中新社長沙七月十四日電 題：湖南用“超女”模式弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲
中新社記者 劉雙雙
在傳統(tǒng)戲曲文化日漸式微的今天，如何傳承、創(chuàng)新似乎早已成為老生常談。在催生了影響中國、輻射世界的選秀節(jié)目“超級女聲”后，湖南再次挑戰(zhàn)文化體制改革，將火爆神州的“超女”模式運(yùn)用于地方戲劇，開始了一場聲勢浩大的本土戲曲拯救行動(dòng)。
“《十九和弦》超級戲樂匯”便是這場拯救行動(dòng)的主題名稱�！妒藕拖摇芬庵负嫌惺欧N風(fēng)格不同、各成體系的地方劇種，從歷史悠久的湘劇、湘昆等八大地方劇種到花鼓戲、陽戲等小戲劇種，以及起源于原始祭祀禮儀的儺戲，這些都堪稱湖湘文化的瑰寶。
時(shí)代發(fā)展了，觀眾的審美變化了，加之外來文化的沖擊，使得這些曾經(jīng)輝煌一時(shí)的經(jīng)典文化都成了寂寞梨園、孤芳自賞。另一方面，許多固守著這一塊藝術(shù)凈地的戲曲愛好者卻因?yàn)槭袌龅南拗�，難以一展才華。如何讓傳統(tǒng)戲曲在流行音樂的夾縫中生存，如何讓屬于民族的戲曲得以發(fā)揚(yáng)？
湖南高層從“超女”的火爆中得到了啟發(fā)。
以“超級戲樂匯，有你就有戲”為口號，借鑒“超級女聲”的節(jié)目形態(tài)，戲迷自愿報(bào)名，自選劇種曲目，唱念做打悉聽尊便，不收任何費(fèi)用，就這樣，《十九和弦》超級戲樂匯的核心活動(dòng)——公共大戲臺(tái)在湖南隆重上演了。湘江河畔，杜甫江閣上搭起露天舞臺(tái)，七天時(shí)間里超過二千余人報(bào)名登臺(tái)，除十九種湖南地方戲曲外，京劇、越劇、豫劇、黃梅戲等應(yīng)有盡有。登臺(tái)者中年齡最大的九十三歲，最小的只有四歲半，現(xiàn)場觀眾達(dá)到十萬人次。借助電視媒體的同步直播，該活動(dòng)在湖南引發(fā)了一場前所未有的“地方戲曲”熱。
過去被人認(rèn)為曲高和寡的地方戲曲借此足足展現(xiàn)了一回傳統(tǒng)的魅力。票友、觀眾如癡如醉，臺(tái)上臺(tái)下人山人海，這讓許多對地方戲曲知之甚少的現(xiàn)代人也好奇地走進(jìn)地方戲曲、了解地方戲曲。
“想唱就唱”的靈魂精神讓無數(shù)追求夢想的中國女孩走上“超女”舞臺(tái)，展現(xiàn)自我，張揚(yáng)自我。如果說這是一種平民文化的自我釋放，那么對于歷史悠久、博大精深的地方傳統(tǒng)戲曲而言，在沉寂如此之久后，釋放更是一種發(fā)自內(nèi)心的呼喊。這便是“十九和弦超級戲樂匯”產(chǎn)生并能引起眾多戲迷共鳴的最重要原因。
老一輩湖南票友感慨頗深，他們已經(jīng)記不起有多久自己鐘愛的地方戲曲沒有像今天這樣熱烙過了。當(dāng)童顏鶴發(fā)的戲曲愛好者共同走上“公共大戲臺(tái)”時(shí)，他們憧憬著這樣的機(jī)會(huì)愈來愈多，地方戲曲能夠和流行音樂一樣永遠(yuǎn)流行。
傳承，并非易事。借鑒“超女”模式只能說運(yùn)用現(xiàn)代的傳媒方式和技術(shù)手段為傳統(tǒng)戲曲培育受眾走出了第一步，但如何讓它在新的歷史條件下得到回歸和復(fù)位，讓它在文化市場上有一席之地，仍需要我們用“超女”一樣的精神繼續(xù)探索。(完)
