《藝伎回憶錄》前天在日本全球首映，章子怡白色裙裝甜蜜可人，楊紫瓊綠色小西服中性大方，現(xiàn)場獨缺集性感和端莊于一身的東方天后鞏俐，但愿在中國首映的那天，能夠看到鞏俐和章子怡同臺亮相，雖然張藝謀前往捧場的可能性不太大，但是兩代“謀女郎”的PK，確實頗有紀念性。

　　雖然鞏俐和章子怡都出演過《2046》，但那算不上正面交鋒，而中國導(dǎo)演能讓這兩位女星正式合作的人選著實不多，觀眾最期待的人選當然是張藝謀，不過張藝謀和鞏俐十年后的再次合作還未正式公布，所以兩代謀女郎的切磋就只能先交給好萊塢辦了。好萊塢看中的是東方文化的賣點，和幾位女星在亞洲的號召力。

　　鞏俐和章子怡對好萊塢而言就是最有知名度的中國女星，但是對于中國觀眾，她們倆代表的恐怕就是張藝謀的兩個時代———上世紀80年代的《紅高粱》和2003年的《十面埋伏》，張藝謀的美學(xué)高峰和商業(yè)高峰分別有這兩位謀女郎的痕跡。所以至少中國觀眾期待《藝伎回憶錄》是在期待鞏俐和章子怡，兩位女星的對手戲越多越好，尤其是鞏俐因為嫉妒扇了章子怡一個耳光這樣激烈的場面，簡直令人浮想聯(lián)翩。

　　至于所謂“藝伎”代表的東方文化，基本上很難想像西方導(dǎo)演能夠處理得好。

　　東方導(dǎo)演介入西方取得成功的例子有李安，但他之所以成功是因為達到了恰到好處的平衡。西方導(dǎo)演表達東方文化，則大多是居高臨下的獵奇心理，很少有真正深入其中的。這當然和文化的強弱勢有關(guān)，好萊塢要拍的就是西方觀眾想像中的東方，作為普通觀眾在這個前提下，恐怕看個熱鬧也就夠了。

　　比方說像湯姆·克魯斯拍的《最后的武士》，你能說它表達出了武士道精神？若作此理解的話，黑澤明和三船敏郎在天有靈恐怕都得寢食難安。只能說，在傳統(tǒng)東方文化漸漸消逝的今時今日，通過時髦現(xiàn)代的好萊塢作品促使人們還能有興趣回首其中，就已經(jīng)是一個貢獻，這大概是對舊時代精神逝去的悲觀主義者內(nèi)心難得一現(xiàn)的樂觀一面。同樣，樂于見到謀女郎的同臺PK，恐怕也是出于類似的微妙心理。

　　張藝謀的不同電影時期有著不同謀女郎的鮮明烙印，因此鞏俐和章子怡身上也同樣打著不同程度的張藝謀作品烙印。相比較而言，鞏俐的謀女郎烙印要比章子怡更難以磨滅，這沒準與上世紀80年代純粹的藝術(shù)氣候有關(guān)。

　　鞏俐不再與張藝謀合作之后，基本上沒有推出過能夠超越過去的作品，《周漁的火車》、《愛神》這樣的作品似乎都只是在浪費這位數(shù)一數(shù)二的華人女演員身上的爆發(fā)力。在別的導(dǎo)演的電影里，鞏俐仿佛只能作為一個蒼白的性幻想符號，但在張藝謀的作品里，她曾經(jīng)是個切實擁有自我的女人。

　　而在21世紀春風(fēng)得意的章子怡，則擁有更強的適應(yīng)能力和拓展能力，從李安到王家衛(wèi)，從日本到好萊塢，章子怡盡她最大的能力走好了演藝生涯的每一步。不過盡管如此，無論是在中國還是歐美，鞏俐身上的氣質(zhì)及她在媒體和觀眾心目中的地位，仍然是目前的章子怡不可企及的。當然，章子怡就是章子怡，她不必成為鞏俐，觀眾愛看的，也是兩代截然不同的謀女郎。

　　來源：新京報 文/表江