誰來培養(yǎng)“技導”又成了一個難題。上海戲劇學院開辦的“技導班”請來了不少老師講課，但理論方面的老師占了大多數(shù)。幾乎所有受訪圈內人士都認為現(xiàn)在武戲的編導力量相當薄弱，王平坦言：“現(xiàn)在還能編出《雁蕩山》嗎？”

　　武戲演員付出與得到的“失衡”，也成為不少圈內人士關注的問題，他們紛紛呼吁要給武戲演員更多的保障。不少武戲演員出身的大賽評委都認為武戲演員的訓練其實與運動員頗為相似，幾乎沒有一個武戲演員身上沒有傷病，但在待遇上、醫(yī)療保障上對武戲演員并沒有任何傾斜。再加上得到的機會又少，在這種狀況下武戲演員不斷流失、藝術水平難以提高，也就不足為怪了。

　　本報記者 王劍虹