葉錦添

　　1986年參與吳宇森導演的電影《英雄本色》，2001年憑電影《臥虎藏龍》榮獲奧斯卡金像獎及英國電影金像獎，并獲得奧斯卡金像獎最佳藝術指導及英國電影金像獎最佳服裝設計。與他合作過的著名導演包括李安、陳凱歌、張藝謀、蔡明亮、田壯壯、馮小剛、李少紅、關錦鵬及陳國富等。

　　面對新版《紅樓夢》造型遭遇的“狂轟濫炸”，被網友戲稱為“葉大師”的葉錦添終于露面了。接受本報記者采訪時，提及網友的一些惡評，他都微笑著搖頭，當記者特別提出“抄襲《青蛇》造型”一說時，他甚至笑出了聲。葉錦添認為，他的《紅樓夢》造型符合曹雪芹原著的夢幻風格，受到爭議只是因為發(fā)布時間不對，如果這些造型在完整的電視劇中與觀眾見面，會更容易被接受。

　　1 內部反饋

　　紅學家、投資方反映蠻好

　　新京報：《紅樓夢》定妝照受到如此爭議，這之前你有沒有預料到？

　　葉錦添：不是預料中的。我當初最怕紅學家，他們都很嚴格的。我擔心如果創(chuàng)新的話，最大的阻力來自他們，他們不允許我們這樣做。我的創(chuàng)作每次出來都會讓紅學家先看一遍，他們也都給意見。他們反映蠻好的，都很喜歡，投資老板看完也很喜歡。所以我覺得問題應該不大的。

　　新京報：有沒有遇到紅學家對你的想法提出異議？

　　葉錦添：紅學家給我一句話，給了我很大的鼓勵，他說“你只要認為美就好了”。曹雪芹寫大觀園就是要美，豆蔻年華、無知、青春、清純，想象力很豐富的美。

　　新京報：但是很多觀眾表示接受不了《紅樓夢》的定妝造型。

　　葉錦添：《大明宮詞》的設計也是離經叛道，《橘子紅了》也沒有按正常的走，但是為什么沒有人說呢？因為當你們看到《大明宮詞》的時候，它已經是個完成品，它的造型和對白、場景的風格很符合。但這次《紅樓夢》的定妝照是中間發(fā)布出來的，它沒有把握觀眾的接受度。應該是整個戲拍出來了，給觀眾看。藝術是整體的，我認為現(xiàn)在是一個過渡期。

　　我現(xiàn)在看了幾場已經拍好的戲，看戲的時候你不會注意到這些造型，因為整體風格是一致的。

　　2 戲曲風格

　　曹雪芹原著就很“戲曲”

　　新京報：有網友質疑你的造型太過戲曲化，你怎么看？

　　葉錦添：小說里有黛玉葬花、寶釵撲蝶，如果整部劇用寫實風格的話，到了這些戲就會非常難處理。我覺得曹雪芹寫的很多東西，包括寶玉的造型，經常有龍袍、戴冠、馬蹄袖，色彩與造型十分搶眼，都有些戲曲味。這不是我給他的，是他原來就有的。尤其描寫警幻仙子的太虛幻境中，在虛景中又出現(xiàn)了實景，那不就是古典舞臺的風味嗎？

　　新京報：劇中，額妝是小姐們的身份標志，這種設定的依據是什么呢？

　　葉錦添：我沒辦法找到一個虛擬的手段去表達小姐貴族們的身份，所以我用了額妝，它是我在《紅樓夢》中很重要的一個設計。

　　新京報：有一種說法是你設計的額妝抄襲了電影《青蛇》的造型。

　　葉錦添：這種說法太搞笑了，不用提了，我也不想傷害他們。你們自己去看吧。

　　新京報：額妝的戲曲味道較濃，那劇中真正的戲子造型又是怎樣的呢？

　　葉錦添：走回寫實。清初，戲子的“片子”是方的，一整塊的。其實完整的七片“片子”是梅蘭芳的時候才有的，也就是上世紀二三十年代。我把片子用在建立新的風格上，在每個不同角色身上產生變化。

　　3 細節(jié)設計

　　紅眼妝是尊重化妝師意見