看吳宇森的電影，像跟個(gè)老朋友敘舊，要說(shuō)好與不好，哪處好哪處不好，委實(shí)不容易。《烈血追風(fēng)》是吳宇森至今第二部拍戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，第一部是當(dāng)年仍在香港的《喋血街頭》，這次走進(jìn)好萊塢建制，拍人家美國(guó)人的歷史，并取得最終剪片權(quán)，稱得上是真正完整地由攝制到最后版本都能自主的“吳宇森作品”。

　　故事描述的是二次世界大戰(zhàn)時(shí)，美國(guó)土著納瓦霍族人創(chuàng)制的密碼，日本軍完全不能破解這套密碼，美國(guó)因著這套密碼取得多次戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。而這段史實(shí)一直為美國(guó)政府隱瞞，直至1968年才曝光。本片故事是說(shuō)尼古拉斯基治演的軍人，在塞班島戰(zhàn)役中負(fù)責(zé)保護(hù)懂這套密碼的納瓦霍族人，必要時(shí)為著不使密碼落入敵方，需將密碼員殺掉。

　　一段不算光彩的歷史，由一個(gè)香港華人來(lái)拍，拍的固然藝高人膽大，是向納瓦霍族人致敬的一部重構(gòu)歷史，同時(shí)也展現(xiàn)了美國(guó)政府愿意放下一點(diǎn)尊嚴(yán)，換來(lái)更高的評(píng)價(jià)。

　　吳宇森拍戰(zhàn)爭(zhēng)，不管在香港還是好萊塢，都一樣悲情。所有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都那么慘烈、悲愴，尸橫遍野，血肉模糊，殺戮是那么機(jī)械化，軍人的反應(yīng)都像機(jī)械人，只不過(guò)在好萊塢規(guī)模放大很多倍而已。

　　《烈血追風(fēng)》沒(méi)有一般戰(zhàn)爭(zhēng)片的英雄，沒(méi)有反角，沒(méi)有勝利的歡呼，沒(méi)有歌頌取勝的英烈，只有慘。戰(zhàn)爭(zhēng)慘，輸?shù)膽K，贏的也慘，死的慘，活下來(lái)的也慘，軍人慘，平民慘；戰(zhàn)爭(zhēng)里一切變得極端機(jī)械化，人和情都不再重要，只要贏。

　　吳宇森將這種深邃的無(wú)奈凄楚拍得相當(dāng)蒼茫細(xì)致，鏡頭之細(xì)膩非一般戰(zhàn)爭(zhēng)片可比擬，單是出發(fā)前長(zhǎng)官宣告要出征一場(chǎng)，幾十秒之內(nèi)每個(gè)軍人的不同反應(yīng)，已經(jīng)說(shuō)了很多故事。末段尼古拉斯基治選擇了吳宇森永恒的選擇：情與義，舍身救密碼員而死，也沒(méi)有歌頌英雄的悲壯，不過(guò)是個(gè)平常人做了應(yīng)該做的事而已。

　　《烈血追風(fēng)》是吳宇森自走進(jìn)好萊塢戰(zhàn)場(chǎng)以來(lái)最完整的作品，其勇氣膽識(shí)技法與承擔(dān)，足以令我們向他致敬。據(jù)說(shuō)此片在美國(guó)開(kāi)映票房一般，這是可預(yù)期的。“911”之后美國(guó)在阿富汗正在打仗，誰(shuí)愿面對(duì)這樣沉重悲情的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片呢。(香港文匯報(bào) 龍?jiān)谔?