9月23日，中國(guó)孔子基金會(huì)在孔子故里山東曲阜向全球正式發(fā)布了孔子標(biāo)準(zhǔn)像定稿。

　　古往今來(lái)，為先賢圣哲豎像立碑這種頗有原始圖騰崇拜遺風(fēng)的行為，為人們寄托理想提供了具體對(duì)象�？鬃幼鳛橹袊�(guó)文化最具代表性的象征符號(hào)所具有的至尊地位，決定了孔子造像運(yùn)動(dòng)是綿延不息的中國(guó)歷史不可分割的一部分。焦點(diǎn)不在于要不

　　要孔子像，而是要不要使這個(gè)形象標(biāo)準(zhǔn)化。

　　對(duì)于主張標(biāo)準(zhǔn)化的人來(lái)說(shuō)，“孔子是中國(guó)的歷史文化名片，他的學(xué)說(shuō)正被越來(lái)越多不同地域的民眾所關(guān)注、認(rèn)同，而孔子形象不統(tǒng)一，不利于樹(shù)立世界范圍內(nèi)公認(rèn)的孔子形象”。這一說(shuō)法貌似有理，但實(shí)際上卻不大站得住腳。因?yàn)�，與孔子同是先哲的蘇格拉底、柏拉圖、亞里士多德、佛陀、耶酥等，似乎都沒(méi)有一個(gè)所謂的世界公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)像，民間和藝術(shù)中的各種圣哲形象從來(lái)都是異彩紛呈的。但這并沒(méi)有妨礙他們思想的傳播和接受。因?yàn)�，思想或者文化的傳播固然離不開(kāi)具體形象的外觀，但其本質(zhì)要素卻不在此，而在于我們對(duì)其思想內(nèi)核的理解和闡釋，在于如何讓這些思想遺產(chǎn)與人們所面臨的永恒主題和當(dāng)代生活現(xiàn)實(shí)相互滲透，重?zé)ɑ盍Α?/p>

　　更為重要的是，文化的傳播和發(fā)展從來(lái)就是一個(gè)多樣并存、兼容并蓄的過(guò)程，試圖就某個(gè)問(wèn)題制定統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，是在用經(jīng)濟(jì)技術(shù)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量文化，其結(jié)果只能是遏制文化想象和文化創(chuàng)造力。難怪有人會(huì)把制定孔子標(biāo)準(zhǔn)像的做法看成是一種商業(yè)炒作，因?yàn)檫@實(shí)在類似于商業(yè)營(yíng)銷中的識(shí)別系統(tǒng)，甚至讓人想像是在發(fā)布一個(gè)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)。

　　總之，從文化傳播的角度看，制定孔子標(biāo)準(zhǔn)像實(shí)在沒(méi)有必要。但為何又會(huì)有人不顧重重阻力和非議，堅(jiān)持出爐了這樣一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)呢？實(shí)際上，這背后隱藏著復(fù)雜的自大心態(tài)和權(quán)力欲望。

　　中國(guó)孔子基金會(huì)自以為它所制定的孔子像可以成為標(biāo)準(zhǔn)，全然無(wú)視孔子形象在民間的豐富多樣性�？鬃有蜗蠛蛯W(xué)說(shuō)不是孔子基金會(huì)的私家財(cái)產(chǎn)，不知該基金會(huì)有什么權(quán)力可以把自己一手制定的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加給國(guó)人？用法國(guó)思想家�？碌挠^點(diǎn)來(lái)說(shuō)，通過(guò)這種制定標(biāo)準(zhǔn)的行動(dòng)，他們把公共的文化和知識(shí)資源成功地轉(zhuǎn)化為自己的利益源泉，把有關(guān)孔子的一切文化形象表達(dá)納入自己監(jiān)護(hù)和權(quán)力范圍。在這里，知識(shí)與標(biāo)準(zhǔn)成為一種權(quán)力，一種打壓和排斥其他文化表達(dá)的暴力。

　　這種自大心態(tài)和權(quán)力欲望，在各種冠冕堂皇的說(shuō)辭的掩蓋下，實(shí)際上彌漫著當(dāng)下整個(gè)中國(guó)文化界。從各種學(xué)術(shù)會(huì)議的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，到各種協(xié)會(huì)的竟相崛起，文化的爭(zhēng)論和多元化成為一個(gè)遙遠(yuǎn)的回響，各種學(xué)術(shù)和文化霸主你方唱罷我登場(chǎng)，搞得利欲熏心、了無(wú)生氣，這不能不說(shuō)是一種悲哀。從這個(gè)意義上說(shuō)，孔子標(biāo)準(zhǔn)像事件僅僅是這一大氛圍下的一次具體實(shí)踐而已。

　　(來(lái)源：信息時(shí)報(bào)，作者：微言）