媒體評(píng)論：新《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)新脫離了時(shí)代審美

　　新版《紅樓夢(mèng)》像一部作者電視劇，滿(mǎn)足的是作者的審美愿望，而和坐在電視機(jī)前的觀眾無(wú)關(guān)。當(dāng)觀眾滿(mǎn)懷期待打開(kāi)電視機(jī)，看到的卻是一部夢(mèng)囈般的作品時(shí)，他們火冒三丈就在情理之中了。

　　新版電視劇《紅樓夢(mèng)》自播出以來(lái)惡評(píng)如潮，某網(wǎng)站所作的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查中，竟然有5成觀眾給出了0分，而認(rèn)為演員造型雷人的觀眾超過(guò)了90%，表演稚嫩的小演員，啰嗦的旁白，聽(tīng)不懂的臺(tái)詞，格調(diào)陰冷的布景……新版《紅樓夢(mèng)》幾乎被批得一無(wú)是處。

　　創(chuàng)新成了經(jīng)典翻拍的最大敵人。新版《三國(guó)》在情節(jié)和人物表現(xiàn)上有了不少創(chuàng)新，于是開(kāi)播初期就沒(méi)能避免遭受強(qiáng)烈來(lái)襲的口水，但觀看完整部新《三國(guó)》，發(fā)現(xiàn)它不過(guò)是局部創(chuàng)新，在整體上還是比較接近于原著以及觀眾對(duì)《三國(guó)》的傳統(tǒng)認(rèn)知，所以，新《三國(guó)》的結(jié)果還可以用“有驚無(wú)險(xiǎn)過(guò)關(guān)”來(lái)形容。

　　新《紅樓夢(mèng)》恐怕無(wú)法安全涉過(guò)這股批評(píng)浪潮，因?yàn)樗�的�?chuàng)新已經(jīng)超越了觀眾所能接受的底線。這和老版電視劇的巨大影響力倒關(guān)系不大，如果賈寶玉依舊純真輕狂、神采飄逸，大家一樣會(huì)忘了歐陽(yáng)奮強(qiáng)；如果林黛玉依舊哀怨傷感、梨花帶雨，大家一樣會(huì)忘了陳曉旭。歸根結(jié)底的原因是，新《紅樓夢(mèng)》沒(méi)能滿(mǎn)足人們對(duì)這對(duì)才子佳人固有的完美想象，也脫離了觀眾對(duì)電視劇的時(shí)代審美。

　　在1980年代，《霍元甲》是好��；在1990年代,《編輯部的故事》、《渴望》是好�。辉�2000年代，《奮斗》、《士兵突擊》是好劇，每個(gè)年代的電視劇受歡迎，都和當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍、觀眾審美水平密切相連。作為一部于2010年代播出的電視劇，如果新《紅樓夢(mèng)》不能摸清觀眾的欣賞口味，給觀眾留下太強(qiáng)的穿越感，自然難獲認(rèn)同。

　　尤其是在美劇、日韓劇輪番在中國(guó)掀起一陣陣收視熱潮培養(yǎng)了大量粉絲之后，在諸多國(guó)產(chǎn)劇奮起直追讓人贊嘆國(guó)產(chǎn)劇也爭(zhēng)氣之后，我們沒(méi)有理由再懷疑觀眾對(duì)優(yōu)秀電視劇作品的鑒賞能力，他們總會(huì)火眼金睛般從黃金檔或非黃金檔挑出喜歡觀看的電視劇。如果創(chuàng)作者在翻拍經(jīng)典的時(shí)候，能夠與時(shí)俱進(jìn)地了解一下觀眾心理，相信拍出來(lái)即便有爭(zhēng)議，也不會(huì)一邊倒地不被承認(rèn)。

　　新《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)新，體現(xiàn)在情節(jié)改編、演員選擇、表現(xiàn)手法等諸多方面，但在節(jié)奏掌控、畫(huà)面語(yǔ)言、氣氛營(yíng)造等方面，卻又時(shí)時(shí)體現(xiàn)出守舊痕跡。整部電視劇成了創(chuàng)新與守舊相互拉扯的古怪劇，既不能讓老版《紅樓夢(mèng)》的粉絲滿(mǎn)意，也難以取悅新生代觀眾�；蛟S“90后”們會(huì)喜歡新《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格，但與傳統(tǒng)文化的隔閡，以及他們的娛樂(lè)注意力并沒(méi)放在電視劇上等原因，讓新《紅樓夢(mèng)》徹底失去了最后一個(gè)觀眾群。

　　平心而論，新《紅樓夢(mèng)》的導(dǎo)演李少紅顛覆大眾審美、改變觀眾對(duì)經(jīng)典名劇的固有觀念，這個(gè)勇氣還是值得贊賞的，讓國(guó)產(chǎn)電視劇與國(guó)際制作潮流接軌，需要跨出這樣大膽的一步。但如果想要既照顧到藝術(shù)追求又考慮到商業(yè)效益的話，電視劇創(chuàng)新還是要一步一步循序漸進(jìn)地來(lái)為好，因?yàn)橛^眾也的確需要一步一步地成長(zhǎng)，增加對(duì)電視劇的多元認(rèn)識(shí)。

　　曾成功拍攝《大明宮詞》、《橘子紅了》等知名電視劇的李少紅，功力深厚之程度值得信任，但怕就怕功成名就的導(dǎo)演形成了單一的審美思維，固執(zhí)地認(rèn)為某種風(fēng)格就是好的、優(yōu)秀的。新《紅樓夢(mèng)》可能就是因此生禍，很多時(shí)候，它都像一部作者電視劇，滿(mǎn)足的是作者的審美愿望，而和坐在電視機(jī)前的觀眾無(wú)關(guān)。當(dāng)觀眾滿(mǎn)懷期待打開(kāi)電視機(jī)，看到的卻是一部夢(mèng)囈般的作品時(shí)，他們火冒三丈就在情理之中了。

　　作為一位知名導(dǎo)演，李少紅不應(yīng)把作品局限在自己的小眾追求里，新《紅樓夢(mèng)》其實(shí)就是導(dǎo)演小眾追求和大眾審美之間的巨大差異造就的一個(gè)惡果。如何把握大眾希望電視劇既通俗又精致(這里的精致指對(duì)包括演員定位、情節(jié)邏輯、臺(tái)詞在內(nèi)等諸多要素的高標(biāo)準(zhǔn))的心態(tài)，對(duì)很多導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是一門(mén)功課，各位電視劇導(dǎo)演有空時(shí)不妨仔細(xì)琢磨一下。

　　韓浩月