中新社北京三月十日電 題：改編劇還能走多遠(yuǎn)

　　中新社記者 馬海燕

　　央視年度大戲《京華煙云》在央視一套黃金檔電視劇單集最高收視達(dá)到百分之十二點(diǎn)九二。該劇馬上要在各個(gè)地方衛(wèi)視臺(tái)重播，讓首播時(shí)罵聲一片的觀眾大吃一驚。電視劇改編問(wèn)題又一次成為人們的話(huà)題。

　　現(xiàn)在打開(kāi)電視，各種各樣的改編劇已經(jīng)占據(jù)了屏幕的半壁江山，過(guò)去一年反復(fù)播放的就有改編自電影的《一江春水向東流》、《我的兄弟姐妹》、《搭錯(cuò)車(chē)》、《向左走向右走》、《夜半歌聲》、《寶蓮燈》，改編自小說(shuō)的《塵埃落定》、《京華煙云》、《我這一輩子》、《林海雪原》、《呂梁英雄傳》、《長(zhǎng)恨歌》等等。

　　但除了《京華煙云》收到不俗反響外，其他收視率均不見(jiàn)有任何超人之處。尤其是經(jīng)典電影改編而來(lái)的電視劇，幾乎無(wú)一例外遭到“拖泥帶水、添枝加葉、無(wú)中生有”等詬病，由于觀眾已經(jīng)先入為主接受了電影的基本人物走向，根本無(wú)暇細(xì)看電視劇冗長(zhǎng)的對(duì)白和細(xì)節(jié)。

　　對(duì)此，有專(zhuān)家說(shuō)：電影和電視是兩種不同的創(chuàng)作模式，電影要在兩個(gè)小時(shí)或者更短時(shí)間內(nèi)完成人物的塑造，而電視劇主要靠人物對(duì)話(huà)和行動(dòng)鋪墊。經(jīng)典電影的一板一眼都已經(jīng)在人們腦海中形成了，因而改編的風(fēng)險(xiǎn)很大。除了可以借助原來(lái)的電影名氣做宣傳外，對(duì)改編而言其實(shí)更不容易。

　　因此，改編小說(shuō)相對(duì)風(fēng)險(xiǎn)較小。然而，不同于一般的小說(shuō)改編需要借助影視劇炒熱自己，經(jīng)典名著的存在就已經(jīng)代表著它獨(dú)一無(wú)二的價(jià)值。而影視劇如何忠實(shí)于原著、在多大程度上忠實(shí)于原著，就成為人們爭(zhēng)論最多的話(huà)題。以反響熱烈的《京華煙云》為例，曹麗華、曾蓀亞、姚木蘭之間的“三角戀”就讓無(wú)數(shù)人覺(jué)得不可接受，無(wú)端多出的許多人和無(wú)端去掉的一些人就讓很多人在對(duì)影視劇的改編上存有頗多非議。引起討伐聲一片的還有關(guān)于“紅色經(jīng)典”的改編，人們不能接受在“人性”的名義下把英雄形象糟蹋得亂七八糟。

　　然而也有人說(shuō)，“改編”得好不好在于是不是尊重了原著的精髓。如果只是對(duì)原有故事情節(jié)的再現(xiàn)，也就不需要所謂的“改編”。改編得好的電視劇，既能讓原著更加深入人心，又能讓自身成為精品，比如《圍城》、比如四大名著的改編。

　　毋庸置疑，經(jīng)典名著的存在是文學(xué)發(fā)展過(guò)程中輝煌一時(shí)、惠及后世的一座座豐碑。而影視劇作為娛樂(lè)大眾的方式出現(xiàn)不過(guò)是幾十年的事情，兩者已經(jīng)不是一種藝術(shù)形式，本來(lái)無(wú)可爭(zhēng)論。只是人們?cè)谛蕾p名著、敬仰名著、愛(ài)護(hù)名著的同時(shí)已經(jīng)不知不覺(jué)對(duì)名著有了一種敬若神明的感情，因此對(duì)改編者乃至演員分外苛刻也是可以理解的。

　　是經(jīng)典，就要準(zhǔn)備著不只一次地被改編。趙薇版的姚木蘭和趙雅芝版的姚木蘭的比拼從一開(kāi)始就被媒體有意無(wú)意地渲染著。 “一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)哈姆雷特�！苯�(jīng)典名著的角色已經(jīng)深入人心，如果說(shuō)硬要對(duì)演員的表演提出什么指責(zé)的話(huà)，這種不同時(shí)代、不同風(fēng)格的爭(zhēng)論其實(shí)毫無(wú)必要。

　　其實(shí)，拋開(kāi)“改編”的話(huà)題之余，我們倒是要真的想想為什么近些年“改編”之風(fēng)會(huì)愈演愈烈，從根本上還是由于原創(chuàng)力量的薄弱。熒屏上熱熱鬧鬧的古裝戲、偵破劇、都市言情片大多大同小異，除了看明星在各種戲里談戀愛(ài)，具有號(hào)召力的因素越來(lái)越少。這時(shí)“改編”經(jīng)典名著倒成了一個(gè)不錯(cuò)的選擇。說(shuō)到底，電視劇的原創(chuàng)力量才真的重要！(完)