中新網(wǎng)北京11月17日消息：在本年度中國電影金雞獎的入圍名單中，我們沒有見到《一聲嘆息》的名字，說明迄今為止今年的票房亞軍已經(jīng)與本屆金雞獎失之交臂。

　　馮小剛一直認為，他的《一聲嘆息》是一部藝術(shù)影片。影片開拍以來，他曾在許多場合談到自己的藝術(shù)追求和抱負。因此，在電影界始終以藝術(shù)和學術(shù)自我標榜的金雞獎居然拒馮小剛于門外，是他無論如何也不能接受的。為此，馮小剛特意通過媒體表達了自己的態(tài)度。

　　不過，在旁觀者看來，馮小剛的影片是否應(yīng)該被金雞獎提名，還是可以討論的。北京電影學院理論教研室的郝建先生認為，如果按照最初為金雞獎設(shè)計的理想標準，《一聲嘆息》不被提名也沒什么，說不上不正常。但實際情況則很復雜，既然《我的父親母親》都可以獲得提名，《一聲嘆息》為什么不能被提名呢？他說：“這部作品的劇作還是比較過硬的，大眾認可的程度也比較高，在我的記憶里，今年只有兩部影片印象比較深，一個是《生死抉擇》，另一個就是《一聲嘆息》。”

　　《北京娛樂信報》主任編輯王童也認為金雞獎不提《一聲嘆息》是個失誤，“這部影片在今年的整體創(chuàng)作中是非常突出的，它對生活的捕捉，敘事的流暢，影像的質(zhì)量，都顯示了馮小剛藝術(shù)創(chuàng)造力的提高”。他不同意有些人批評《一聲嘆息》“過分迎合市場”，他說：“迎合市場是整個中國電影都必須面對的問題，在這個意義上我們必須承認，馮小剛是為中國電影的市場化做出了很大貢獻的。”

　　這當然只是一部分人的看法，中國藝術(shù)研究院影視所副所長賈磊磊就持相反的意見。他說：“無論出現(xiàn)什么情況，金雞獎還是要堅持自己的學術(shù)尺度和藝術(shù)尺度，這不應(yīng)該成為問題。有兩條是必須堅持的，一是在題材方面要有開拓性，是別人沒有涉及過的，其二是導演的手法要新，要有創(chuàng)造性。二者必居其一。”他指出，如果用這樣的標準衡量，《一聲嘆息》的問題是很明顯的。一方面，它在類型上是混雜的，馮小剛既想拍一部嚴肅的藝術(shù)片，但實際上又落入了主流商業(yè)片的模式；另一方面，它的敘事邏輯也給人一種不明不白的感覺，文學劇本的基礎(chǔ)比較差，特別是敘事的切入點，暴露了編導對現(xiàn)實生活的隔膜。這個劇本是數(shù)年前寫的，而這些年來，人們在這個問題上已經(jīng)有了很大的變化，行為方式和認識都不同于前些年了。賈磊磊說：“在這個問題上，下筆就落后了10年，跟不上時代了。”由于影片整體把握上的失誤，對三個主要演員的選擇都顯得不是特別合適。

　　(自《北京晚報》作者：解璽璋)