孟京輝新戲《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》首演引發(fā)的爭論一直在延續(xù)，而爭論的焦點就在一個“變”字上，其一說是《關(guān)》劇變得沒那么搞笑了，其二，是孟京輝變得溫和了，失去了犀利的批判精神……總而言之，《關(guān)》劇令孟京輝變得陌生。

　　而孟京輝此次留給人印象最深的一句話就是：反正我變了，我不在那兒了，你們跟得上我嗎？觀眾之爭來自孟京輝之變，所有關(guān)于《關(guān)》劇的評論都可以歸結(jié)為一個疑惑，那就是孟京輝之變，是變得進步了還是退步了？

　　應(yīng)該說，《關(guān)》劇的結(jié)構(gòu)非常完整，人物和矛盾沖突的設(shè)置也使這個戲擁有足夠的表演空間和戲劇張力，演員的表演也十分順暢。孟京輝此次排演自編自導(dǎo)的這出實驗劇，應(yīng)該說是比較謹(jǐn)慎的，如果他繼續(xù)沿著《盜版浮士德》和《臭蟲》的路子走，肯定是不行了。于是《關(guān)》劇中的一大變就是對所謂“孟氏笑料”的剔除，如果有觀眾對此持疑義的話，我倒認(rèn)為剔除得還不夠干凈。觀眾一笑，戲里對生存困境的氣氛營造便被破壞了。不笑，是孟京輝第一變招，即使冒著失去一批觀眾的風(fēng)險也得這么做，在這一點上孟京輝別無選擇。

　　孟京輝第二變，實際上是孟劇從社會批判開始轉(zhuǎn)向?qū)θ松�生存困境和道德困境上的描繪，簡單地概括劇情可以這樣講，一場車禍改變了兩個男人的命運，三個女人面臨的四種人生選擇，這是對生存困境和道德困境的描繪，尤其是在這種困境的描繪上，孟京輝竟然進行了詩意的處理，這應(yīng)該是孟京輝在戲劇美學(xué)上達到的一個新境界，這也是這出戲反映出的孟京輝較之以往最大的進步。

　　孟京輝三變是多媒體和音樂的介入。多媒體做得很漂亮、很搶眼。相比較音樂介入得更深一些，很值得玩味，但兩者與戲的糅合還不夠，有時游離在戲外，對此，觀眾的看法也有分歧。

　　這個戲的問題是親和力不夠，而且有致命的軟肋，這個軟肋就在守門員出車禍整容后成為發(fā)明家上。在整個劇的現(xiàn)實結(jié)構(gòu)中，中間突然出現(xiàn)人物置換的荒誕性情節(jié)，并且成為整個戲的發(fā)展支點，然而這個荒誕支點未能扛起現(xiàn)實的分量，使后面的現(xiàn)實困惑、現(xiàn)實困境的描繪變得非常虛弱，使結(jié)果也并未達到應(yīng)有的力度和詩意的升華，這也是觀眾很難感到震撼，并且失望的原因所在。

　　“變”有風(fēng)險，有可能失去一些固有的觀眾，卻也能贏得新的觀眾。“變”是擺脫困境的惟一方法，觀眾爭論也好，觀眾分化也罷，應(yīng)該說是正中孟京輝下懷，爭論表示關(guān)注，分化則意味著孟京輝在市場上新的希望。(子舟)