《中新社國(guó)慶五十周年系列專版》之八

百花園山花爛漫 看今朝群星璀璨

作 者： 龔小因

文之一　新中國(guó)文藝體育五十年　成績(jī)頗斐然群星耀星漢

　　新中國(guó)建國(guó)五十年來(lái)，在國(guó)家發(fā)生翻天覆地變化的同時(shí)，作為人民的文化、電影、文藝工作者懷著強(qiáng)烈的責(zé)任感、使命感和創(chuàng)作激情，以具有健康高尚的思想內(nèi)容，新穎獨(dú)特的表現(xiàn)形式，豐富深邃的表現(xiàn)內(nèi)涵，多樣斑斕的藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)秀作品，謳歌新生活、新事物。

在中國(guó)，體育運(yùn)動(dòng)和民族的榮辱是那樣的密不可分。新中國(guó)把“東亞病夫”這個(gè)恥辱的帽子終于摘掉，成為亞洲第一體育強(qiáng)國(guó)乃至世界體育強(qiáng)國(guó)。

文之二 　優(yōu)秀電影層出不窮　群星璀璨相映生輝

五十年來(lái)，中國(guó)電影人創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀作品，像一串串閃光的珍珠，使中國(guó)的電影銀幕熠熠生輝。經(jīng)過(guò)歲月遷移，很多優(yōu)秀作品仍讓人激動(dòng)和懷戀，長(zhǎng)久留在記憶中。

如五十年代的《白毛女》、《上甘嶺》、《青春之歌》、《女籃五號(hào)》、《五朵金花》；

六十年代的《英雄兒女》、《劉三姐》、《聶耳》、《李雙雙》、《紅旗譜》、《林家鋪?zhàn)印�、《祝�！�、《紅色娘子軍》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》；

七十年代的《創(chuàng)業(yè)》、《小花》、《巴山夜雨》、《天云山傳奇》、《廬山戀》；

八十年代的《人到中年》、《開(kāi)國(guó)大典》、《歸心似箭》、《駱駝祥子》、《牧馬人》、《城南舊事》、《黃土地》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《老井》、《紅高粱》；

九十年代的《秋菊打官司》、《焦裕祿》、《周恩來(lái)》、《霸王別姬》、《陽(yáng)光燦爛的日子》、《離開(kāi)雷鋒的日子》等等。

藝術(shù)家們以自己的作品確立了中國(guó)電影人的形象，為中國(guó)電影史寫(xiě)下了一頁(yè)頁(yè)光輝的篇章。

　　五十年來(lái)，中國(guó)電影界吸納和培養(yǎng)了一大批在國(guó)內(nèi)外享有聲譽(yù)的明星。五、六十年代就有一批德藝雙馨男女明星：趙丹、白楊、張瑞芳、秦怡、上官云珠、孫道臨、劉瓊、謝添、田華、于藍(lán)、陳強(qiáng)、李默然、王曉棠、王心剛、張良、崔嵬、祝希娟、謝芳、于洋等。

改革開(kāi)放以后，一大批青年演員成了觀眾喜愛(ài)的明星，如潘虹、劉曉慶、陳沖、張瑜、斯琴高娃、王馥荔、李羚、呂麗萍、奚美娟、沈丹萍、鞏俐、李保田、姜文、葛優(yōu)、王志文、陳佩斯、陳道明、唐國(guó)強(qiáng)、李雪健、張豐毅等。他們中間有的獲得國(guó)內(nèi)電影最高獎(jiǎng)－－金雞、百花獎(jiǎng)，有的在國(guó)際電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)。

文之三　　　新中國(guó)電影的十個(gè)第一

　�。保�新中國(guó)第一家電影制片廠是東北電影制片廠，后改為長(zhǎng)春電影制片廠。

　　　2．新中國(guó)第一位在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的演員是石聯(lián)星（１９５０年電影《趙一曼》）。

　　3．新中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片是《中華兒女》（１９５０年）。

　　4．新中國(guó)第一部彩色影片是１９５４年上影廠出品的越劇藝術(shù)片《梁山伯與祝英臺(tái)》。

　　5．新中國(guó)第一部體育題材故事片是《女籃五號(hào)》（１９５５年上影廠出品）。

　　6．新中國(guó)第一部合拍片是１９５６年北影廠與法國(guó)加郎斯公司合拍的故事片《風(fēng)箏》。

　　7．新中國(guó)第一位電影女導(dǎo)演是王蘋(píng)，代表作有《柳堡的故事》、《東方紅》等。

　8．新中國(guó)第一部立體電影是《魔術(shù)師的奇遇》（１９６２年天馬廠出品）》

　　9．第一位獲奧斯卡獎(jiǎng)的中國(guó)人是蘇聰（１９８８年６０屆奧斯卡音樂(lè)作曲獎(jiǎng)）。

　　10．首部在國(guó)際Ａ級(jí)電影節(jié)上榮獲大獎(jiǎng)的中國(guó)電影是《紅高粱》（１９８８年第３８屆西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)）。

文之四　　　　中國(guó)電視節(jié)目健步走世界

　　中國(guó)電視節(jié)目成為老百姓的“第四頓餐”早已是不爭(zhēng)的事實(shí)。然而，讓海外了解中國(guó)是一個(gè)電視大國(guó)則是近年的事；而中國(guó)由過(guò)去的電視節(jié)目買(mǎi)方變?yōu)殇N售國(guó)，更是近而又近的事。

　　據(jù)中國(guó)國(guó)際電視總公司１９９８年統(tǒng)計(jì)，這家公司共簽署外銷合同上百份，售出節(jié)目３７７７小時(shí)，５０５９集，其中向海外發(fā)行家用錄像帶１５６５小時(shí)；節(jié)目輸出以亞洲為主的約２０個(gè)國(guó)家和地區(qū)的６０多家電視機(jī)構(gòu)。在１９９２年前，中國(guó)外銷電視節(jié)目可以說(shuō)鳳毛麟角。

　　電視外銷人員向越南、緬甸推出了《水滸傳》、《東周列國(guó)》、《康熙微服私訪》等多部連續(xù)劇。日本過(guò)去有專門(mén)頻道播出中國(guó)節(jié)目，后來(lái)取消后重又把中國(guó)電視節(jié)目推進(jìn)日本市場(chǎng)。播出的節(jié)目是從《東方時(shí)空》、《夕陽(yáng)紅》、《旅行家》等６個(gè)欄目中選出的３００個(gè)小時(shí)專題節(jié)目�！段业呐笥选贰ⅰ吨腔坌⌒姓摺返裙�(jié)目則銷售到瑞典、科威特、比利時(shí)等國(guó)。

　　電視劇外銷暢銷作品以古裝劇為主，如《西游記》、《三國(guó)演義》、《唐明皇》、《宰相劉羅鍋》等，電視劇《水滸傳》還沒(méi)制作完，提前一年時(shí)間就賣到泰國(guó)、韓國(guó)、美國(guó)、新加坡、香港和臺(tái)灣，銷售額達(dá)２００多萬(wàn)美元。

　　近年來(lái)，中國(guó)電視節(jié)目外銷歐美市場(chǎng)主要以紀(jì)錄片和家用錄像帶為主。反映中國(guó)的人文、自然及風(fēng)土人情的紀(jì)錄片比較容易進(jìn)入歐美市場(chǎng)。如反映大熊貓生活的《我的朋友》，還有《中國(guó)奇人》、《中國(guó)一絕》等。

文之五　　　中國(guó)文壇的探索　小說(shuō)流派的演進(jìn)

　　中國(guó)文壇一直在創(chuàng)作中探索。尤其是改革開(kāi)放２０年，小說(shuō)流派的演進(jìn)幾乎重演了１９世紀(jì)以來(lái)世界所有重要小說(shuō)流派和潮流。

　　“傷痕小說(shuō)”和“反思小說(shuō)”均是在當(dāng)時(shí)“撥亂反正”之下通過(guò)對(duì)“文革”的歷史批判和對(duì)極“左”路線的歷史反思中確立的，無(wú)論《班主任》中的謝惠敏的精神畸形，《許茂和他的女兒們》中農(nóng)民們所遭致的痛苦和貧困，無(wú)不是“文革”中錯(cuò)誤的教育路線、農(nóng)業(yè)政策以及對(duì)老干部和知識(shí)分子的迫害所造成的。在“傷痕小說(shuō)”之后涌現(xiàn)的“反思小說(shuō)”，其主題表現(xiàn)極“左”路線對(duì)干部、知識(shí)者和普通民眾所造成的深重苦難。如《天云山傳奇》、《綠化樹(shù)》等。隨著經(jīng)濟(jì)改革的啟動(dòng)和逐步深入，作家們紛紛將歷史反思轉(zhuǎn)到著力書(shū)寫(xiě)經(jīng)濟(jì)體制改革，如《喬廠長(zhǎng)上任記》、《沉重的翅膀》。

　　１９８５年前后形成潮涌的“尋根小說(shuō)”導(dǎo)因于文化民族主義情緒。“尋根”作家創(chuàng)作了一大批闡揚(yáng)民族文化精神和傳統(tǒng)人格魅力的作品。如《樹(shù)王》、《船長(zhǎng)》、《遠(yuǎn)村》、《孩子王》等。

　　新時(shí)期小說(shuō)現(xiàn)代主義的第一次集中顯示是王蒙為代表的“東方意識(shí)流”小說(shuō)。真正在思想意識(shí)、文學(xué)精神和表現(xiàn)手段方面具備現(xiàn)代主義特點(diǎn)的是８０年代中期形成潮涌的“現(xiàn)代派”小說(shuō)，劉索拉、殘雪和徐星也分別因其《你別無(wú)選擇》、《蒼老的浮云》和《無(wú)主題變奏》而被視為“真正的現(xiàn)代派作家�！�

　幾乎就在“尋根小說(shuō)”和“現(xiàn)代派”小說(shuō)形成的同時(shí)，一種激進(jìn)的敘事實(shí)踐也初露潮頭，這便是以馬原的《拉薩河女神》、《岡底斯的誘惑》等小說(shuō)為肇始的“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”潮流。同時(shí)，“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”主要作家池莉、方方、劉震云的《煩惱人生》、《風(fēng)景》、《單位》也分別產(chǎn)生影響。“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”和“實(shí)驗(yàn)小說(shuō)”在９０年代初開(kāi)始走向合流，余華和蘇童等人先后發(fā)表了《活著》、《離婚指南》等大量“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”，而方方、池莉和劉震云也創(chuàng)作了《預(yù)謀殺人》、《云破處》等“實(shí)驗(yàn)性”作品。

幾乎與“晚生代小說(shuō)”同時(shí)涌現(xiàn)的另一種小說(shuō)潮流是“女性主義小說(shuō)”�！芭�性主義小說(shuō)”是新時(shí)期之初在張潔和張辛欣等人那里開(kāi)始覺(jué)醒的女性意識(shí)，經(jīng)過(guò)８０年代中后期鐵凝的《麥秸垛》、《玫瑰門(mén)》和王安憶的“三戀”及《崗上的世紀(jì)》的強(qiáng)化之后在９０年代的極端發(fā)展。

文之六　　　　中國(guó)體育輝煌的５０年

　�。保梗矗鼓�，一個(gè)嶄新的中國(guó)誕生之時(shí)，體育也迎來(lái)了它的春天。陳鏡開(kāi)的奮力一舉，把１３３公斤的杠鈴高高地舉過(guò)頭頂，這是新中國(guó)第一次打破世界紀(jì)錄。這以后，穆祥雄等３人５次打破男子１００米蛙泳世界紀(jì)錄令外國(guó)選手大驚失色；山東姑娘鄭鳳榮縱身跳過(guò)１米７７的橫竿，向世界田壇傳遞了來(lái)自中國(guó)的聲音。中國(guó)在羽毛球、射箭、田徑的部分項(xiàng)目上都培養(yǎng)出一流名將，乒乓球運(yùn)動(dòng)更是四十年不衰�！�

　　從１９７８至１９９８年２０年間，中國(guó)運(yùn)動(dòng)員在奧運(yùn)會(huì)、世界錦標(biāo)賽、世界杯賽三大國(guó)際賽事中，共獲得１１１３個(gè)世界冠軍、７５０次打破世界紀(jì)錄。相當(dāng)于每隔４天就獲一項(xiàng)世界冠軍或打破一項(xiàng)世界紀(jì)錄。

　　吳數(shù)德以１１０公斤的抓舉成績(jī)?cè)谡�式的世界比賽中獲第一枚舉重金牌。

　　馬燕紅在體操世錦賽上奪得高低杠冠軍為標(biāo)志，掀開(kāi)了中國(guó)體操史的新篇章。她是中國(guó)體操界的第一位世界冠軍。

　�。保福福茨曛袊�(guó)體育界帶給國(guó)人的是驕傲：許海峰出手不凡，一槍擊中第２３屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的第一枚金牌，實(shí)現(xiàn)了在奧運(yùn)會(huì)上“零的突破”。

　　中國(guó)女排的姑娘們?cè)冢玻硨脢W運(yùn)會(huì)上衛(wèi)冕成功，一時(shí)間“三連冠”成為中國(guó)新的流行語(yǔ)。

　　在２３屆奧運(yùn)會(huì)１６天的比賽中，中國(guó)運(yùn)動(dòng)員摘取了１５枚金牌。西方十大通訊社為此均發(fā)了專電，稱這是中國(guó)五千年歷史上的壯舉。

　　同年，朱建華以２.３９米的成績(jī)第三次刷新世界跳高記錄。

　　中國(guó)跳水隊(duì)自１９８１年在第二屆世界杯跳水賽上首次奪得三項(xiàng)世界冠軍之后，在第５至７屆世界游泳錦標(biāo)賽中共奪１０項(xiàng)冠軍；在第２３屆至２６屆奧運(yùn)會(huì)上奪得９枚金牌。以巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)為標(biāo)志，中國(guó)跳水隊(duì)一躍成為世界跳水界頭號(hào)擂主。

　　中國(guó)１９８１年才成為國(guó)際羽聯(lián)正式成員。從那時(shí)開(kāi)始，中國(guó)隊(duì)四奪湯姆斯杯，六奪尤伯杯，兩次奪得蘇迪曼杯，開(kāi)創(chuàng)了雄霸世界羽壇的“中國(guó)時(shí)代”。

　　中國(guó)體操隊(duì)繼馬燕紅首次奪冠之后，李寧在１９８２年的第６屆體操世界杯賽中獨(dú)得全能、自由體操、鞍馬、吊環(huán)、跳馬、單杠共六項(xiàng)冠軍，在國(guó)際體操界產(chǎn)生了劃時(shí)代影響，被尊為“體操王子”。

　　１９８８年，游泳運(yùn)動(dòng)員楊文意在亞洲游泳錦標(biāo)賽中，打破了５０米自由泳世界紀(jì)錄。１９９４年，在第７屆世界游泳錦標(biāo)賽中，中國(guó)游泳隊(duì)以１２枚金牌的戰(zhàn)績(jī)高居榜首，令國(guó)際泳壇震驚。

　　提起１９９０年，中國(guó)人首先想到的是北京亞運(yùn)會(huì)，在中國(guó)人首次操辦的這次綜合性國(guó)際大賽中，中國(guó)體育界顯示出在亞洲的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，奪得六成金牌。

　�。保梗梗衬�，還是在北京亞運(yùn)會(huì)舉行的同一場(chǎng)地上，王軍霞、曲云霞等６人１１次打破女子１萬(wàn)米、３０００米、１５００米跑世界紀(jì)錄，取得了歷史性的突破。......

繼中國(guó)女排之后，中國(guó)女子足球隊(duì)終于趕在二十世紀(jì)結(jié)束前在國(guó)際賽事中鋒芒畢露，取得了第三屆世界杯女子足球賽亞軍。

　　今天，在中國(guó)，每當(dāng)一項(xiàng)重大體育賽事進(jìn)行時(shí)，上億臺(tái)電視機(jī)前觀看實(shí)況轉(zhuǎn)播的中國(guó)人，一遍遍地體味著，什么是強(qiáng)大？什么是尊嚴(yán)？什么是驕傲？

　　在新世紀(jì)的曙光里，中國(guó)體育正以更加開(kāi)放的姿態(tài)融入世界，中華民族正以更加開(kāi)放的形象展示給世界。

文之七 　外國(guó)人眼中的京�。�－京劇大叔　津田忠彥

　　他身為日本人，卻一心想要光大中國(guó)國(guó)粹。

　　他“原先只是對(duì)京劇感興趣，后來(lái)卻認(rèn)為，這也是培養(yǎng)日中友好下一代的極有意義的事情”。津田忠彥，東京人，從事京劇推介工作已十五載。

　　津田忠彥的京劇情結(jié)始于一九八四年。這一年，在帶著自己執(zhí)導(dǎo)的魯迅作品《藤野先生》訪華演出期間，第一次接觸京劇，他就為京劇的唱、念、做、打的獨(dú)特魅力所傾倒，產(chǎn)生了除卻京劇不是劇的想法：京劇內(nèi)容豐富，表演全面，功夫深厚，是一種經(jīng)過(guò)千錘百煉的藝術(shù)，日本沒(méi)有一種藝術(shù)可與之相比。出于對(duì)京劇藝術(shù)的熱愛(ài)，津田忠彥毅然拋棄了自己的導(dǎo)演事業(yè)，專心從事京劇經(jīng)紀(jì)人工作，向日本人民推廣京劇文化。

　　戰(zhàn)后日本大眾對(duì)京劇并不了解，在年輕人中更是鮮為人知。他就以大坂為根據(jù)地一個(gè)學(xué)校一個(gè)學(xué)校地拜訪，向教傳統(tǒng)戲劇課的老師介紹京劇藝術(shù)，說(shuō)服學(xué)校組織高中生京劇專場(chǎng)。天長(zhǎng)日久，學(xué)生們都親切地稱呼他京劇大叔。他還創(chuàng)辦了《京劇新聞》，向大眾介紹即將演出的劇目、演員。像《孫悟空三打白骨精》等武戲深受歡迎，已成為保留節(jié)目。

　　為了京劇，津田忠彥的頭發(fā)白了大半，當(dāng)年黑發(fā)“小伙”一去不返。自一九八六年以來(lái)，津田經(jīng)過(guò)不懈努力，先后邀請(qǐng)了二十五個(gè)中國(guó)京劇團(tuán)到日本演出千余場(chǎng)，觀眾達(dá)一百萬(wàn)人次。

　　今年，津田忠彥為自己的事業(yè)樹(shù)起了里程碑：一年要上演一百二十場(chǎng)京��！今年大連京劇團(tuán)在日演出全本《霸王別姬》二十場(chǎng)大獲成功，觀眾達(dá)一萬(wàn)三千人次，票房收入八千萬(wàn)日元，觀眾反響強(qiáng)烈。