(聲明:刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán)并注明摘自中國新聞社《中國新聞周刊》。)

　　華語女同性戀電影正處于被雙重邊緣化的尷尬處境。

　　本刊記者/孫冉

　　在紐約生活的華裔女孩小薇，愛上了另一個(gè)女孩——一個(gè)事業(yè)上升的華人舞蹈演員，她是自己所在醫(yī)院老板的女兒。小薇守寡十幾年的媽媽突然懷孕了，孩子父親竟然比媽媽小十幾歲。單身媽媽突然懷孕觸怒了仍有著革命情懷的外公，也在平靜的華人圈子掀起驚濤駭浪。外公覺得女兒丟掉了家里所有的面子，而這時(shí)小薇的女友希望公開她們的感情，小薇不敢想象，這將給已經(jīng)顏面盡失的家庭帶來什么樣的后果……

　　這部名為《面子》的電影是繼《喜福會(huì)》和《喜宴》之后又一部講述美國華人社會(huì)同性戀情的電影，導(dǎo)演是美籍華人伍思薇(Alice wu)，影片是她根據(jù)自身經(jīng)歷改編的，伍思薇稱她其實(shí)是想拍給媽媽看的。

　　電影中，導(dǎo)演不同于以往的同性戀題材影片，女主人公職業(yè)是醫(yī)生和舞蹈演員，都是社會(huì)主流人群，而且導(dǎo)演沒有交代兩個(gè)女子成為同性戀的原因，而是直接讓觀眾看到了她們之間的自然吸引，與任何異性戀一樣的正常，只不過她們是女人。對(duì)她們來說，社會(huì)和家庭并不是兩人感情的最大的阻礙，困擾她們的是放不下的面子問題。伍思薇對(duì)此片處理得嫻熟而冷靜，這與她自己的真實(shí)體驗(yàn)有著極大的關(guān)系。

　　在不久前的臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上，《面子》獲得了最佳觀眾票選獎(jiǎng)。

　　談起華語“同志”電影，大多數(shù)人想起的是《藍(lán)宇》及《春光乍瀉》這樣的男同性戀電影，對(duì)于女同性戀電影的印象則很模糊或者根本沒有印象。

　　如果按照出現(xiàn)女性相戀關(guān)系為標(biāo)準(zhǔn)來劃分的話，可以稱得上華語女同性戀電影的不超過10部。香港導(dǎo)演張之亮和楊凡分別執(zhí)導(dǎo)的《自梳》和《游園驚夢(mèng)》算是早期的女同性戀電影，這兩部片子都講述了在特定環(huán)境下萌發(fā)的女性之間的情感，偏向于朦朧，甚至是未公開，故不存在任何的社會(huì)干預(yù)及沖突。影片中也看不出導(dǎo)演以同性戀為表達(dá)的意圖，只是讓人欣賞到一段兩個(gè)女人之間偶然產(chǎn)生的感情。

　　無論是終身不嫁的“自梳”，還是梨園文化的女扮男的小生，都為女人間的感情找到一個(gè)看似合理的出現(xiàn)理由。而電影中女主角無一不是先被男人吸引，受到傷害失望后，才把目光轉(zhuǎn)向同性。這樣的鋪墊，并不完全與現(xiàn)實(shí)相符，或許與兩位導(dǎo)演皆為男性有關(guān)，具有非常明顯的男性權(quán)利中心的視角。

　　之后出現(xiàn)的影片《今年夏天》和《蝴蝶》，意味著華語女同性戀電影進(jìn)入了一個(gè)新的階段。雖然大陸導(dǎo)演李玉至今依然聲稱自己是出于“探索女人之間關(guān)系”的目的而拍攝《今年夏天》，但冠以“中國第一部女同性戀題材的電影”這個(gè)沉甸甸的頭銜后，這部實(shí)驗(yàn)性電影在民間迅速流傳。影片著重表現(xiàn)了兩位女主人公的同性戀生活，但她們無一不是生活在社會(huì)邊緣，且童年受到侵?jǐn)_。片中代表傳統(tǒng)勢(shì)力的母親對(duì)女兒的態(tài)度和引發(fā)的沖突——由擔(dān)心到最終接受女兒的過程則只是一筆帶過。

　　在《蝴蝶》中，香港導(dǎo)演麥婉欣首次將女同性戀者放入了異性戀家庭的背景中，引出了女同性戀者作為妻子和母親幾種身份的矛盾沖突。影片中的女主角小蝶，始于同性戀，又被迫與男性結(jié)婚生子;多年后與一個(gè)叫小葉的女孩的相識(shí)，喚起了她心底曾有的記憶，最終回歸同性戀。影片比較真實(shí)細(xì)致地刻畫了女同性戀者的心理，以及與傳統(tǒng)的家庭責(zé)任的對(duì)抗。也許因?yàn)閮蓚�(gè)導(dǎo)演都是女性，影片中體現(xiàn)了她們作為女性對(duì)于女同性戀者微妙的體會(huì)和感知。有意思的是，兩部片子中都提到了女主角母親的感情生活，均是以父親有外遇而告終。這是否是導(dǎo)致女兒成為同性戀的原因？導(dǎo)演沒有明確表示——她們對(duì)女同性戀的成因雖然少了男性中心的視角，但又多了一份固有的傳統(tǒng)的女性意識(shí)。

　　嚴(yán)格地說，同性戀電影并不是一個(gè)很準(zhǔn)確的學(xué)術(shù)定義。目前涉及這類話題的電影往往是以對(duì)個(gè)案和作家作品的分析為主，進(jìn)行全景式白描的基本沒有。而如果只把同性戀看作一種行為而不是道德問題的話，那“同志”電影就和其他所有電影沒有太大差別，只是導(dǎo)演個(gè)人偏好的問題；不過是因?yàn)榻鼛啄晟鐣?huì)對(duì)同性戀話題開始關(guān)注，才使得這類電影漸漸浮出水面，并被人們作為一種另類電影而對(duì)待。

　　華語“同志”電影還存在一個(gè)不成文的傳統(tǒng)，主角的年齡層都比較低，這種情況在女同性戀電影里更加普遍。這導(dǎo)致影片對(duì)于同性戀者所遇到的社會(huì)沖擊體現(xiàn)得不明顯，其實(shí)對(duì)此也無需在意，電影本來就不是一面真實(shí)的鏡子，它總超于現(xiàn)實(shí)，滿足人們的幻想。《面子》如此，其他同性戀電影也如此。(來源：中國新聞周刊)

　　華語女同性戀電影一覽

　　《美麗在唱歌》臺(tái)灣張艾嘉導(dǎo)演1997年

　　《自梳》香港張之亮導(dǎo)演1997年

　　《心動(dòng)》臺(tái)灣張艾嘉導(dǎo)演1998年

　　《游園驚夢(mèng)》香港楊凡導(dǎo)演2001年

　　《藍(lán)色大門》臺(tái)灣易智言導(dǎo)演2002年

　　《今年夏天》大陸李玉導(dǎo)演2003年

　　《蝴蝶》香港麥婉欣導(dǎo)演2004年

　　《面子》美國伍思薇導(dǎo)演2005年