首批圓明園修復(fù)文物遭質(zhì)疑 次批回歸傳統(tǒng)技法

　　首批圓明園修復(fù)文物遭專家質(zhì)疑

　　昨天，圓明園首批20件破損文物完成“試驗(yàn)”性修復(fù)，主辦方特意舉辦一場(chǎng)評(píng)審會(huì)。不過，被邀文物專家對(duì)圓明園文物的修復(fù)方法并不認(rèn)同，建議下一階段的文物修復(fù)仍以傳統(tǒng)的修復(fù)方式為主。

　　-三種修復(fù)方法受到質(zhì)疑

　　經(jīng)過近一個(gè)月的工作，20件從圓明園出土的破損瓷器按照“展示修復(fù)”、“美術(shù)修復(fù)”、“考古修復(fù)”三種方式，完美呈現(xiàn)在專家面前。記者看到，修復(fù)的瓷器中，有的破碎地方用白石膏修復(fù)，有的還在石膏外面又涂上一層金漆，還有的盤子等瓷器，殘缺的圖案和花紋經(jīng)過了人工繪制。而對(duì)于文物的修復(fù)方法，專家多提出質(zhì)疑，主要集中在使用金漆、人工描繪和石膏材質(zhì)三個(gè)方面。

　　“石膏補(bǔ)完后，又在外面涂上金漆是什么目的？”國家文物局科技保護(hù)專家組組長(zhǎng)王丹華率先發(fā)問�！熬褪菫榱俗尨善鞲�漂亮�！眻A明園文物修復(fù)公益活動(dòng)組委會(huì)的於洋回應(yīng)說，金漆修復(fù)文物是學(xué)習(xí)了日本的做法，以此恢復(fù)破損文物本身的信息，這也算是對(duì)圓明園文物修復(fù)的一次嘗試。

　　“金漆修補(bǔ)文物的做法是可以嘗試，但最好選用單色釉面的瓷器，這樣顏色的反差會(huì)小�！痹瓏�家文物局文物保護(hù)司司長(zhǎng)楊志軍認(rèn)為，圓明園的瓷器并不適合采用金漆修復(fù)的方法，這樣的結(jié)果是與瓷器本身的顏色反差很大，而且金漆修復(fù)的文物也體現(xiàn)不出圓明園的歷史滄桑感。對(duì)此，王丹華也表達(dá)了相同的觀點(diǎn)。

　　-“文物的修復(fù)強(qiáng)調(diào)真實(shí)性”

　　在20件修復(fù)完成的瓷器中，一件“五蝠捧壽”青花盤引起了王丹華的注意�！斑@些圖案是原來就有的嗎？”一向“挑剔”的專家再次發(fā)問。於洋解釋說：“盤子底部的三只蝙蝠是原有的，剩下的兩只是在修復(fù)過程中，人工繪制上去的�！�

　　此時(shí)，王丹華望著於洋，“你們繪制的蝙蝠可有照片作為依據(jù)？”當(dāng)她得知這兩只蝙蝠是工作人員根據(jù)盤子上原有的蝙蝠圖案繪制而成之后，又仔細(xì)看了盤子，然后說：“原來蝙蝠的圖案非常均勻，但現(xiàn)在修補(bǔ)上的兩只蝙蝠就顯得不太協(xié)調(diào)，比原來的蝙蝠顯得有點(diǎn)‘胖’�！�

　　對(duì)此於洋解釋說，他們繪制蝙蝠是為了使整個(gè)盤子圖案完整�！皼]有依據(jù)，就沒有必要補(bǔ)全，更不能隨心所欲�！蓖醯とA再次表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。

　　王丹華認(rèn)為，現(xiàn)在繪制的蝙蝠應(yīng)該說是一種推敲，并沒有依據(jù)，原來盤子上的蝙蝠腿腳、眼睛都很生動(dòng)形象，而新補(bǔ)充上去的蝙蝠既無神韻，筆法也不均勻。

　　王丹華表示，不論是瓷器，還是中國字畫的修復(fù)，原則只有一個(gè)：按照文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則進(jìn)行，“文物修復(fù)一定要強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，我們不是文物販子，不能修復(fù)出來的文物有作假的感覺�！�

　　經(jīng)過激烈的討論，專家觀點(diǎn)達(dá)成一致：圓明園文物修復(fù)應(yīng)該采用中國最傳統(tǒng)，而且是唯一的文物修復(fù)技法——石膏修復(fù)。而無論是金漆工藝，還是繪制圖案的做法都不可取。

　　然而，就在石膏修復(fù)的問題上，眼尖的專家還是發(fā)現(xiàn)了問題：修復(fù)所采用的石膏材質(zhì)較粗糙，沒有接近瓷器的質(zhì)感�！靶迯�(fù)瓷器與修復(fù)陶器不同，陶器本身很粗放，石膏的顆�？梢源忠恍�。但瓷器質(zhì)地細(xì)膩，應(yīng)該使用顆粒細(xì)小的石膏進(jìn)行修復(fù)�！�

　　此外，專家還認(rèn)為，圓明園的文物應(yīng)保持殘破的狀態(tài)，不需要通過修復(fù)過于完美，這樣文物本身的信息就無法傳遞出來。

　　-第二批文物修復(fù)將回歸傳統(tǒng)技法

　　昨天，圓明園文物修復(fù)公益活動(dòng)組委會(huì)在展示首批修復(fù)文物的同時(shí)，也宣布了第二批準(zhǔn)備修復(fù)的文物，這批文物共10件，仍然是破損瓷器，均為康熙年間的官窯瓷，主要出土地點(diǎn)位于圓明園的曲院風(fēng)荷景區(qū)。

　　在第二批需要修復(fù)的10件文物中，包括三件康熙款青花二龍戲珠碗，這三件瓷器是從365個(gè)瓷器殘片中經(jīng)過挑選拼接，達(dá)到修復(fù)條件。

　　此外，達(dá)到修復(fù)條件的還有四件康熙款青花龍紅海水紋盤，一件康熙款青花菊花杯，一件康熙款青花桃實(shí)勾蓮紋盤，一件康熙款釉里紅龍紋纏枝花紋碗。不過專家表示，這些文物雖然具有一定的歷史價(jià)值，但并非精品。

　　對(duì)于專家近似“苛刻”的建議和疑問，參與此次圓明園文物修復(fù)工程的北大文博考古學(xué)院副教授胡東波表示，第二批文物修復(fù)將采納專家建議，對(duì)破損瓷器采用石膏修補(bǔ)的方法，不再使用金漆工藝，更不會(huì)在沒有依據(jù)的情況下，主觀填補(bǔ)文物的紋飾和圖案。

　　文物修復(fù)方案可行 外觀未達(dá)理想效果

　　經(jīng)過一下午的研討，受邀專家總體認(rèn)為圓明園文物修復(fù)的方案是可行的，但文物修復(fù)后的外觀并沒有達(dá)到理想的效果。

　　為此，專家給出三點(diǎn)建議：一、文物修復(fù)應(yīng)依據(jù)現(xiàn)行國家文物保護(hù)法的原則進(jìn)行修復(fù)。二、采用傳統(tǒng)的虛浮方式，對(duì)文物破損部分采取石膏修補(bǔ)的方法。三、文物殘缺部分，如果沒有原始依據(jù)，不主張恢復(fù)。