今年是“新概念”第十屆,前一陣,第十屆的獲獎(jiǎng)作文選剛剛出版,首印18萬冊,而第一屆至少銷售了60萬冊。與“文學(xué)之新”形成鮮明對比的是,“新概念”更強(qiáng)調(diào)文學(xué)的品質(zhì),捧出了中國最年輕、成功的幾位商業(yè)作家,其中就包括郭敬明,但卻幾乎從不宣揚(yáng)自己的市場成功。最初,“新概念”以“一篇作文上大學(xué)”吸引了無數(shù)文學(xué)少年,但隨著韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏热说某晒?更多的人開始奔他的市場號召力而去。據(jù)說,開始幾年新概念頒獎(jiǎng)的時(shí)候,很多出版社就等在門口,獲獎(jiǎng)?wù)咭怀鰜砭驼f,可以出版他所有的作品。

　　不可否認(rèn)的是,“新概念”的影響力正在下降。一名網(wǎng)友說,新概念是一座空城,寶藏早就挖光了,但是它還有旅游價(jià)值和歷史價(jià)值,我們要當(dāng)觀光客,別當(dāng)盜墓賊。另一名網(wǎng)友說,終于明白,新概念不是出路,只是一個(gè)追求而已。很多東西都要靠自己……

　　郭敬明也說,從第三屆之后,“新概念”就沒出過什么人了,到現(xiàn)在8年了,它的一些理念和評選方式已經(jīng)不適合市場。換句話說,郭敬明一開始瞄準(zhǔn)的就是市場,所以他用了最市場的評選方式:海選。

　　郭敬明早就不再簡單地以“作家郭敬明”出現(xiàn)在我們面前。他成立了工作室,自任董事長,出版《最小說》,做一些包括平面設(shè)計(jì)、策劃出書到制作海報(bào)之類的業(yè)務(wù)。他自己的書,從版式設(shè)計(jì)到書中漫畫,全都自己承攬。連“新概念之父”趙長天都不得不承認(rèn),郭敬明是一個(gè)商業(yè)天才,“他對于文化產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作十分熟悉”�！�

　　這次大賽,對郭敬明而言,只是一項(xiàng)贏利機(jī)會(huì)較大的“文化產(chǎn)業(yè)”,所謂文學(xué),只是針對目標(biāo)消費(fèi)者(中學(xué)生)的一種手段。但對于眾多在暗處仰望星空的文學(xué)愛好者而言,這無疑是一次天賜良機(jī)。那些高考無望的人,手握才華的人,懷有夢想的人,渴望揚(yáng)名的人,“新概念”之類文學(xué)大賽的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷,只是履歷表中一絲光亮的虛名,即使高考加分,也是一根有點(diǎn)虛妄的稻草。他們需要更直接的刺激:成名、出書、賺錢,改變?nèi)松�。郭敬明提供了這個(gè)機(jī)會(huì)。

　　正如“超女”之類的歌唱選秀改變了中國的音樂生態(tài)一樣,“文學(xué)之新”也將改變中國的文學(xué)生態(tài)。因?yàn)闄C(jī)緣才意外成為偶像的韓寒、郭敬明,將眼看一批純粹的文學(xué)偶像誕生,他們由流水線制造。這不是壞事。

　　專訪“新概念之父”趙長天:郭敬明是商業(yè)天才

　　我和郭敬明的眼光有些區(qū)別

　　記者:“新概念”走出去的郭敬明辦起了與“新概念”針鋒相對的文學(xué)大賽,你怎么看?　　

　　趙長天:我和郭敬明的眼光還是有些區(qū)別。他關(guān)注時(shí)尚與市場,這個(gè)活動(dòng)甚至做起來也有娛樂的色彩。而“新概念”更關(guān)注文學(xué),雖然我們所說的文學(xué)與成人的文學(xué)還是有點(diǎn)區(qū)別,但“新概念”的初衷是把這些作者引進(jìn)文學(xué)的大門。

　　記者:郭敬明說“新概念”這種模式獲獎(jiǎng)有偶然性,已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)在的文學(xué)市場,你怎么看?

　　趙長天:“新概念”和《萌芽》的任務(wù)是在年輕人中進(jìn)行文學(xué)的普及,市場可以說是意外的收獲。他們不能直接讀名著,通過同齡人寫的東西,有個(gè)導(dǎo)讀作用。第一本新概念作文選發(fā)行了60萬套,《萌芽》發(fā)行量從一萬冊增到40萬,對學(xué)生有無形的影響。

　　另外,得獎(jiǎng)確實(shí)很有偶然性,比如我覺得好,但我只有一票。還有,大學(xué)教授跟作家的感覺可能不一樣。9月份《萌芽》會(huì)辦下半月刊,專門做跟“新概念”有關(guān)的東西,除了登作品外,也會(huì)登一些作者的動(dòng)態(tài),讓作者和讀者更多的互動(dòng)。年輕人從不讀文學(xué)到成為文學(xué)主力軍,這是《萌芽》做的一點(diǎn)事情。當(dāng)然,文學(xué)不是一勞永逸的事,還需要不斷為文學(xué)輸送后備力量。

　　郭敬明很懂商業(yè)運(yùn)作

　　記者:郭敬明等因?yàn)椤靶赂拍睢倍�成功的作者對后來者的風(fēng)格影響是不是很大?

　　趙長天:有的孩子會(huì)模仿他們的作文,但我覺得,即便是模仿,也還是寫自己的東西,模仿是學(xué)習(xí)、寫作的一個(gè)階段。有些毛病是一個(gè)年齡段的孩子共有的,無法避免的毛病,比如追求華麗、學(xué)生腔、早戀、叛逆,我小時(shí)候也是。有些則是社會(huì)的問題,比如浮躁、對物質(zhì)的追求等等。

　　記者:“新概念”的模式化也許是導(dǎo)致影響力下降的原因之一。從最新的作品來看,現(xiàn)在的寫作主要缺少哪些方面的作品?

　　趙長天:我們每年都會(huì)耐心找一些不一樣的東西,比如農(nóng)村化的寫作,盡量想把《萌芽》的題材拓寬一些。現(xiàn)在特別缺陽剛的作品、有想象力的作品、有思想的作品。像莫言那種充滿恣肆的想象力、狂野的生命力的東西很少。整個(gè)文科大部分是女生,愛好文學(xué)的女生比男生多,這是一個(gè)因素。另外和郭敬明這些先行者的影響也有一定關(guān)系。至于有思想的作品,中國作家就很少有思想,現(xiàn)在是既沒思想又沒生活,很多都是小康生活,沒有底層的體驗(yàn),也沒有上層的壓力,大多生活比較無聊空洞,作品也就有這個(gè)傾向。

　　記者:“新概念”已經(jīng)辦到第十屆,除了模式的問題之外,寫作者本身是不是也很少有前幾屆那么出色的了?

　　趙長天:第十屆總體水準(zhǔn)比以前高,但也沒有特別拔尖的,以前是好的很好,差的也很差�，F(xiàn)在的學(xué)生兩極分化很嚴(yán)重,比10年前更厲害,好的看很多書,不看書的只看教材。

　　不過我認(rèn)為,文學(xué)界對80后作品的評價(jià)是低估的、不公正的。上世紀(jì)80年代末90年代初的知青文學(xué),馮牧對他們的作品很有共鳴,寫篇評論,這些作家就出來了,現(xiàn)在的大牌評論家對青年作家的作品很少有認(rèn)真看的,大部分都不知道有誰,整代人在文學(xué)評論家的視野之外。若干年之后肯定會(huì)有作品留下來。

　　記者:你認(rèn)為郭敬明會(huì)成功嗎?

　　趙長天:郭敬明是商業(yè)天才,是明星化的自覺制造者,他真的很懂商業(yè)運(yùn)作。參加新概念十周年活動(dòng)時(shí),他早到了,就是不出去,一定要晚到15分鐘,還有助理做先頭部隊(duì)。

　　記者:你認(rèn)可這種模式嗎?

　　趙長天:從市場角度看,這肯定是一個(gè)有創(chuàng)意的策劃。對文學(xué)有沒有用?說不好,也許能發(fā)掘市場潛力和文學(xué)品質(zhì)都很高的作者。市場正在慢慢成為最高的標(biāo)準(zhǔn),過去,文學(xué)作品發(fā)行兩萬本就不得了,現(xiàn)在老板要把你的剩余價(jià)值榨干。過去還可以請創(chuàng)作假,現(xiàn)在的創(chuàng)作環(huán)境其實(shí)挺困難的,必須放棄作家的身份,去做一些社會(huì)上的事,去迎合一些東西。

　　專家說法

　　王蒙:對模式不過多干預(yù)

　　對這種選秀模式,我不想過多干預(yù)。我相信這些主辦方的智商,相信他們不會(huì)把這個(gè)活動(dòng)最后弄得滑稽可笑。我很希望能接觸這些文學(xué)新人,因?yàn)槲易约阂彩菑氖畮讱q開始寫作的,跟他們接觸起碼可以延緩我個(gè)人的癡呆化、陳腐化、僵尸化。現(xiàn)在上了年紀(jì)的人看到和自己所熟悉的昨天不一致的東西就憤怒、就排斥,這不是好的選擇,要多溝通、多學(xué)習(xí),我們有足夠的時(shí)間和過程來為文學(xué)事業(yè)做建設(shè)。但新人有時(shí)也會(huì)放大挑戰(zhàn)的意識乃至顛覆的意識,有意無意地把自己變成沒有大我的我、沒有昨天的人,也是不好的,我相信新的會(huì)老,老的會(huì)更老,不必分得那么清楚,有些作秀式的概念,哈哈一笑也就完了。我祝這次活動(dòng)圓滿成功。

　　周國平:別太多“郭敬明”色彩

　　我在此之前沒看過《最小說》,擔(dān)任評審之后才看看。老實(shí)說,我不是特別能讀下去,但既然擔(dān)任了評審,看不下去現(xiàn)在也要硬看。雖然大賽是以《最小說》做平臺,有可能大賽會(huì)代表郭敬明的色彩,這是可以的,但不要太濃了,我希望我們得到的不但是下一個(gè)郭敬明,也有下一個(gè)韓寒,下一個(gè)沒有模式的新秀,他不是下一個(gè),他是他自己,他是第一個(gè)。

　　張抗抗:文學(xué)需要新力量

　　這幾年來,無論從紙媒還是網(wǎng)絡(luò)上,我都能感到青春文學(xué)的氣息,咄咄逼人,這令人欣喜�！拔膶W(xué)之新”,在我看來是搭建了一個(gè)非常大的平臺,把網(wǎng)絡(luò)和紙媒交叉融合,整合在一起,是非常有意義的。這使更多的文學(xué)青年、喜歡閱讀的人加入進(jìn)來,讓文學(xué)到達(dá)更多人的手里、眼睛里、心里。這是很好的文學(xué)傳播的過程。文學(xué)需要新的力量的注入�！�

　　海巖:希望102歲成為文學(xué)新人

　　我很少看年輕人寫的作品,當(dāng)然也很少看中年人和老年人寫的作品,但我有個(gè)印象:現(xiàn)在占盡市場風(fēng)頭的是年輕人的作品,在全球化和網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代,江山代有人才出,各領(lǐng)風(fēng)騷三五天。文學(xué)代表了人類的情感和價(jià)值觀,年輕人占據(jù)主流文化的地位還有距離。我希望更有市場的文化和文學(xué)能成為對人類和歷史更有貢獻(xiàn)的文學(xué)。前幾天有個(gè)陰陽學(xué)家說我102歲以后成名,我感到我這幾年都過得寡然無味,希望到我102歲的那一年我也能脫穎而出成為文學(xué)新人�！�

　　王海鸰:不是說賣的多就是好

　　我比較關(guān)注青春文學(xué),因?yàn)槲矣袀�(gè)兒子,我想在他身上找到青春文學(xué)暢銷的答案。作為“50”后的寫作者,我有一定的優(yōu)越感:我有生活,經(jīng)過了曲折的年代。我總在想,現(xiàn)在的年輕人有什么可寫的呢?每天就是上學(xué)、回家,雖然說長江后浪推前浪,前浪死在沙灘上。但我后來發(fā)現(xiàn)我的擔(dān)憂是杞人憂天,我兒子喜歡的文學(xué)都是我喜歡的東西。文學(xué)是不分年代的。我希望青春文學(xué)也能有不老的特質(zhì),并不是說賣的多就是好。

　　張頤武:別把評審結(jié)果看得太重

　　上世紀(jì)40年代有個(gè)評選,張愛玲得了13名,她一直耿耿于懷,認(rèn)為自己應(yīng)該得第一名,但這么多年過去了,當(dāng)年得第一名的水墨先生誰還記得呢?大家也不要把評審結(jié)果看得太重。

　　郭敬明:終極目標(biāo)不是娛樂

　　我們有像王蒙、海巖、張抗抗這些傳統(tǒng)作家的把關(guān),他們都有很好的文學(xué)素質(zhì),我們請這些前輩們來也是希望“文學(xué)性”有所保證,我非常信任他們。這次大賽的終極目標(biāo)并不是給人帶來娛樂,而是推出一個(gè)有影響力的新人。