張宏森、蘇童、馬中駿、池莉……這幾天，近30位來自全國的作家、編劇、文藝評論家聚集上海，為上海文廣影視集團文藝創(chuàng)作“把脈開藥”之時，幾乎同時提到了現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作存在“刻意求大”以及“急躁粗糙”等問題。

　　這些天，張宏森、蘇童、葉兆言等受邀參加“上海文廣影視集團2008年重大選題論證會”時，針對電影、電視劇、舞臺劇和動畫片四個領域58個重大選題提出了各自的意見。在論證會后，一些被認為不夠合格的項目將被重新考慮立項的可能。

　　創(chuàng)作還可以求“巧”

　　在論證會上，專家們普遍的感受是很多選題刻意求“大”。作家蘇童作為電影組評委看了所有劇本后感到有些遺憾，因為“確實都不夠好”。在他看來，一些電影過分強調(diào)一個“大”字，要“大時代”、“大都市”、“大上海”，“但其實，我們還可以圍繞‘巧’字做文章，抓10部大制作不如抓一部，其他的都可以走輕盈巧妙的構思。”蘇童還認為，現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作只想到“抓”，沒想到“拿”，其實可以考慮翻拍很多經(jīng)典的老上海電影。

　　劇作家羅懷臻同樣表達了這一感想，在此次的很多舞臺劇中，很多作品都從理念出發(fā)，兩個小時的作品，動輒百年，還從正面切入，也是缺乏自信力和創(chuàng)作靈性的表現(xiàn)。作家周梅森認為不少選題“項目非常好，藝術卻非常差”。而影視編劇閻建綱也提出在創(chuàng)作中，“視野可以大，但視角應該小”。

　　知名的影視制片人馬中駿也提出，現(xiàn)在主題先行的東西太多，一急就不容易出好東西。

　　現(xiàn)實題材并非竊竊私語

　　與“大題材”泛濫相形對照的是，專家們認為創(chuàng)作中現(xiàn)實題材的薄弱明顯。羅懷臻提到，這些年現(xiàn)實題材作品不僅缺乏藝術上的精巧精致，更缺少疼痛感和時代感，“很大一部分都是作者缺乏對生活的了解，對生活的真實感動�！�

　　在討論中，作家王安憶的話劇新作《發(fā)廊童話》一度成為焦點。作家池莉認為，文藝生活要說生活的本質，《發(fā)廊童話》的語言很好，關于市井生活的描述也很好，但畢竟還是“文人寫發(fā)廊”，缺乏對真實生活的感觸。

　　國家廣電總局電影局副局長張宏森認為，專家對大題材有擔憂，但其實，寫什么并不是最重要的，最重要的是怎么寫。現(xiàn)在創(chuàng)作中很大的問題是“很多作品電影化程度不夠，我們要回到電影本身”。 “很多現(xiàn)實題材作品都逃避現(xiàn)實，看不到現(xiàn)實主義的基本精神，作品缺乏一種辯論的力量，而是竊竊私語�！�

　　避免倉促立項創(chuàng)作急躁

　　蘇童說，現(xiàn)在的電影有巨大的創(chuàng)作困境，主要是包括編劇隊伍在內(nèi)原創(chuàng)的困境，焦慮癥普遍彌漫在創(chuàng)作環(huán)節(jié)中。

　　北京電影學院院長陳廖宇對動畫片的創(chuàng)作規(guī)劃提出了自己的真實想法，他說，迪斯尼也要四年才能出一個作品，以我們目前的條件，每年要搞好一個動畫片都已經(jīng)很不容易，但為什么現(xiàn)在一年要搞這么多？在他看來，在減少動畫片的總體數(shù)量的同時，應該增加現(xiàn)有重點片的投資力度和規(guī)模。

　　兒童文學作家秦文君認為，目前的動畫片總體感覺“鬧”的比較多，內(nèi)在邏輯比較缺乏，內(nèi)涵比較浮泛。

　　(記者 潘妤)