7月1日，倫敦蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中，張曉剛的《兄妹》拍出76.92萬英鎊的高價(jià)，但難掩頹勢(shì)的是，當(dāng)晚75件當(dāng)代藝術(shù)拍品中只有這一件是“中國(guó)貨”。而在今年的2008年紐約蘇富比春拍上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)集體遭遇“滑鐵盧”�！疤靸r(jià)王”張曉剛的《untitled》和《2001no.8》流拍，王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)等一向被國(guó)際市場(chǎng)追捧的藝術(shù)家作品多數(shù)以估價(jià)或略超估價(jià)成交。另外，在今年倫敦佳士得“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣”中，張曉剛的《父親和女兒》也因90萬-150萬英鎊的超高估價(jià)遭流拍。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為何遇冷？

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際大型拍賣會(huì)上遇冷，在這種情況下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否還值得收藏呢？

　　著名藝術(shù)評(píng)論家和策展人楊衛(wèi)先生認(rèn)為，國(guó)外的當(dāng)代藝術(shù)比如法國(guó)和美國(guó)，都經(jīng)歷過炒作階段。如果不經(jīng)過這幾年的炒作，中國(guó)也就不存在所謂的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。泡沫雖多，我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)還是有的，流拍與否并不重要。

　　至于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品今年遇冷的原因，清華美院的李象群教授認(rèn)為，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上如火如荼，屢創(chuàng)拍賣價(jià)格紀(jì)錄，國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始重新認(rèn)識(shí)和定義中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，開始把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)視為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如此一來就失去了因獵奇而產(chǎn)生的炒作成分，而投資者也開始重新考慮自己的投資取向。

　　展覽收藏經(jīng)歷決定升值空間

　　在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)遇冷狀況下，當(dāng)代藝術(shù)的收藏應(yīng)該遵循以下幾點(diǎn)：

　　一是藝術(shù)家。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遇冷，可能進(jìn)行重新洗牌定位的情況下，藝術(shù)家的重要性不言而喻。張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君、楊少斌、曾梵志等名家的作品，是經(jīng)得起市場(chǎng)考驗(yàn)的。

　　首先是藝術(shù)家的展覽經(jīng)歷，即藝術(shù)家參加國(guó)內(nèi)外大展的經(jīng)歷，比如雙年展、三年展，其中又以威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展為最高。方力鈞的《系列2，No.6》在紐約以407.3萬美元成交，最初就是在1993年的威尼斯雙年展上獲得國(guó)際名聲，進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的。

　　其次是作品的收藏經(jīng)歷，主要是指一個(gè)藝術(shù)家的作品被哪些重要的美術(shù)館、博物館、收藏家和其他重要機(jī)構(gòu)所收藏。著名的美術(shù)館和博物館包括MO-MA、古根海姆美術(shù)館、大英博物館、路德維希博物館蓬皮杜美術(shù)館、大都會(huì)博物館等。

　　二是藝術(shù)品的創(chuàng)作年代。楊衛(wèi)先生認(rèn)為，如果作品反映或是代表了某一時(shí)代，那么該作品在就具有一定的歷史價(jià)值，升值的空間和可能性都比較大。比如代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)萌芽和起步的“星星美展”時(shí)期的作品，因?yàn)樵谥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)史上占據(jù)了一席之地，所以具有一定收藏價(jià)值。

　　三是藝術(shù)作品反映的內(nèi)容。清華美院教授李象群認(rèn)為，作品如果反映當(dāng)下的時(shí)代精神和主題，那么該作品在未來十年的價(jià)值將被看好。這些問題主要包括對(duì)人類生存空間的思考、中國(guó)人經(jīng)過改革開放后對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)識(shí)以及對(duì)人類自身的反思等。

　　投資建議

　　不宜收藏創(chuàng)作風(fēng)格變化大的作品

　　李象群教授認(rèn)為，創(chuàng)作者的風(fēng)格應(yīng)是一貫的、連續(xù)的，雖然表現(xiàn)主題和手法在改變，但創(chuàng)作者的風(fēng)格是很難轉(zhuǎn)變的。比如畢加索的畫作，看似創(chuàng)作手法從最初的寫實(shí)到后來的立體變化很大，其實(shí)他的基本繪畫風(fēng)格并沒有發(fā)生改變，即隱藏在作品背后的理性風(fēng)格并未發(fā)生變化。因此李教授認(rèn)為，如果創(chuàng)作者的風(fēng)格變化很大，其作品就不建議收藏，因?yàn)轱L(fēng)格的轉(zhuǎn)變很可能是創(chuàng)作者急功近利的投機(jī)行為。(丁曉琴)