未看《夜宴》前，已看了不少影評(píng)和分析，電影的血腥場(chǎng)面和笑場(chǎng)心中已有底。正如馮小剛所說(shuō)的，《夜宴》是女版的《哈姆雷特》，影片富有濃郁的莎士比亞風(fēng)格，舞臺(tái)劇效果和戲劇張力都處理得相當(dāng)不錯(cuò)。

　　一開(kāi)場(chǎng)無(wú)鸞戴起面具跳舞的唯美畫(huà)面，與厲帝的羽林衛(wèi)誅殺無(wú)鸞的血腥場(chǎng)面，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突。還有無(wú)鸞與婉后首次相會(huì)，婉后冷靜的面孔充滿(mǎn)了壓抑的情感和悲傷；被毒殺的厲帝倒在婉后懷中，她才頓悟眼前曾讓她恨之入骨的男人，才是能趕走她寂寞的人；最后婉后稱(chēng)帝，卻被吳越劍所殺，她回眸的那刻所流露的痛苦讓人難以忘懷。此刻列舉的幾個(gè)高潮情節(jié)，皆是《夜宴》的點(diǎn)睛之筆，在跌宕起伏的故事情節(jié)里，給人一種琴弦緊繃的感覺(jué)，仿佛隨時(shí)隨刻會(huì)砰然斷裂。所幸有了葛優(yōu)救駕，不知是馮小剛想給電影增添點(diǎn)馮氏幽默，還是他想再煽情點(diǎn)，每每到了該嚴(yán)肅悲傷的情節(jié)，嚴(yán)肅的葛優(yōu)說(shuō)的話，總會(huì)讓觀眾連番笑場(chǎng)，有點(diǎn)畫(huà)蛇添足的嫌疑。

　　夜宴群臣時(shí)，青女戴起面具跳舞，唱起無(wú)鸞最?lèi)?ài)的《越人歌》，卻因飲了毒酒而倒斃在無(wú)鸞懷中，這一幕看得人揪緊了心，誰(shuí)知葛優(yōu)冒出一句話：“是復(fù)仇的欲望帶他穿越了死亡之谷……”引得現(xiàn)場(chǎng)的影迷再次笑場(chǎng)，沖淡了影片的催淚攻勢(shì)。

　　由《詩(shī)經(jīng)》改編而成的《越人歌》是整部電影的魂，奠定了《夜宴》寂寞的主題，歌詞與歌聲都憂傷唯美，但出現(xiàn)在影片中的次數(shù)太少，難以做到“催眠”觀眾的效果，因此“寂寞”的基調(diào)顯得薄弱。婉后將心中的愛(ài)人形象投射在無(wú)鸞身上，不欣賞他的軟弱和無(wú)能，相反卻對(duì)癡情的厲帝視而不見(jiàn)。同樣寂寞的無(wú)鸞，知道《越人歌》唱出他心中的無(wú)奈和憂傷，卻不知岸邊青睞他的青女的癡心。都是寂寞的兩個(gè)人，原本都有溫暖他們心的人，卻遲鈍地在對(duì)方死后才恍然大悟，可惜為時(shí)已晚。

　　也許婉后是高興被刺殺的，否則獨(dú)存她一人茍活于世，她的下場(chǎng)不是在寂寞中發(fā)狂，就是嗜血般利用權(quán)力與地位來(lái)自我催眠。(鄭巧云)

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